新国学网:吴洪亮：直面“前 ’_85”——“_敢为先行——湖北群体（1976—19_前’85-湖北省美术院--中国画-研究-美术

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　　“敢为先行——湖北群体(1976—1985)

　　“敢为先行 —— 湖北群体(1976—1985)中国画探索研究展”是对历史节点的过程性研究，其意义在于串联那些“珍珠”，试图探寻历史发展的连续性。具体来说，“’85新潮”是中国当代艺术显性化的滥觞，中国艺术生态重要的转折点。所谓新潮美术运动并不是从天而降的，如果说“’85新潮”像京剧“蹦——登——呛” 锣鼓点里“呛”声中的亮相，那么从1976到1985年这近十年的时间，就是 “蹦——登”的过程。这是一个常被历史回放镜头所忽略，却又极为鲜活的酝酿阶段，我们姑且把这段时间称之为“前’85”时期。

　　湖北的状况与全国有共通处，又有其自身的特点。有趣的是“前’85”时期，在湖北首先激活不一样思维的并不是年轻人，而是那些出生并成长于民国时期的前辈。如成立于1979年并对湖北美术生态产生了较大影响的“晴川画会”，画会大部分成员生于上世纪20至30年代，到70年代，他们都已经过了不惑之年，甚至即将退休。正是他们在1976到1985年的酝酿期里，为湖北培育了相对丰沃的艺术土壤，活跃于“’85”及此后的新潮艺术家，其最初的知识系统恰恰来源于这些老先生们。那么，为什么这些老先生能在改革开放初期产生一定的引领作用?如前文所说，我们常常更注意“’85新潮”，却鲜少探究“前’85”时期的演进过程，湖北省美术院组织的这次“敢为先行 —— 湖北群体(1976—1985)中国画探索研究展”，恰好为讨论这个问题提供了论据和平台。展览聚焦的是陈方既、汤文选、鲁慕迅、周韶华、邵声朗、冯今松这六位老先生，他们同为“晴川画会”的成员或顾问，又是湖北省美术院和湖北省美协的同事，其所能辐射的讨论范围就不止于这六位先生，也不止于1976至1985年之间。湖北美术界有中国画创新愿望的画家在这个时期聚到一起，以群体的声音撬动了美术创作板结的单一土壤，而后又因不同的中国画创新主张而各殊其貌。从历史大系统来说，湖北的“前’85”是个案，而对每个人来说又是群体现象，形成既有全景关照，又有局部甚至细节的把握;既在通史中把握，又在断代系统中拿捏的多维联系。如此几重因素的并置、交叉与叠加，也促成了这一研究展在研究与展览方法上的复杂性，以及我们对研究成果的希冀。

　　总之，研究“蹦——登”的过程，甚至上溯敲出“蹦”这个鼓点之前的蓄养，以及发现“蹦——登——呛”对今天乃至未来的影响，这恰恰是研究湖北“前’85”这段历史的意义，也是湖北省美术院倾全院资源来筹划这一展览的价值所在。