新国学网:广东美术馆“时代风华展”_以近百位名家勾勒中国近现代美术史_二十世纪中国美术名家精品展-中国近现代美术史--年代-风华-时代

编辑：陈峰来源：雅昌网

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于中国美术史而言，20世纪无疑是跌宕多变、生机勃发、辉煌灿烂的时期。20世纪初，随着封建王朝的衰亡和

于中国美术史而言，20世纪无疑是跌宕多变、生机勃发、辉煌灿烂的时期。20世纪初，随着封建王朝的衰亡和国门的开放，中国从相对稳定的农耕文明向现代社会形态转变。正是在这样一个大背景下，掀起了西学东渐的风潮，又历经从清末、民国到中华人民共和国的社会更替，在激烈的社会变革和古今中外文化的交织影响下，一大批致力于通过美术改良中国传统文化、救国救民的美术先驱应运而生，中国美术史翻开了新的篇章。

“时代风华——二十世纪中国美术名家精品展”海报

2017年，在省委、省政府领导的重视关心下，广东美术馆接收了省政府有关宾馆的名家字画作品718件(套)，这批具有极高学术价值和历史价值的美术作品得到更为专业的保存、修缮和研究，并作为国家公共文化资源，有机会更广泛地进入公众视野。本次“时代风华——二十世纪中国美术名家精品展”从中选出160件精品，其中有33件广东美术馆的馆藏作品，涵盖了20世纪中国画坛京津画派、海上画派、长安画派、新金陵画派、岭南画派等新时期以来几乎所有重要流派的代表艺术家及其作品。本次展览呈现了中国近现代美术史的发展线索和大家风貌，广东美术馆希望通过本次展览引发人们对于中国20世纪艺术史更为积极的讨论和思考。

“时代风华——二十世纪中国美术名家精品展”展览现场

本次展览根据艺术作品所呈现的时代特征分为三大部分——“传承革新(清末-1949)”、“转型建构(1949-1978)”、“开放多元(1979年至今)”。

第一部分：传承革新（清末-1949）

自清末洋务运动“师夷长技以自强”的技术引进，到20世纪上半叶中西文化的相互冲突、碰撞和交汇，改变了中国画自给自足、相对封闭的状况，也成为推动中国画转型的强大力量。艺术家不同的出身经历和思想倾向，对于坚守传统和现代转型也有着各自不同的选择，无论是“融合中西”或“借古开今”，都以各自的实践努力地建构“新中国画”，以求实现中国画从传统走向现代的理想。

仿米芾山水图吴石仙中国画 91cmx48cm 1902年

春风传鸟语唐云中国画 108cmx367cm 1962年

春风传鸟语局部

埃及风光吴作人中国画 136cm×68cm 1947年

太白醉酒图吴镜汀中国画 102cm×33cm 1944年

太白醉酒图局部

山水图周元亮中国画 100cm×34cm 年代不详

山水图局部

山水图溥儒中国画 100cmx32cm 年代不详

山水图局部

拟陆包山棠上白头图颜伯龙中国画 94cm×33cm 1942年

晚凉洗马图倪墨耕中国画 133cmx67cm 1907年

桃李图陈半丁中国画 101cmx34cm 年代不详

桃李图局部

梅花陈树人中国画 71cmx35cm 1932年

猫孙菊生中国画 100cm×34cm 年代不详

猫局部

玉兰棉图陈半丁中国画 88cmx46cm 1934年

风雨渔舟王一亭中国画 154cmx41cm 1916年

竹王个簃中国画 123cmx35cm 1940年

花卉吴昌硕、王一亭中国画 150cmx61cm 1914年

花鸟图王雪涛中国画 98cm×35cm 年代不详

花鸟图局部

花鸟图齐白石、陈半丁、萧逊、周肇祥、凌文渊中国画 135cmx69cm 1943年

苏髯词意吕凤子中国画 68cm×61.5cm 1916年

鸡冠花陈师曾、王梦白中国画 137cmx35cm 年代不详

鸡冠花局部

第二部分：转型建构（1949-1978）

新中国成立后，随着新的文艺方针的确立，美术创作走上了为工农兵服务，为社会主义建设服务的道路。在新的时代背景下，中国画创作的传统价值取向、评价体系和审美趣味也在发生着演变，随之带来的是题材内容、表现方法的适应性改造。面对这一新的课题，艺术家以真诚的心态和饱满的热情创作出大量紧扣社会脉搏、反映时代精神的美术作品，体现了一个时代、几代人集体的理想，留下了有着深深时代烙印的文化记忆。

