宗教门户网:艺术评论要务真求实_务真求实--成了-精神-创新-有能力-时下-要有

　　8月8日的里约奥运女子100米仰泳半决赛，中国选手傅园慧接受采访时说：“我已经用了洪荒之力。”“洪荒之力”一

　　8月8日的里约奥运女子100米仰泳半决赛，中国选手傅园慧接受采访时说：“我已经用了洪荒之力。”“洪荒之力”一词和傅园慧迅速爆红网络，甚至红到了国外。傅园慧为什么会火?因为她没有按时下的套路答记者问，而是快人快语说了真话。时下，真话成了一种“稀缺”资源，说假话倒成了常态，这在当今的艺术评论界亦不少见。

　　随着艺术市场的繁荣，艺术批评也紧跟其后，时下所谓的艺术评论文章，从选题到立意、从形式到内容，要么博大却不精深，要么短小却不精悍。博大者，洋洋洒洒数万字，看起来宏论古今，纵谈中外的鸿篇巨著，可谓“高、大、全”，实则是东拉西扯、左牵右联，文字的堆砌而已。一些自诩著作等身、汗牛充栋的专家、大师，也不过尔尔。短小者，多见于艺术家作品的评论，美其名曰“诸家点评”，诸家或是惜墨如金、谨小慎微，或是胸无点墨、空有名头，或是好事者断章取义、胡编乱造。总之，文短却不精练，甚者生搬硬套、词不达意，难成经典。艺术评论本是论者对艺术作品好坏的直观回答，可一些人不在艺术评论的本体语言上下功夫、讲真话，而是游离其外，“王顾左右而言他”，忘却了艺术评论的真谛，使说假话成了艺术评论界的常态。由此出现“红包厚度等于评论高度”的现象，也成为艺术评论备受诟病的根源。

　　“不得一钱，何以润笔”，拿稿费写文章也是一种正常的市场行为，可一些人借其职权、地位带来的名望、威信，信笔成文、胡评瞎论，却换来超乎想象的稿费。“拿人手短，吃人嘴软”，这样出来的评论文章，或长或短，都是假话连篇，沦为吹捧的广告，助力艺术家在市场上瞎忽悠而已。当艺术评论被利益绑架，这样的评论便失去了意义。在今年年初的全国宣传部长会议上，刘奇葆同志指出文艺评论是讲方向、出精品、领风尚的有力抓手。可见艺术评论的重要性，如何更好地发挥艺术评论对创作的指导作用，如何加强改进艺术评论工作，开创艺术评论新风，成了大家关注的话题。

　　评论者必须具备从事艺术评论的能力，这种能力源自评论者的学术思想、学术修养和学习方法。一些人理论功底不深、学识眼界不宽，却以经验积累、阅历感受，再结合街谈巷语、道听途说，也能凑合出一篇评论文章，这样的评论或许有点道理，有点见地，但也只是隔靴搔痒，不是真正意义上的评论。评论者必须要有“能力”，但有能力也未必能写出好的东西，犹如“秤锤可谓之铁，铁不可谓之秤锤”之意。时下，学富五车、艺贯中西、有能力者大有人在，评论文章也多见各大报刊，可为何鲜见“通仙气、接地气、富生气、有人气”的文章?为何难有经典的艺术评论流传?可见，光有能力还不够。

　　有人说艺术贵在创新。在这倡导创造力培养、大谈创新精神的今天，艺术评论也需要创新，但是如何创新?窃以为，艺术评论的创新就在于回归到艺术评论的本体语言，既要“点对点、面对面、实打实”，以事论事，这是实践深度的拓进，又要表达自己的思想，提炼出理念的精髓，这是理论高度的升华。2014年10月，习近平总书记在文艺工作座谈会上说：“文艺的一切创新，归根到底都直接或间接来源于人民。”艺术评论作为文艺的一部分，理应契合时代，融入生活，以扎实的专业功底、务真求实的精神，开放的学术思维来体现时代的特征和气息。那么，脱离于此的创新，都会使艺术评论步入野狐禅的境地。

　　有人在谈论艺术批评方法时说，批评家应该具有敢于冒险的精神。事实上，无论过去，还是现在，批评需要的并不是冒险精神，而是务真求实的精神。时下，一些所谓的艺术评论者很有“冒险”精神，而且很激进，无所不能，无所不涉，对艺术本体论、艺术技法论、艺术史论、艺术发展论、艺术家论等等，似乎样样精，实则是样样松。其以艺术评论之名进行自我炒作、自我推销罢了，这样的艺术评论大多戾气、俗气、怨气，随性有余而理性不足，自是上不了大场面。可当下自媒体门槛宽松，缺乏传统媒体的“守门人”，故有着“冒险”精神的艺术评论多在微信、微博等网络平台流传，使艺术评论界泥沙俱下。

　　有能力是艺术评论的“硬抓手”，偶尔还要有“洪荒之力”，更重要的是要有务真求实的精神。

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