宗教门户网:刘寻美：佩德罗·梅耶尔与新纪实意识_-摄影-尔斯-格里-望着-厄瓜多尔-时空

　　一个背影隐藏在阴影之中。他头戴礼帽，在阴影中望着近在咫尺的光，望着眼前匆匆走过的行人，望着小镇中的房舍和天上云卷云舒。这个背影，是佩德罗·梅耶

　　一个背影隐藏在阴影之中。他头戴礼帽，在阴影中望着近在咫尺的光，望着眼前匆匆走过的行人，望着小镇中的房舍和天上云卷云舒。这个背影，是佩德罗·梅耶尔摄影作品《厄瓜多尔小镇》的主角。作为观者的你我，站在这个背影身后，仿佛能够以他的双眼到达20世纪80年代的拉丁美洲，而这个背影自身却依然不为人所见、面目模糊。

佩德罗·梅耶尔 厄瓜多尔小镇 1985年

　　让时空在照片中得到连续、让观者回顾过往并在照片的信息中找到“谜题”，似乎是佩德罗·梅耶尔在艺术表达中所喜欢的手段。而作为在魔幻现实主义兴起时代开始创作的摄影师，同时也是魔幻现实主义作家马尔克斯的朋友，佩德罗·梅耶尔会采用这样的方式创作，似乎显得不足为奇。

　　在《这不是抽烟斗的杜安·迈克尔斯》中，观者能够发现佩德罗·梅耶尔在其中隐藏了多个“谜题”：美国摄影师杜安·迈克尔斯曾拍摄过比利时超现实主义画家勒内·马格里特的著名肖像，而“这不是一只烟斗”又是马格里特绘画中的重要象征;照片中杜安·迈克尔斯正抽着一只烟斗，这幅作品却被命名为《这不是抽烟斗的杜安·迈克尔斯》。对于观者而言，这就像在绘画中寻找原典和象征意义一样有趣。

佩德罗·梅耶尔  这不是抽烟斗的杜安·迈克尔斯  1986年

　　“我认为，真实和虚构之间最重要的交汇点是打破摄影的神话，表现从未发现的真实。”佩德罗·梅耶尔曾如是说。作为一名自小移民墨西哥的西班牙犹太人，且又曾在美国读完大学，佩德罗·梅耶尔无疑深深了解文化的交织、融合与多样性。这样的复杂情感烙印在佩德罗·梅耶尔的身上，也烙印在他的摄影中。

　　相较之他的作品，“墨西哥摄影委员会奠基人”“世界现代摄影代表性人物”这些头衔和荣誉就显得有些苍白。早年，佩德罗·梅耶尔拍摄社会纪实摄影之后顺应时代潮流，接受数码影像的创作方式。他是一位喜欢新鲜事物、能够接受新鲜理念的人，1991年，他曾出版了世界上第一代含纳影像与声音的只读光盘(CD-ROM)，名为《摄影以纪念》。此外，佩德罗·梅耶尔还曾于1994年建立“零域”(Zone Zero)摄影专业网站，据统计其年浏览量超过500万次。所以，数码化的处理，似乎更加符合佩德罗·梅耶尔的胃口：时空的连续性更加方便呈现，时代与文化的交融和变迁也更加容易表达。

　　今天，我们常常看到有趣的数码拼接照片，而佩德罗·梅耶尔则早已做过这样的尝试。“新纪实意识”(New Documentary Consciousness)就是佩德罗·梅耶尔提出的摄影理念：将不同时空的人物组合在一起，并加之蒙太奇式处理方法。他认为，这样集合而成的作品，能够反映出时空的连续性并让观者有着完整的视觉体验。正因如此，新纪实意识摄影作品标注的大多是双重日期，如《梅耶尔氏》一作的年份标注信息为“1940/2000年”，因为这张照片的右半部分是佩德罗·梅耶尔和他的父亲，拍摄于1940年，左半部分则是佩德罗·梅耶尔和他的儿子，拍摄于2000年。照片中，这两对父子穿着相似的衣服，在同样的地点、同一棵树下合影，佩德罗·梅耶尔将两张照片以数码形式拼接，让不可能发生的情景“穿越时空”发生。

佩德罗·梅耶尔  梅耶尔氏 1940 / 2000年

　　佩德罗·梅耶尔认为，这是“发现和制作影像”的方式，捕捉连续的瞬间能够让观者体验现实的完整性。这一理念和杜安·迈克尔斯的“摄影串连”手法有些相似，同样是对布列松“决定性的瞬间”的反叛，前者更多地表现了虚无缥缈之物被“操控”的体验，而佩德罗·梅耶尔则更多地将传统纪实摄影的理念与“决定性的瞬间”相融合。

　　在一次采访中，佩德罗·梅耶尔谈道：“我回望过去，并以此作为未来的参考。或许我这少得可怜的记忆能够为我的摄影做出一些阐释。我会以图像代替回忆中的细节，在这一过程中，我会为未来的呈现做出现在的注解。”

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