新国学网:黄汉成_：我画我生活的城市_-美术馆-中国-油画

编辑：洪镁来源：澍雨画馆

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　　　　《人与商业》（13）布面油彩180×140cm2016年　　20世纪6

　　《人与商业》（13）布面油彩 180×140cm 2016年

　　20世纪60年代，我出生在武汉这座中国最炎热、最市民化的大城市里。这座城市地处中国的中部地区，这里人们的生活水平及住房条件是全国大城市中最差的。武汉还是中国“三大火炉”之最的城市，夏天的最高气温常常超过40度。　　

　　《人与商业》(1) 布面油彩 180×140cm 2006年

　　80年代我开始在这座城市里学习绘画。那时周围人们生活平静，人与人之间友好和睦相处，生活质量不高，社会商业竞争并不激烈，大街上也没有商业广告和乱七八糟的文字。90年代中国由计划经济进入到市场经济，商业竞争也随之遍布城市的大街小巷。那时刚毕业的我开始接触社会，并艰难地从事艺术创作，开始体验和感受周围的生活。　　

　　《人与商业》（2）布面油彩 180×144cm 2006年

　　汉口，武汉三镇中商业最集中，最繁华，最市民化的一镇，车水马龙，人蚁永远熙熙攘攘。大商场小店铺拥挤着，贪婪地吞吐着人流。楼顶街边和门面上的商品广告铺天盖地，疯狂地刺激着人们恶性膨胀的占有欲。到处是文字，醒目的文字，夸张的文字，华丽的文字，虚伪的文字，浮躁的文字，商业化的文字。文字素描着这个城市：开张，股票，彩票，广告，招聘，品牌……行色匆匆的人流中打工族思考着增加工资，跳槽，做着飞黄腾达的梦;下岗族关心着股票，彩票，医保;生意人更多地周旋于商场与情场之间;大学生们恋爱，同居，憧憬着美好的明天;而新新人类们则不停地变化着自己头发的颜色，用最直接的方式宣泄自己情绪。　　

　　《人与商业》（3）布面油彩 180×140cm 2007年

　　市民通过报纸和街头广告了解各类信息，这些商业文字和信息左右着他们的行为方式。人们谈论的话题焦点就是如何有钱有势，人与人之间的关系也变成了一种直接和间接的商业关系。人们不懈地努力着，相互影响着，看到他们匆忙的脚步、看到他们痛苦、焦虑和无奈的神情，使我深刻感受到商业对人们的影响。商业让人性扭曲，人们变得麻木和精神空虚，也变得残酷和冷漠。这就是武汉，这就是商业的汉口，这就是我用相机记录下的真实的武汉市民。　　

　　《人与商业》 (4) 布面油彩 180×150cm 2007年

　　汉口这个商业码头的历史长达3500年。从中国第一个商业时代的商代盘龙城发迹，经战国的夏口演化成为唐代的江夏，在明代同朱仙镇、景德镇、佛山镇并称为中国四大镇，清末签定北京条约时又同南京等城市被划入十大通商口岸，民国时号称中国的芝加哥。20世纪50年代以后抑制商业，汉口急剧衰落，在全国各大城市中环境最糟，住房最差，工资最低，高考分数线最高，以至本地电视台焦点访谈节目披露的市民生活常常惨不忍睹。汉口市民在窘迫的境地中仍然在不懈的追求着，充满着焦虑、无奈和茫然。市民的追求五花八门，归根到底四个字;有钱有势。它映证着人穷志短这个浅显的古训。在我的画面中，那些穿着从旧货市场买来的时装和带着金色的塑料首饰的市民，显示着他们的追求境界。　　

　　《人与商业》 (5) 布面油彩 180×140cm 2007年

　　作为一个文化人在汉口闹市区长期呆下去，将会变成废人、庸人、暴发户、批判者或尼采的信徒而决不会一成不变。我直接将现实中的那些熟悉的街景，擦身而过的人群用摄影定格下来，搬上作品画面，那些报章和广告的文字，纠缠粘连在每个人身上，那就是社会，那就是现实，给我们无尽的欲望，给我们残酷的冷漠，给我们麻木的讪笑，给我们深深的市侩的烙印。在这个商品意识极浓厚的时代，我意图通过那些独立的个体找出他们之间的共性，给都市的灵魂以素描，那是生活的负重，欲望的追求，灵魂的散落，精神的空虚和消费的增长。我将自己置身于武汉的街头，置身于人流中，并未把自己凌驾与高置，并未如审判者那般喋喋不休地给予冷酷的反讽和批判，我的目光是平视的，有一丝怜悯，有一丝关怀，有一丝悲哀与无奈。　　

　　《人与商业》(6) 布面油彩 180×150cm 2007年

　　1992年，我开始创作题为《被报纸覆盖的人》系列布面油画作品。那时，开始把我关注的这些市民形象用相机拍摄下来，然后将这些照片重新打散拼合，将特别典型的人物组合在一起构成画面，用商业广告文字和报刊杂志上的各种文字，及洋文字，覆盖在这些人物的身上。早期的油画作品上的文字采用的是报纸拼贴或丝网印刷的手法，近期创作的油画作品是直接将文字画在人物身上。人们被大量的文字包裹，被大量的信息包裹，被大量的观念包裹，被大量的欲望包裹，因此而浮躁，因此而匆忙，因此而负赘，因此而被控制被改变，因此而迷失方向。　　

　　《文字覆盖》布面油彩 200×124cm 2005年

　　我的绘画大量应用黄色背景，我认为黄色背景极具商业性质，它是一种表征，一种隐喻，十分适合武汉火炉城躁动不安的情绪。这种黄调子，从1992年开始画架上波普油画起一直沿袭至今。我的老家在南京后从南京迁徙至武汉，从一个火炉进入到另一个火炉。黄色象征气候的炎热，象征火，象征商业的勃发。如火如荼的商业氛围是我生活中一个既实在又虚幻的组成部分，同我的艺术生涯并列为人生的两个旋律，我在市民成堆的商业化环境中长大，却始终同环境保持着不即不离的关系，也就是在场而又对立的关系。我同我的亲友和邻居们没有共同语言，而他们也看不起我这个不入时尚的画家。　　

　　《人与商业》 (7) 布面油彩 200×180cm 2008年

　　不记得是在哪儿听了这么一个故事：一个商队在匆忙赶路，但土著的搬运夫每翻过一座山趟过一条河就要停下来等待片刻，并不是因为体乏。焦急的商人询问原由，土著答：我们赶路太快了，把灵魂丢失了，所以要等一等，让灵魂回来，否则我们的肉身会衰竭。我就是那个提议休息一下的人，我用作品发出信号，让人们放缓追逐的脚步，抽空自我审视一下，自我思索一下，把灵魂找回来，别在这个疯狂的时代，商业的社会，欲望的城市，把自我迷失掉了。