假日杨之光中国画 106.5cm×141cm 1964年

兰蝶图谢稚柳中国画 140cm×38cm 1960年

兰蝶图局部

大痴秋山图意黄宾虹中国画 52cm×33cm 1954年

始信峰周怀民中国画 33cm×45cm 年代不详

山水何遂中国画 151cm×83cm 1962年

山水图黄宾虹中国画 82cm×37cm 年代不详

山神庙前石鲁中国画 53cm×33cm 1963年

延安颂钱松岩中国画 96cm×56cm 1960年

忆师图王青芳中国画 64cm×44cm 1953年

报春图关山月中国画 173cm×370cm 1975年

报春图局部

报春图邓白中国画 175cm×421cm 1975年

昆仑道班刘济荣中国画 203cm×145cm 1972年

晴雯补裘关良中国画 136cm×68cm 1978年

最坚强的人方人定中国画 163cm×80cm 1959年

松树图刘海粟中国画 181cm×97cm 1978年

毛主席词意图黎雄才中国画 135cm×245cm 1966年

消灭害虫魏紫熙中国画 134cm×68cm 20世纪60年代

珠江月夜苏华中国画 42cm×69cm 1978年

矿山新貌黄安仁中国画 181cm×127cm 年代不详

秋牧图李可染中国画 70cm×47cm 年代不详

绿色长城关山月中国画 232cm×396cm 1974年

荷花谢稚柳中国画 137cm×68cm 1960年

荷花局部

莲湖春游赵望云中国画 63x93cm 1956年

莲湖春游局部

菊花图何香凝中国画 86cm×33cm 1955年

驴黄胄中国画 69cm×47cm 1950年

第三部分：开放多元（1979年至今）

思想解放带来了艺术创作的空前活跃，形成了美术领域较为自由，注重个性表达和艺术修养的新局面。艺术家秉持着一贯的前瞻性视角，开始对于美术领域的自身规律以及本体关怀进行深入的研究和探索。在艺术语言的探索方面，逐步出现了中西艺术相互融合、传统与现代自由汲取、各种风格与流派并行发展的生机勃勃的新局面。

少女图林墉中国画 70cm×135cm 1994年

少女图局部

芭蕉荔林少女林墉中国画 67cm×275cm 1988年

芭蕉荔林少女局部

千里江陵图杜应强中国画 82cm×50cm 1981年

向太阳陈永锵、方楚雄中国画 67cm×67cm 1985年

圆寂苏百钧中国画 143cm×179cm 1994年

圆寂局部

大吉林丰俗中国画 37cm×53cm 1997年

富贵春周彦生中国画 81cm×244cm 1988年

富贵春局部

春柳何处来黄永玉中国画 188cm×496cm 1982年

春柳何处来局部

春秋吴冠中中国画 148cm×192cm 1986年

榕荫曲伍启中中国画 68cm×275.5cm 1988年

榕荫曲局部

水乡人家王维宝中国画 67.5cm×274cm 1988年

水乡人家局部

秋溪图亚明、郑乃光中国画 69cm×69cm 年代不详

竹园清溪图赖少其中国画 66cm×58cm 1990年

粤山叠翠林丰俗中国画 210cm×696cm 1998年

粤山叠翠局部

红棉黄志坚中国画 191cm×97cm 1981年

踏雪寻梅陈政明中国画 82cm×56cm 1981年

鱼影吴作人中国画 130cm×63cm 1979年

鲤鱼图陈永锵中国画 79.5cm×241.5cm 1988年

鲤鱼图局部

作为20世纪以来中国美术现代化进程的亲历者、参与者、承接者，这批艺术家将个人视角与生存现实的关系转化为艺术主题与时代语境的关系，展现了特有的时代敏感度，使艺术作品对应新的时代特征;并针对不同时期社会形象及意义追寻的不同面向，从社会生活、思想文化等角度全方位地反映了人民生活和精神面貌的发展历程。展览作品既真切地反映了当时的社会现实，也串联成了20世纪中国美术发展的缩影。