宗教门户网:涧秋：张大千敦煌摹稿的归宿_-壁画-临摹-飞机-台北-摹本-台湾

　　张大千带出敦煌的摹稿，共计276幅，其中62幅，由本人带到了台湾，后来捐赠给台北“故宫博物院”。其余的摹本，都不得不留在四川家中，其

　　张大千带出敦煌的摹稿，共计276幅，其中62幅，由本人带到了台湾，后来捐赠给台北“故宫博物院”。其余的摹本，都不得不留在四川家中，其中183幅由其大夫人曾正容在新中国成立初期捐赠给四川博物馆，现已是镇馆之宝。

　　曾正容是张大千的原配，她嫁给张大千时，正是张大千的艺术上升期。可以说，张大千能在艺术上心无旁骛地追求，也和曾正容的默默奉献分不开。张大千与曾正容的独女张心庆回忆道：“母亲在把画捐赠后，曾写信给父亲问他的意见，父亲回信称做得很对，父亲还给我写信说这是对的。”

　　关于张大千的赴台，还有一段小故事。

　　1949年12月9日，一架小飞机停靠在四川成都新津机场，这是国民党撤离大陆的最后一批飞机之一。

　　准备登机的乘客有五人，分别是：“行政院”院长阎锡山、副院长朱家骅、政务委员陈立夫、秘书长贾景德，以及刚刚升任“教育部”部长的杭立武。

　　每个人都带上了自己的全部家当，阎锡山更是带着满满两大箱黄金。飞机严重超载，无法起飞。机上的政府要员们，都正在为阎锡山的黄金犯愁——飞机小，人多，本身就已经超载了，如果阎锡山还要带上他的黄金，大家性命堪忧。

　　正在一筹莫展之际，一个谁也没想到的人——张大千——突然来了，带来了新麻烦。

　　张大千乘坐的是西南军政公署长官张群的座车。车子开得极快，风驰电掣般地冲进机场。车未停稳，张大千便跳下车来，径直走到杭立武面前说，他带来了78幅敦煌临摹壁画，要求与这批画同机撤离。

　　张大千的请求遭到朱家骅等人的拒绝，说飞机已经超载了，你那画又不只是几张轻飘飘的纸，那么重，还要加上一个你，怎么可能?

　　但杭立武知道，这78幅敦煌临摹壁画虽非古物，但其价值并不低于真正的古物。他想要带走这批画，但眼前这架飞机的确再也载不动一个人和78幅画的重量了。朱家骅和陈立夫对杭立武说：“保护文物是你的责任，你要履责，我们不反对。你去说服阎锡山丢下黄金，把张大千和他的画带走吧。”

　　民国末期，通货膨胀，纸币如废纸，政府官员的薪水都以黄金代替，阎锡山的金条也部分来源于此，想要让他丢下绝无可能。而且此去台湾，前路茫茫，谁也不知道将来的景况，非要让人丢下活命的保障，也属过分。

张大千 敦煌壁画摹本

　　然而，杭立武毕竟非一般人可比，他转身从飞机上拿下了自己的三大箱行李，对张大千说：“这里有二十几两黄金，是我的全部积蓄，现在我把它丢下来，运你的画去台湾。但是，我有一个条件，这个画将来不属于你，你要捐给故宫博物院，捐给政府。”

　　张大千满口答应。

　　杭立武又说：“口说无凭，你要立个字据。”

　　张大千从身上摸出一张名片，当场在名片下写下了“今后将画捐给故宫博物院”的保证。

　　就这样，最后一班飞机载着5名国民党要员、1名大艺术家、2箱黄金和78幅名画，一同飞抵了台北松山机场。

　　到台北之后，杭立武便将那78幅画交给“国立中央博物图书院馆联合管理处”保管。交接时进行清点，发现那78幅画作中只有62幅是敦煌临摹壁画，其余16幅是张大千私人收藏的古画。

　　从内心深处来讲，张大千对他那78幅画是万般不舍的，当初之所以答应杭立武的要求，不过是情急之下的权宜之计。但他是个聪明人，知道不能直接向杭立武索取，以免授人以出尔反尔的话柄。抵台几天后，索要壁画的借口就被他找到了，而且还非常之冠冕堂皇——送敦煌壁画去印度展出。

　　杭立武明白这是个借口，但送国外展览是好事，便没有阻拦，只是一再叮嘱张大千，一定要言而有信。

　　印度展览结束后，张大千又把这批画带到巴西，那时张大千已经决定南迁阿根廷，但好面子的他不想被人当做“从中国逃出去的难民”，决定为自己在西方艺坛闯出一席之地。他先是大张旗鼓地修建了一座“南美洲的中华文化大本营”——八德园，然后带着50多幅敦煌临摹作品，与日本《朝日新闻》合作，于1956年在东京举办一场“张大千临摹敦煌石窟壁画展”。

　　正如当年为他赢得了赴台飞机上的席位一样，这些“带有魔力”的摹本，又为他敲开了巴黎博物馆的大门。展览一结束，全部画作立刻运达欧洲。从此，张大千终于以艺术大师的身份进入了西方的艺术殿堂。

　　直到1969年，张大千才兑现承诺，托人将画送回台湾。这62幅作品，至今珍藏在台北“故宫博物院”。

　　隔着七十年的历史尘烟，回望张大千与敦煌的种种牵绊，让人不由感慨系之。张大千两赴敦煌大部分作品，最终还是在两岸的博物馆里找到了归宿，这一点，毕竟还是让人欣慰的。

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