新国学网:黑国强：从参与者到主办者_我一直愿意做一名“实验者”_典亚艺博-水墨艺博--博览会-现场-艺术

　　典亚艺博，2005年由著名古董专家黑国强先生(Mr.AndyHei)创立，旨在于香港创建

　　典亚艺博，2005年由著名古董专家黑国强先生 (Mr. Andy Hei) 创立，旨在于香港创建一个充满活力的艺术交易平台，让亚洲及全球之艺术界人士汇集及交流，2006年举办的第一届博览会是香港近十多年来首个国际性的艺术博览。

2017典亚艺博VIP预展现场

　　水墨艺博，黑国强创立的另一个在艺术圈有口皆碑的品牌，它诞生于2015年，是全球首个以现当代水墨为主题的艺术博览会。

2017香港水墨艺博开幕式 嘉宾合影

　　而今年的9月28日，典亚艺博和水墨艺博第一次同时携手亮相香港会展中心。“我这个人就是坐不住，每隔一段时间总是要想一件新东西出来。今年，终于把典亚和水墨这两个‘孩子’放在一起了，希望在国际上这个重要的艺术季节把精彩的内容带给大家。”作为创始人的黑国强在发布会上说道。

典亚艺博及水墨艺博创办人及总监黑国强在新闻发布会上

　　从最初国外博览会的参与者，到成为国内博览会的主办者，一路探索的黑国强经历了哪些成功和困难?对于今年双博荟聚的盛况，黑国强又有什么与大家分享?接下来的艺博会之路将有哪些创新之举?在9月28日，典亚艺博、水墨艺博即将开幕之前，艺术网有幸对话黑国强先生。

　　艺术网：这些年来典亚艺博为大家提供了一个独特的机会去欣赏及收藏种类广泛的古董及艺术精品，能否在此请您重新回顾一下典亚艺博最初创立的初衷？它致力于达到什么样的水准和目标？

　　黑国强：做了古董行业几十年，一直都觉得这行非常保守、守旧、沉闷;但另一方面，当我有机会去国外，特别是跟安思远先生学习时，从中认识到了原来做古董可以是一件很优雅、很漂亮、很创新的事。因为我认识到在西方市场上，原来还有一个新的、比较少见的平台，就是博览会的平台。过去在古典艺术，特别是古董行业是很少的，香港很少见，中国内地就更少了。到我自己亲身参与这种博览会的时候，我获得了巨大的成功，让我深信这种模式是可以再发展的，特别是在一个新的市场，而我们说的新的市场，就是香港和中国内地。

2017典亚艺博VIP预展现场

　　其中一个故事是，当我99年第一次参加这种博览会获得巨大成功，到05年最后一届开始看到美国市场的衰弱，我觉得是时候反思一下要做些什么，所以我决定将这种模式在香港重新做一次，但这次的身份就不同了，我成为主办者，要创办一个博览会;之后在06年创办了典亚艺博，举办了第一届。我的初衷就是，为什么外国市场、外国人做得到，我们却从来都没有办过或者没人尝试过呢?我就愿意做一个实验者，实验或者被实验者，自己去试一次。结果，幸运地成功了，由06年第一次开始一直运作到现在这样的规模和模式。

2017水墨艺博展览现场

　　对于致力于达到什么样的水准和目标，当然是以国外同等成熟的、国际性的、具视野的、有极高水准的博览会作为自己的目标。特别是在香港市场发展时期，我们会利用到的特性就是自由、多元，可以做不同的创新尝试。比如我们现在典亚艺博的模式就是古今中外，从一开始以古董为主导，到后来加入了古董银器、古董珠宝和钟表、印象派及现当代艺术到近几年新增加的艺术摄影板块，可以说是包罗万有。另外在2015年我创办了水墨艺博，今年又第一次将水墨艺博与典亚艺博同期举办，强强联合，发挥两个博览会的影响力，以期吸引更多喜爱艺术的朋友共襄盛举。

