青年艺术家郭城
【编者按】不知不觉，青年艺术家的“标签”已滑向“90一代”。出生于经济持续增长的九十年代，经历电脑、游戏、数码相机、手机等智能系统的革新，“90后”艺术家的关注领域、创作方式和成果、对于自身的运营能力，以及对整个行业的判断力，都和他们的前辈大不相同。他们正在发现、思考什么？正在尝试哪些艺术实践？如何打开自己的艺术市场，甚至创造自己的艺术影响力？这些问题都待解答。为此，艺术网面向出生于1985年至1995年的艺术家，发起【艺术“90后”】系列，试图用专访的形式，走近他们的艺术世界。
今天，与我们对话的是青年艺术家郭城。
2017年，在上海工作、生活的北京人郭城，前往阿姆斯特丹市西北部的ADM。那儿人烟稀少，植被横生，据说曾是一座船厂，上世纪五十年代倒闭后，两度被“占屋者”（Squatter）占领。郭城在那儿住了三个月，是为实现他与阿姆斯特丹自由大学，以及化学家和环境科学家Heather Leslie合作的艺术项目。受到Leslie对“微塑料”研究的启发，正在关注“人类纪”的郭城挖了一块一平米的空地，他通过挖掘、筛选、清理、回填的方式，制造了一个人类纪地层“无人类活动痕迹”的土地。之后，一些挖掘成果被作为材料，成了一组装置的一部分。
这是郭城成为全职艺术家的第一件作品。自英国皇家艺术学院毕业后，他在大学实验室待过一阵儿，教过书，也在艺术机构工作过。这期间， 郭城有过作品，但成为“艺术家”，他花了5年。
郭城本科在同济大学念工业设计，研究生专业是国内还没有明确译名的Critical Design（编者注：若直译，是为“批判性设计”或“思辨性设计”，由Anthony Dunne和Fiona Raby在著作“Speculative Everything”里提出）。有别于设计一个“产品”，Critical Design更接近于一种设计“思维”——大体是指，通过一个设计思维，产生一个作品或项目，以此对所关注的事件提出一个观点、发出一个质疑。
这种“思辨性”，让郭城萌生心念——要当艺术家。然而，回国后，他却陷入两难。“设计圈不认同你做的是设计，艺术圈又觉得你没有艺术背景。”他感叹。
在国内，想成为艺术家，却没“八大美院”护航，“艺术的大门”便掩了一半。
策展人张尕是郭城踏足艺术圈的引路人。2012年，他们曾在北京共事半年；2015年，张尕引荐郭城，在上海新时线艺术中心工作。两年里，他 结识不少艺术家，也让圈中人记得自己的名字。
三十而立，郭城的新身份是艺术家。这一次，他不两难，不摇摆。
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