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新国学网:刁德谦最新个展“远祖的阴影”_现代主义与_香格纳画廊现代主_远祖纽曼丝网印刷

编辑：罗书银来源：雅昌艺术网专稿

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艺术家刁德谦（右一）在展览现场进行导览　　2018年5月24日，在尤伦斯个人回顾展之后，时隔三年，刁德慊个展“远祖的阴影”在香格纳画廊(北京)开幕。

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艺术家刁德谦（右一）在展览现场进行导览

　　2018年5月24日，在尤伦斯个人回顾展之后，时隔三年，刁德慊个展“远祖的阴影”在香格纳画廊(北京)开幕。呈现了他最新的一批创作。

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　　展览命名为“远祖的阴影”，可以概括为刁德慊创作的所关注的“母题”：所谓“远祖”，对刁德慊而言，其艺术创作有两个“远祖”的影响：一是来自整个现代主义(艺术、家具、建筑设计等)各个领域的前辈;另外一个则来自其远在中国四川省具有名望的家族(父辈、母辈)。而“阴影”于刁德慊而言，是对这些“远祖”的学习、认可与承接，也是带有一种批判性的态度去对待这些“远祖”带给他的影响。

　　在本次展览中，众多的作品既体现出这一影响;亦表现出刁德慊批判性的汲取。这使得刁德慊成为中西方现当代艺术界独特的案列。这让解读刁德慊变得有趣。

艺术家与嘉宾交流现场

艺术家与田霏宇现场交流

艺术家进行导览讲解现场

艺术家与嘉宾交流现场

艺术家与嘉宾现场交流

　　对于一个不具备西方现代主义艺术史背景的观众而言，是不会理解为什么刁德慊执着于对巴内特·纽曼、卡西米尔·马列维奇等现代主义大师的借鉴及符号的挪用，也不会理解为什么各种西方经典的建筑、家具符号会出现在其画面中;对于一个不了解中国近现代历史与现状的西方人而言，也无法理解作为中国人的刁德慊对自己家族的追忆。

香格纳画廊空间照片

香格纳画廊（北京）展览现场

　　如果在尤伦斯的回顾展全面地向中国艺术界介绍了这位在中西方语境下都不可绕开的艺术家，在香格纳画廊(北京)推出的以刁德慊新作为主的展览，让我们得以更加聚焦在其艺术创作的母题上。

香格纳画廊空间照片

展览现场

　　在此次展览中，依旧能看到刁德慊基于其艺术创作上一直敬仰的大师：巴内特·纽曼而生发的作品：《在1965年的圣保罗双年展上的巴奈特纽曼绘画》。早年，刁德慊曾作为纽曼的助手与他一起工作过，但直到艺术家去世后，刁德谦偶然间在一本书中了解到这位重要的抽象艺术家，在其一生创作的27年中只有120多幅作品，平均每年只有4-5件作品。这之后开启了刁德谦对于纽曼的研究，也基于此进行了持续性的系列创作。此次展出的这件有关纽曼的作品创作于2016年，是基于纽曼在1965年参加圣保罗双年展的资料创作的。画面中间是展厅的空间图，周围是纽曼当时展出的6件作品。

刁德谦《在1965年的圣保罗双年展上的巴奈特纽曼绘画》 167.6213cm 绘画、布面丙烯和拼贴 2016

　　可以理解刁德慊为何视巴内特·纽曼为他所敬仰的英雄，纽曼短暂的艺术生涯使他成为一个在世时被低估的艺术家，刁德谦认为自己亦属于此类，无论他应该收到的学术展览邀请，还是市场应该有的价值认同，似乎都与他应有的地位不太相称。这也是他为什么在90年代创作了一系列试图在西方艺术体系中“证明自己”的观念绘画的原因。

　　然而，在其近作中，刁德谦的创作开始向一个更加个人化的新领域迈进。在这些作品中，可以看到同样挪用的来自“远祖”的影响，如俄罗斯至上主义代表利西茨基曲线，美国著名的家具品牌赫尔曼·米勒的Logo以及椅子的家具，荷兰风格派李特维尔设计的椅子，以及布鲁尔UNESCO2建筑的空中俯览图等等，这些符号彼此并置于画面中。同时，还能看到刁德慊基于自己祖父所写的一本书《圣学渊源》，以及他基于中国历史所创作的作品《印章》等。

至上主义者赫尔曼·米勒 2017 152114cm 绘画布面丙烯，乙烯