宗教门户网:谈艺录_：用西画描绘时代中国——章剑华访冯健亲_-您的-创作-时代-文化-中国-写生

　　6月10日下午，南京艺术学院教授、博士生导师冯健亲应章剑华之邀，来到省文联办公室。章剑华认为冯健亲的绘画作品特点有三：一是用西方画画中国;二是表现新时代;三

　　6月10日下午，南京艺术学院教授、博士生导师冯健亲应章剑华之邀，来到省文联办公室。章剑华认为冯健亲的绘画作品特点有三：一是用西方画画中国;二是表现新时代;三是画中有文化内涵。他们围绕这三个方面进行了深入的交谈。

　　西方画如何画中国

　　章剑华：我一直很关注您的画，因为您的画跟别人不同，您是用西方画画中国。西方画画中国这一命题，虽然很多画家也尝试过，但并未形成系统。而在您的油画作品中，中国的文化元素和精华部分被一一呈现了出来，我觉得这是您的作品最突出的特点。

　　冯健亲：如何更好地用西方画来画中国，这是我一直思考和追寻的。自从西方画被介绍到中国，中国画家就开始面对如何中西融合的问题，而中西融合也是创新的问题。徐悲鸿、刘海粟和林风眠等老一辈中国画家都留过学，他们也一直在尝试着将西方油画与中国画融合。他们的艺术道路虽各不相同，但都有这一共同的目标。应该说，过去的七、八十年间，中西画融合的尝试从未间断过。许多人都在探索，各自都有创造，因此，今后探索的道路越来越窄，难度也越来越大。

　　从上世纪90年代初开始，我虽长时间担任行政工作，却从没有中断过油画创作，我也一直思考在油画创作之路上自己该如何走。画黄山是我跨出的第一步。用油画写生很难画出黄山的味道，有不少画家也曾尝试过，难度很大。刘海粟就曾用中国画的方法，用油画工具画黄山，这也是中西融合的一大尝试，我觉得是成功的。中国画与油画相比，中国画重写意、重笔墨;西方画重写实、重色彩。从印象派发展以来，西方画多采用光色色彩。我的油画作品则保留了西方油画本身的艺术语言——光色。因为用纯粹的油画语言进行创作，更容易被西方人接受，绘画语言易被接受，那么内容也自然而然地可以被理解。在画黄山的探索中，我找到了一些艺术语言和方法，画其他题材也就容易了。

　　章剑华：中国画和西方油画在艺术语言上有明显的不同，中西画融合，并不是简单地用中国画的笔墨、色彩等艺术语言来创作西方画。在创作探索中，您找到了自己的绘画语言，用油画的本体语言来表现中国的题材。任何艺术创作，都要找到正确的创作语言，然后用创作者自身的修养和理解表现出来。怎么画解决了，明白画什么也很重要。随着科技的进步，写生和用照片在成为油画创作的重要组成部分的同时，也引来了学术界的争论。

　　冯健亲：学油画的人很重视写生。一般来说，写生有两个用途：一是通过写生来学画画;二是通过写生来搜集素材。我觉得，写生仅仅是绘画手段，不能过分依赖于写生。如黄山的四季变换，早晚、刮风下雨等情境给我们的不同感受，以及黄山的意境无法通过写生来表达。黄山既是自然的造化，也是文化的积淀。我画黄山，就是把平常积累的黄山图像素材组合起来，有的照片我不看形，我只看气氛。作品看起来很真实，很协调，好像是写生的，其实与现实中的黄山不同。

　　章剑华：现在很多人都用照片画油画，有的人甚至去设计或者导演一个场景，把这个场景拍下来，然再去画，这已经成为油画界的一种方法、一种现象。

　　冯健亲：用照片或者设计场景只是作画的一种方法，合理利用是可以的，但不能过于极端化，如果离开照片就画不了，或者完全按照照片画，受照片牵制就不行。油画强调光色关系，如果场面大了，想深入表现就有难度，这时候就需要设计场景。比如，我们在文革期间创作《占领总统府》就用过这种方法，用泥巴做成模型还原当时的场景，就能更好地表现主题。

