上海余德耀美术馆外景 “艺术家此在”展览现场
10月10日，古驰(Gucci)联合莫瑞吉奥·卡特兰，在上海余德耀美术馆举办大型群展“艺术家此在”。这是自亚力山卓·米开理成为古驰的创作总监后，举办的第三个跨界艺术展览，展览的主题围绕艺术、时尚、设计领域均敏感却又不可回避的话题：复制与挪用。
展览名“艺术家此在”是第一个挪用：它与玛丽娜·阿布拉莫维奇八年前在纽约现代艺术博物馆的个展同名，就连海报也借用了同款。海报一出，仿佛是一个宣言，也引起各种问题：在以创造性为核心的艺术和设计产业，复制与新生，挪用与剽窃，它们的边界到底在哪？如果， 换一个观念，就可复制，可挪用，原创本身是否还成立？甚至于，复制本身，是否还值得严肃探讨？它背后的学术与道德，又如何阐释？
事实上，“挪用艺术”(appropriation art)一词在20世纪80年代开始通用。不同艺术家对此观点不一。本次展览的策展人、艺术家莫瑞吉奥·卡特兰就擅长挪用之道。他曾说：“复制是一种浪漫的宣言。我从未收到过关于我的复制品，但我并没有失去希望。我还在等待真爱。我的报刊经销人说：‘开始复制你喜欢的东西吧，复制复制复制再复制，复制到最后你会发现自己。’”
“艺术家此在” 展览现场
本次展览上，他邀请了 30 多位艺术家，他们的作品，散布在17个“房间”里。每个空间，彼此相连，却并无相互干扰。和以往大多数展览不同的是，绝大多数展签都不在作品下方。于是，猜测眼前作品来自何人，TA又是复制了谁，或是展览的乐趣之一。
在越来越浮躁的当下，古驰推出“艺术家此在”的意义，不仅是一场跨界展览。“复制”这个主题，挑战了时尚与艺术领域的既定规则和创作边界。正如莫瑞吉奥·卡特兰所言：“复制就像亵渎：它可以被视为对上帝的不敬，但同时也是对其存在的郑重确认。”
下面，艺术网为你打开这17扇门，再次走进古驰的艺术世界。
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