宗教门户网:赏析丨“曲笔”手法抒家国情怀——姜夔《扬州慢》赏读_扬州-词人-杜牧-淮南-用典

《扬州慢》是姜夔的一首自度曲。词人运用了“曲笔”的写作手法，欲扬先抑，又以连续用典的方法，尽情地抒发了自己感时伤今的思想感情。四川省南充广播电视大学王旗认为，这

《扬州慢》是姜夔的一首自度曲。词人运用了“曲笔”的写作手法，欲扬先抑，又以连续用典的方法，尽情地抒发了自己感时伤今的思想感情。四川省南充广播电视大学王旗认为，这首词体现了姜夔作词追求“清空”“骚雅”的特色，其使用今昔反衬的手法来写景抒情，含蓄深沉，令人回味无穷。

 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

——姜夔《扬州慢》 

姜夔，南宋鄱阳（今江西省鄱阳县）人，因曾居邻溪白石洞天，而自号“白石道人”，人称姜白石。他年轻时在诗、词、音乐、书法等方面都有较深的造诣，尤以妙解音律填词著名。姜夔词具有“清空”和“骚雅”的特色，这首词正体现了姜夔作词追求“清空”“骚雅”的特色。张炎曾喻其词“野云孤飞，去留无迹”，可见其词之精工天成。据记载，姜白石一生共自写词曲六卷六十六首，《扬州慢》是他最早的一首自度曲。

一

首句“淮左名都，竹西佳处”，意在唤起人们对历史的回忆，点明扬州是昔日无比繁华昌盛的历史名城。其中运用了“曲笔”的写作手法，欲扬先抑，为后面抒情志感埋下了伏笔。扬州位于淮水东南，南宋时设置有淮南东路、淮南西路两个行政辖区，而淮南东路的路府（行政中心）在扬州。面南时以东为左，西为右，因此，作者在这里便用“淮左名都”来指称扬州。“竹西”，即“竹西亭”，扬州城东的一处古迹，因杜牧《题扬州禅智寺》“谁知竹西路，歌吹是扬州”而得名。往昔热闹繁华的“名都”“佳处”，待到作者“解鞍少驻初程”的时候，又是怎样的景象？于是曲词便自然过渡到对现实的描写。

“春风十里”暗用了一个典故，出自杜牧《赠别》诗中的句子：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”描写的是扬州的歌舞繁华与富庶热闹。这和自己眼前“尽荠麦青青”的景象，无疑形成了强烈反差。如果仅此而已，则无以写尽面对此情此景时词人心中无限的怅然与怨愤。于是他信笔延伸，更深广地描述道：“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。”从虚处着笔并移情入景，想象出“废池乔木”也像人一样厌恶战争。“胡马窥江”，指的是南渡以来的四十多年间，扬州曾数遭金兵洗劫，吓得高宗和孝宗魂不附体、仓皇失措，幸亏这时金廷内讧，金主完颜亮被杀，南宋始得稍安残喘。“犹厌言兵”四字，清人陈廷焯在《白雨斋词话》里评述说：“包括无限伤乱语。他人累千万言，亦无此韵味。”作者在最后一句描写扬州城荒凉破败景况的同时，隐隐地透露出对边防空虚的忧虑和焦灼。大敌当前，扬州却是一个“空”城。

二

上片即景抒情，以时间先后、行踪远近为序，由晨及暮，由“尽荠麦青青”的城郊至“清角吹寒”的“空城”，由目睹到耳闻。衰败凄凉的景况与“戍角悲吟”的观感相映衬，令人不禁产生无尽的遐想。同时，作者的心情也由喜至悲，又由悲至忧。这样，就为读者展示了一幅情景交融、有声有色的背景图画，并为下片抒情志感作了感情上的铺垫。

下片首句避实就虚，设想当年夸赞扬州如何富庶繁盛的杜牧，若看到现在的扬州这样荒芜凋零、残破不堪的景象，一定会感到惊讶和意外。扬州自古商贸兴隆、城市繁华，其长街市井人声鼎沸、货流畅通的盛况在诗文中屡有记载，有人甚至把“腰缠十万贯，骑鹤下扬州”当作人生的最高目标。昔日绿杨城郭、帆樯满眼、笙歌盈耳、邈若仙境的扬州，如今竟破败凋敝，怎能不使得词人触景生情，并联想起当年盛赞扬州之繁荣的杜牧呢？“杜郎俊赏”四字中，“杜郎”指唐代诗人杜牧；“俊赏”，俊逸清赏之意，是用典，典出钟嵘《诗品序》：“近彭城刘士章，俊赏之士。”遥想当年，杜牧应牛僧孺之辟（拜官），在淮南节度府任掌书记时，因个人政治失意而放纵声色，曾写下了“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”等风情缱绻的诗，是何其风流俊逸！但“算而今、重到须惊。”“算”，料想、推测之意。接着，作者又顺承上句，由“须惊”转入“难赋深情”：即使是杜牧那样的风流才子，目睹如此惨淡破败的景况，也定然“难赋深情”。这句看似在写杜牧“须惊”“难赋深情”，实则是词人自喻。

三

下一句再次为读者展现了一幅“胡马窥江”之后扬州城冷寂空旷、满目疮痍的特写镜头：“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。”这里还是在用典。“二十四桥”出自杜牧《寄扬州韩绰判官》“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”此桥为扬州城内的名胜，据说因曾经有二十四个美女在此吹箫而得名，也叫“红药桥”。“波心荡、冷月无声”：月亮原本就“无声”，并无冷暖之别，但作者却借助“通感”这种修辞方法，“使本色之外，笔补造化”，让触觉感受的“冷”与听觉感受的“无声”挪移贯通，从而强化了读者的感受。这里的“冷月”“无声”，与上片“犹厌言兵”中的“厌”，都是词人移情及物的结果，类似于杜甫《春望》诗句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。于“冷月无声”之前加上“波心荡”三字，静中见动，以动补静，好比南北朝诗人王籍以“蝉噪”反衬“林愈静”，以“鸟鸣”反衬“山更幽”一样，使展现在读者眼前的画面意蕴更加生动毕现，也把姜夔作词追求“清空”“骚雅”的特色展现得淋漓尽致。

作者通过扬州城的古今变化，含蓄委婉地表示了对当权者不重视战备而防务空虚的怨恨与隐忧。词的最后一句由“二十四桥”念及“桥边红药”，乃全词歇拍之句。红药即红芍药，扬州的名花。在词人看来，如今兵荒马乱、生灵涂炭，桥边的红芍药花年年在春季绽放，又有什么意义呢？它与上片结句的“空城”遥相呼应，从而使悲达到极致。以反诘句煞尾，与杜甫《哀江头》“细柳新蒲为谁绿”一样，都是在物是人非事事休的感慨之中，暗寓着对国家由盛变衰的忧虑和怨恨，出语酸辛，格调低抑。

下片以抒情志感为主，连续用典，尽情地抒发了自己感时伤今的思想情感。结尾处由情入景，时间也从上片的黄昏到了深夜。抒情而以景结尾，含蓄深沉，令人回味无穷。

作者：王旗

四川省南充广播电视大学副教授

 

 

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