新国学网:姚益青：回到湖南才觉得是“有体温的人”_姚益青-实验艺术--艺术家-艺术-油彩

姚益青　　2005年，第四届长沙实验艺术展“游戏商场”在长沙王府井地下空间开

姚益青

　　2005年，第四届长沙实验艺术展“游戏商场”在长沙王府井地下空间开幕。还是学生的姚益青带了一件行为艺术作品参展，开启了他个人的艺术家生涯。十三年时间一晃而过，当年戴着耳环的叛逆“小鲜肉”如今已是而立之年，是一位会为刚会走路的儿子乱动家里开关而头疼的父亲，他的艺术探索之路还在继续。

　　姚益青1985年出生于湖南安化，2007年毕业于西安美院。大学毕业后，姚益青选择回到了长沙，与刘洵、文鹏“玩”在了一起，作为湖南实验艺术的资深参与者，现为职业艺术家，也是湖南省美术家协会实验艺术委员会中的负责人之一。

　　朋友们都喜欢称呼他姚子，高大魁梧得不像南方人，倒像个西北汉子。喜欢读书、泡咖啡和拳击，却很少喝酒。这两年，他的展览多了起来。今年5月，他与其他四位移居北京的湘籍艺术家完成了在索卡艺术中心的联展“一条线索 五张脸孔”。在新作中，他将文字或词汇反覆朗诵，感受因发声共鸣带动身体内部震动共鸣，随后将画布比拟为身体，再描绘出来，以此来进行身体的内部创作。这离他在美仑美术馆携全新作品《射虎行》亮相“坏的又一天—— 姚益青、张宇飞、刘政昕三人展”才过去半年。

　　此次，作为湖南实验艺术的重要参与者，姚益青接受艺术网采访，从个人经历和艺术创作出发，从切身体验讨论湖南实验艺术生态及发展前景。

　　相关链接：【专稿】湖南实验艺术的十八年

　　艺术网：您在“游戏商场”中那件作品的初衷和想法是什么?

　　姚益青：我当时正在西安美术学院中国画系就读，经人介绍参展了第四届长沙实验艺术展，逃课回长沙做了这个行为。策展人刘洵借来了一台电视机，我在播放自己头像的电视机上进行化妆。借此表达对于自我与形象的双重怀疑。

姚益青给电视机中自己的头像化妆

观众在围观姚益青创作

　　艺术网：为何从中国画专业毕业转向了油画创作?

　　姚益青：我的作品从比较多样化，影像、行为、绘画均有涉及，只是近两年比较多使用布面油彩。在美院，我们虽是中国画系，但工作室最开始叫“实验水墨工作室”，以水墨这一材质为基础进行实验性的探索。但是工作室没能坚持很久便重命名了。据说是一些老教授认为不能这样划分工作室，所以重新回到了山水、花鸟、人物这种划分方式;还有一种说法是我们美院这方面的师资不够，老是在外面请人来上课，很不方便。

　　从我的大学可以看到大家对于“实验”的一些意见：大部份在学院里的人认为实验是基于材料的，且实验在那个环境下很难成为主流。“实验艺术”这一词实际上也是从学院出来的。现在的实验艺术学院为何不叫当代艺术学院?“当代艺术”老与批判、社会学、政治学扯在一起，而“实验”这一词比较安全。

姚益青 《不》布面油彩 30cmx30cm 2017年

姚益青 《物》布面油彩 30cmx30cm 2017年

姚益青 《守》布面油彩 30cmx30cm 2017年

《射虎行》系列作品。画面内容取自清代名著《日下旧闻考》中“国朝苑囿”章节。

由艺术家反复朗诵单字，感受因发声带动身体内部震动、共鸣的区域与顺序，随后把画布比拟为身体，再描绘出来。

　　艺术网：如何参与到实验艺术年展中来?

　　姚益青：我不认为展览是以年度进行划分的，但是以一年作为时间上的区分在全世界都一样，所以落在口头的就是：你看，今年我又干了什么。或者是，明年我要怎么干。做展览需要资金，有时为了取得更多的机构或支持，会特意强化年度这一概念。我从大学开始有过7、8年的策展经历，但之后就很少参与了，把主要精力留给自己创作。以前介入策展纯粹是被逼的。那会除了北上广，中国的其它城市很少有策展人，但是我们又不能不做展览，怎么办?自己来呗。只是尽量在自己策展时不作为艺术家参展，这种做裁判又做运动员的方式给人感觉不好。现在策展人多起来了，尤其是年轻策展人，就不需要我去干这个了。

　　在2015年湖南实验艺术委员会首届年展之前，长沙有一个做了多届的实验艺术展，主要由刘洵组织，出镜最多的是文鹏，他没有缺过一次。我参与过两届展览，同时作为策展身份也出现过一次。当时的目的就是为了在本土发声，并且打心里觉得这样挺酷。虽说很多优秀的湘籍艺术家不是呆在长沙，但通过这个持续性的活动，他们大多参与过。矫情的说，这有点像漂在外地的艺术家用自身的专业与家乡在进行沟通;同时本土的艺术家的可以借此机会粉墨登场，那个时候，地方上的年青人展览机会太少。

从左至右分别为刘洵、袁霆轩、姚益青

　　艺术网：北漂对您的艺术有哪些启示?