2017典亚艺博展览现场

　　艺术网：随着一届届的典亚艺博开展下来，您觉得策划团队积累了什么样的经验以及有什么样的收获？从目前来说，整个典亚艺博处于什么样的运作状态？

　　黑国强：整个团队累积了许多从零开始的经验，摸索到一个适合香港和中国内地的团队经验，跟西方是不同的。比如说，西方运行了几十年，他们有一套很成熟的策展、公关、宣传，特别是市场推广方面的经验，这点上是我们香港和内地在过去是没有的，当然现在发展得很快，但不代表我们也要跟足西方模式。

今年来自Carlton Rochell Asian Art (纽约)的菩萨立像 尼泊尔或西藏，14世纪，铜鎏金、宝石 高27公分

　　我觉得，我们在这个过程中摸索到一种适合香港、内地和亚洲市场的策展和推广模式，这个收获是十几年慢慢累积下来，而不是照抄或照搬外国经验，这是最珍贵的。

　　典亚艺博运作得非常好、很顺利。最明显的一点是我自己作为创办人，现在基本上不太需要管，这是一个理想的状态，我想做的事，有人替我去完成，团队执行力很强。这是当老板也好、员工也好，非常希望见到的状况，也是香港这么多年各行各业中的一个特点——效率高!

 

来自Rossi & Rossi (伦敦、香港)的佛造像——尼捏巴⠂曲吉杰布 1362-1370年，铜鎏金 高. 23公分

　　艺术网：回顾往年的典亚艺博，您觉得有哪些值得更加发扬的优势？又有哪些是应该注意和规避的问题？

　　黑国强：还是香港的优势，效率很高。比如说，一些成熟的博览会，像TEFAF, Masterpiece，他们往往开幕前要十天半个月去搭建、组装，而香港不需要，香港可以两天就搞定。这个我觉得是短期内其他市场和博览会没有办法替代的优势，也是我认为以后要加强和发扬的优势。

　　香港本身是一个很成熟和自由的市场，我们从基础建设、法规、人的因素、参展商和观众的水平都处于一个很高的水平，加上香港本身就是一个自由港，我觉得没有太需要注意和规避的问题，也没有什么潜规则，这是香港另一个最大的优势。

来自David Aaron (伦敦)的希腊胸甲，青铜，公元前4世纪 高44公分

　　艺术网：在以后举办的典亚艺博中，有没有什么创新的方向出现？会否增加或者开辟新的艺术种类和领域？

　　黑国强：其实每两三年我们都要想一想创新的问题，因为现在的市场变化很快，两三年就是一个潮流的改变，所以每年我们都要依着潮流的改变而做一些小的改善。至于其他，比如在市场推广方面，现在大家都流行用手机媒体做推广，我们三十年前完全没有这样的传播途径，我们是跟着世界的潮流同步前进的。所以，这个世界和圈子里有什么创新，我们会一起参与，共同创新。

　　是否会增加或开辟新的艺术种类，肯定会，已经有，也是每两三年就要开辟新的种类。不是说要变大，而是要迎合不同阶层、不同年龄层和消费能力层观众的需要，但还是要以质量为先，我们不是以数量为先。特别是对比西方几百年成熟的艺术市场来说，我们还比较年轻，不能一下子很夸张很猛。

2018年水墨艺博来自汉雅轩的曹晓阳作品

　　艺术网：从历届的典亚艺博来看，您觉得参展的商家有什么样的变化和提高？从买家来说，有没有什么层次上的变化？

　　黑国强：从第一年我们几乎要跪求人家来参展，到现在我们收到许多查询甚至很多时候要拒绝，是‘一个天一个地’的局面，证明我们这个平台已经受到世界市场的认同。这个过程当然起到一个把参展商的质量提高的效果，也是一个必然的过程。因为我们很小心控制，让这个变化不要太快速，到失控的地步，我们都小心地处理和接受申请，让不同种类的、高水平的参展商参加进来。

　　买家的变化上，我很早就认定了内地市场的兴起，06年第一届已经有不少内地买家光顾，到后期整个市场大爆发，就多了许多新晋藏家。这三十年很明显的一个变化就是许多年轻、有品位、有自己的眼光的藏家进来，他们不一定开始就买高价的东西，有许多是一步一步来，从价格便宜的开始收藏。我觉得现阶段买家的分布上反而处于比较健康的状态。

2018年水墨艺博来自世界画廊的刘国松作品

 

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