宗教门户网:LEAP摄影别册｜不如跳舞！影像浪潮中的身体_-身体-浸入-亚洲-图像-视觉-时刻

　　视觉图像在今天已经很难仅仅被视为一个对象物，似乎更应该被看作是一扇窗口；同样，人的身体在当前也很难只被看作是一个肉身的存在，它完全有理由被视为一种媒介。通过

　　视觉图像在今天已经很难仅仅被视为一个对象物，似乎更应该被看作是一扇窗口；同样，人的身体在当前也很难只被看作是一个肉身的存在，它完全有理由被视为一种媒介。通过身体，如何去审视虚拟时代与传统社会生活的撕裂，抑或某种形式的延续？通过图像，又如何使这种复杂性得以浮现?

　　LEAP摄影别册pop eyes第三刊中，我们邀请多位活跃于国内外艺术界的艺评者撰文，并呈现即将于本周登陆影像上海艺术博览会(PHOTOFAIRS Shanghai)的LEAP Pavilion“不如跳舞：影像浪潮中的身体”参展艺术家的作品。面对这些被呈现的摄影作品，我们希望读者不是把这些图像当作一种审美趣味来阅读，而是能在前后翻阅之时，感受到从作品中折射出来的、当代亚洲社会纷繁复杂的身体意识。

撞击!从电影以及VR中“出戏”

莎拉·罗森伯格，《记忆/地方：我的家》，2014-2015年，虚拟现实环境、头盔、转椅、电视、地毯，尺寸可变

　　独立策展人、艺评人张涵露在《撞击!从电影中以及从VR中“出戏”》中提出，打造浸入式视觉体验的全新感知技术，有可能成为勾画未来社会背景的重要组成部分。这也就意味着，将来在展开任何针对身体感知的描述时，可能都要以浸入式的视觉体验作为前提。而在当前，我们已经可以看到，一些录像、电影的创作者，在虚拟或者扩充现实的浸入场景中，选择将“出戏”(回到现实)作为图像处理的重要元素——“有时候很难出戏，有时候不小心出戏”。

公路时刻

侯孝贤，《南国再见，南国》，1996年，电影，126分钟

　　在江萌的文章《公路时刻》中，我们可以从中国大陆和台湾艺术电影中的类“公路片”时刻，看到源自美国的类型片在转植到亚洲之后产生的变化：“上路”，是对原有身份的反抗，或者是对反抗的想象，但这种情结在两岸艺术电影里的“图像-叙事”关系，成为了对游击、回家、离家这些亚洲社会已有的政治、伦理叙述的干扰，甚至变异。

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