　　姚益青：严格意义我没有北漂。当时正在上海的一所大学教教课，原来经常在一起做展览的搭档那年策划宋庄艺术节便把我叫过去了，在北京呆的时间很短，在宋庄做艺术节半年，天天喝大酒，出尽洋相；在798半年，窝在宏源公寓，基本不看展览，心里莫名其妙的烦各种开幕式与酒会。

　　去之前，我知道宋庄是一个鱼龙混杂的地方，十年前的宋庄基本上囊括了中国当代艺术的各种生态，甚至是阶层，而798有点像成功艺术家的阵地。上次去北京做展览，飞机在城市上空盘旋时我感觉我要马上跌入一个黑洞。这种感觉从我第一次到北京一直持续到现在。在这几百年里，那片土地像一个巨大的黑洞，把个人所有的能量都吸进去，又消失得无影无踪，这让我非常害怕。我读书的西安与它正相反，你撸完串撒个野尿都会猜，我现在是在唐朝的王府里上厕所呢还是在衙门里上厕所？它和现实有一定距离，挺浪漫的，时间长了对这种浪漫也有疑问，总感觉太不接地气。直到回了湖南，到了离家很近的这里，我才感觉自己是一个有体温的人，一个把脚踩在土地上的正常人。

2015年个展现场作品《欢迎再一次来到麻风村》

　　艺术网：从您的艺术创作出发，您如何理解实验艺术?

　　姚益青：我不确定我所做的是不是实验艺术，大学时的水墨实验，我可以认为那是实验水墨。

　　艺术网：都说实验艺术更多是一种探索，是一种工作方法。您的艺术创作和作品，如何体现实验性?

　　姚益青：我比较迷恋在工作方法上的讨论，灵感来源也大多由新的工作方法带来。

姚益青 嘿(的发音在脑腔形成的共振)5 布面油画 90x60cm 2018年

姚益青 嘿（的发音在脑腔形成的共振）2 布面油画 150x150cm 2018

“我的作品都不是在工作室完成的，而是来自写生，但又不是自然之物，是脑中之物，心中的风景。”

　　艺术网：从您的个人经历出发，在长沙从事实验艺术实践，有哪些优势和劣势?

　　姚益青：在十多年前，我认为只要是有互联网的地方，就可以很好的做展览与实践工作。我并不觉得在长沙与在北京有多大差异，也不觉得长沙与西北的一个小村子有多大区别。甚至固执的认为，那些与主流区域不大一样的地方还有可能产生一些新的信息。近年来，对于后面的看法我有些怀疑，其实我也没有发现什么特别不同的东西。太阳底下没有新鲜事，如果你以纽约为参照，长沙有的优势也是北京的优势，长沙的劣势也是北京的劣势，许多人认为市场不一样，生态差别就如何严重影响了一个城市的艺术家，这都是扯的。能影响艺术家的东西有千千万，恰好不应该把这个原因放这么大。

　　艺术网：在您看来，长沙的实验艺术，它的实验性体现在哪些方面?

　　姚益青：一个地方的实验艺术怎么样，取决于那里的艺术家怎么样。实验艺术委员会一半以上的成员都没有在长沙。每一次活动，总是需要艺术家从很远的地方过来，而我们的经费又有限，在这一点上倒是需要想一些非常规的办法。去年我们的展览通过与一个本土的纸媒合作，艺术家与策展人在线上沟通，生产内容，剩下交给媒体便完成了，艺术家也不需要来长沙。但你不能说我们是缺钱才逼着实验吧，这多没面子。我这样说其实是不知道如何回答，要是针对某个具体的个案，或许还可以聊一聊，群体嘛，我没有那种莫名其妙的总结能力。

2016年个展“超超神明，返返冥无”现场

　　艺术网：长沙当下的实验艺术现状如何?

　　姚益青：如果把艺术看成一个整体的蛋糕，实验艺术占比可以忽略不记。但这个群体与媒体的关系比较好，也是广告生态中需要的东西。你想，像保时捷这样的品牌很难与一个天天画牡丹花的合作，但是一个实验艺术家可以一晚上出十套方案。所以，你看到长沙的实验艺术家占的份额不大，曝光率倒是挺大的。但是我们都知道关键不在曝光率，也不在市场份额。

　　长沙一直都不缺好艺术家，通常的情况下，艺术家一旦被行业认可便很可能离开这个地方，这个问题我倒是很想知道。长沙没有很大向心力的学院，你在这里看不到真正的传承有序，它的传统基础很薄，现象级的学术思潮很难产生，于是大家看到的是个人。

2017年美仑美术馆“坏的又一天—— 姚益青、张宇飞、刘政昕三人展”

　　艺术网：如何看待长沙实验艺术的发展前景?

　　姚益青：就是说你要先把这一帮人列个表，但千万记要得把这个表格放低要求，让更多的艺术家进来。按我说，长沙实验艺术的前景取决于不在现有艺术家表格里的人数。

　　艺术网：您对个人的艺术发展，有何规划?

　　姚益青：我对自己没有规划。

　　艺术网：谢谢！

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