宗教门户网:文人画：左边是文右边是画——章剑华访常进_-创作-传统-中国画-艺术家-中国-画家

　　5月13日下午，江苏省国画院山水画研究所原所长常进应章剑华之邀，来到江苏省文联办公室。他们就画家采风创作和“新文人画”等问题进行了简

　　5月13日下午，江苏省国画院山水画研究所原所长常进应章剑华之邀，来到江苏省文联办公室。他们就画家采风创作和“新文人画”等问题进行了简短而深刻的交谈。

 

　　采风的启发

　　章剑华：我刚才参加了中国梦江苏新篇章中青年艺术家采风创作活动成果观摩与研讨会。这次活动是上个月省文联组织全省115名美术、音乐、摄影等艺术门类的中青年艺术家，深入全省各地进行采风创作成果的一次集中展示。这些作品主题鲜明，富有思想性和艺术性，生动反映了江苏人民在全面深化改革的新起点上创造的崭新业绩。带着主题，有意识、有目的地去采风，可以更好地激发创作者的思考，促进中青年艺术家之间的交流。

　　常进：艺术家的创作如果离开生活，就是闭门造车。江苏在培养书画人才方面历来重视创作采风，如上世纪60年代的“两万三千里写生”和近些年的“美在新江苏”系列采风活动。组织画家带着主题，有目的地去写生，这种略有竞争性的创作行为就像运动员在竞技场上的比拼，既可以相互交流，又可以相互启发和促进。

　　章剑华：今后，省文联不仅要定期组织艺术家参加集体性的、有影响力的采风创作活动，还要建立一些新的写生采风机制。比如，鼓励艺术家自由组织采风活动，由他们提交计划书，经所属协会或部门单位审核，我们将为他们提供一些经费支持，把他们的采风创作成果展示出来，这样既有扶持，又有促进。2005年，南京博物院策划主办的“中国画画世界”原创艺术活动及科研项目启动以来，已举办了六届采风创作活动，你也参加过几次，这项活动有很多创新之处。与其它以民族题材为主的采风交流不同，“中国画画世界”在创作题材、艺术语言和表现风格等方面都让人耳目为之一新，心头为之感动，我觉得这样的方式很有意义。

　　常进：江苏画家早有表现异国风情的艺术创作实践，如刘海粟、徐悲鸿、傅抱石、李可染、亚明等。“中国画画世界”是当代江苏画家以全新的视角用中国化语言表达对世界的认识。这项活动由南京博物院策划，企业出资，采风创作成果编辑成册并在美术馆展览。这样的运行机制有很多优点，对于画家来说因无规定题材等条件束缚，创作环境相对较为自由。到国外采风，我们主要以速写、写生和观光为主，与国外艺术家交流的较少，更多的是通过参观当地的博物馆和美术馆，实现作品之间的交流。“中国画画世界”原创作品不仅在创作题材上有很大改变，在艺术语言和表现风格上也有很多突破，现代气息较为浓郁。我的作品也引来很多人的评价，但观点截然不同，有人认为我的这批作品很有新意值得推崇，有人却批评这些都不是中国画。不管别人如何评论，至少对于我来说，这些作品是某一阶段的产物，也为我的艺术创作提供了丰富的营养。

　　章剑华：有组织的主题采风创作，略有竞争性，可以促进艺术家之间的交流并激发思考;自发性的采风创作，营造了相对自由的创作环境，可以更贴近艺术家心灵的表达。我觉得这两种方式既有共性也有不同，各有利弊，可以相互借鉴。

　　“文人画”与“新文人画”

　　章剑华：你的作品笔墨简淡，清寂空灵，业界评价很高，有人认为你的画在“新文人画派”中占有极重的份量。这些年你在“文人画”方面的探索，甚至在“新文人画”方面的倾向和实践，应该有许多体会。

　　常进：首届中国新文人画展始于1989年，当时我的作品也参加了。后来也陆续举办过几次展览，引起了很多人的关注，影响力很大。我认为“新文人画”是近年来我国艺术史上客观存在的一个重要的文化现象，这是一个系列活动，无所谓流派。但对于“文人画”这一概念要客观认识。“文人画”发端于魏晋南北朝，在中国画史上占有重要的地位。“文人画”具有的文学性、哲学性和抒情性，在传统绘画里它以特有的“雅”与其它画种所区别，独树一帜。作为当代的中国画家，应该正确认识“文人画”。“文人画”是中国画区别于其他画种的关键所在，它凝聚着文人的智慧，是中国画的精髓。

　　章剑华：陈师曾认为“文人画”不在画里考究艺术上的功夫，必须在画外看出许多文人的感想，我觉得很有道理。我以为，什么是文人画?左边是文右边是画。“文人画”要求学养深厚，胸中有丘壑;言之有物，表达真性情;格调高雅，可回味无穷。从你的作品中可以看到很多传统“文人画”的笔墨语言和情境。

　　再向传统靠拢

　　章剑华：有人说，60—70岁是画家创作的黄金时期，因为这个年龄的画家已经积累了丰富的阅历并具备了较高的修养，我想你今后一定有一些新的追求和想法。

　　常进：我虽已办理退休，其实心理上并无变化。我想毕竟前面一个阶段已经结束，要认真审视一下从前并做好下一阶段的准备。习画三十余年，我的学画经历是在曲折中前进的，因而创作范围较广，涉及面较宽。起步时我在无锡一直学习西画，还有素描、水彩和水粉，那时也开始接触中国画。后来到南京跟随亚明、宋文治学习中国画，我记得第一次到亚明家，带了一些我的西画作品给他看，他说“我要把你别过来，去学中国画”。上世纪70年代，西方印象派再次影响中国，那时我虽在国画院学习中国画，但因个人兴趣，我还是会临一些印象派的画作，传统中国画与西方现代派，这两者我都能接受，并穿插在一起学习。上世纪90年代“新文人画”阶段，我以创作山水画为主，参加“中国画画世界”以来我多创作风景画，近两年我又开始重新研究传统。我觉得，中国画要发展，可以借鉴西画和现代派绘画精神，但最终还是要向传统靠拢。向传统靠拢，并非回归传统。接下来，我想集中精力再往传统上靠一靠，再到传统中汲取一些养分。

　　章剑华：我觉得你的学画经历是比较理性且有计划性的。你讲的很有道理，我们应该重新审视传统并解读传统。不要觉得创新就是前进，没有传统根基的、盲目的“创新”甚至会造成退步。

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