　　艺术作品如何把握时代脉搏

　　

　　章剑华：从古代绘画遗存，我们可以很清楚地看出时代特点和发展演变的过程。成功的绘画作品都或多或少地反应了当代的社会文化特征，因此它是时代的产物。您的画描绘我们时代的风物人情，每一件作品都打上了深深的时代烙印，透过您的画我们能感受到浓郁的时代气息。我认为，艺术作品紧跟时代、反映现实、为社会服务依然是当代艺术家的追求。

　　冯健亲：我们这一代人走过革命现实主义的年代，更加关注时代，习惯于用艺术为政治服务。文革期间，由于过度强调艺术为政治服务，因此在改革开放初期，人们开始反感表现时代特征的作品，直到现在真正关注社会和时代的画家还是很少。目前，我一直在关注并创作“软实力”系列。如《春天里》和《爵士与可乐》等。我在《春天里》的题跋中写道：中央电视台《星光大道》栏目的宗旨是成为老百姓的舞台，《星光大道》已经使亿万粉丝如痴似醉，也能使昔日的平民百姓一夜间成为当红明星，旭日阳刚演唱《春天里》便是典型一例。我们有理由将其作为艺术形象记录下来，使其成为中国软实力的时代印记。

　　章剑华：《春天里》表现的是普通老百姓站到了最高舞台，这是一个当今社会突出的、鲜明的事例，您敏锐地抓住了时代的特点，它是中国软实力的体现，也反映了时代的进步。

　　冯健亲：我还有幅画《爵士与可乐》，爵士乐是地道的美国本土音乐，与其它音乐不同，它是即兴的。乐手的表演比较随意、放松，演出时口渴了，拿起身边摆放的饮料就喝，而可口可乐是最佳的饮料。爵士与可乐，经过美国式的包装与推销，早已风靡了全世界。《爵士与可乐》完全可以作为美国软实力的缩影和象征。

　　章剑华：《春天里》和《爵士与可乐》，将两国文化软实力进行了鲜明的呈现和对比。这种对比，如果没有对社会和时代的深刻理解是做不到的。我也经常跟一些书法家说，不要一味地关门创作，不参与社会活动，胸怀和眼界得不到提高，就无法创作出好的作品。所以，艺术家的思维能力很重要。

　　

　　艺术作品如何表达文化内涵

　　

　　章剑华：一般人看节目就是看热闹，您却能看出其中蕴含的时代文化内涵，而且表现在您的作品中。我觉得这跟您的经历和修养有关。艺术作品只有进入到文化层面进行创作，才更有价值。

　　冯健亲：有人认为，我长时间担任行政职务影响了我的油画创作。其实，我不觉得当院长，参加民族党派对艺术创作有什么不利影响。正好相反，我觉得参与一些高层次的会议讨论，可以促进自己的思考。如果没有深层次的认识和构思，就不可能透过现象看本质，也就不可能创作出好的艺术作品。不是书看得多就有文化，文化还需要有思考，有见解。有文化的艺术作品，来自于创作者思考的深度。

　　有的人建议我去画李玉刚、凤凰传奇等，说比旭日阳刚都出名。这就是对作品理解不够深入。其实，我画的不是人，而是一种现象。我选择画旭日阳刚，并不是我喜欢听他们的歌，我考虑的是创作的对象，这个就是艺术语言，用其他人则没有代表性。不光是人物要有代表性，画面的细节也要有代表性，比如他们衣服上有五角星标志和英文字母，他们不一定懂英文的含义，但这都是时代的印记，是当代中国文化内涵的反射。

　　章剑华：《春天里》、《爵士和可乐》就反映了我们这个时代的文化价值和意义。若创作者没有自己的见解，就发现不了文化意义，更无从表现。文化繁荣的标志就是从高端走到普通，古代文化不发达，只供贵族享用;现在，老百姓可以共同分享文化、社会发展的进步成果，这正是文化的进步。

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