宗教门户网:严陆根的艺术产业梦——亿金换画也堪豪_-的人-收藏-艺术家-赫斯-毕加索-消费

　　国内艺术收藏的引领者。　　启功说，玩艺术的人得有才、有学、有识，还得有财。从文化产业的角度来看，收藏首先得有强大的经济基础，不过光有经济条件还不够，深厚的人

　　国内艺术收藏的引领者。

　　启功说，玩艺术的人得有才、有学、有识，还得有财。从文化产业的角度来看，收藏首先得有强大的经济基础，不过光有经济条件还不够，深厚的人文素养同样不可或缺。二者兼而有之的人则往往成为行业的引领者，也就是为行业制定规则，并遵守规则，最终决定行业未来的人。严陆根显然很有这方面的潜质。

　　近年来，国内富商大贾强势进入世界艺术收藏领域的典型案例屡次出现。在2015年5月5日举行的纽约苏富比“印象派及现代艺术晚拍”中，王健林1.27亿购入莫奈的《睡莲池与玫瑰》、王中军1.85亿拍得毕加索的《盘发髻女子坐像》事件，震惊了艺术界。同年11月，刘益谦在佳士得(纽约)豪掷近11亿元人民币拿下了莫迪利阿尼《侧卧的裸女》，一度为世界媒体所津津乐道。近一段时期，企业大家不惜花高价拍得名家巨作的消息不断活跃于新闻版面。比起他们，在艺术收藏界已悄然走过二十余年的严陆根，因其在2013年高调宣布将完全退出地产行业转型至文化产业的决定方渐为人知。在那些商业巨头高调买入大家的少量作品之时，他早已囊括数十位国内外顶级大师的3万多幅佳作，并在其发起的南京国际美术展中向世人展示包括徐悲鸿、张大千、齐白石以及毕加索、莫奈、夏加尔、雷诺阿等国内外艺术大师的多幅原创作品，甚至目前其已享有“毕加索作品收藏第一华人”的称号。其收藏范围之全、规模之大、品质之精，实属国内少有的大收藏家。

南京国际美术展创始人、百家湖国际文化投资集团董事长严陆根博士

　　就严陆根本人所言，他最早涉入收藏界缘自对文化艺术的眷恋情怀，且与文化产业渊源很深，转型也并非是偶然之举，而是经过全面考察、深思熟虑之后的人生抉择。由其创立的南京百家湖博物馆无疑圆了他作为一个读书人的文化情结梦，同时也向世人彰显了其企业的财力与地位，并以“艺术”之名提高了企业自身的文化品位，实现了精神与经济的共同诉求。

　　艺术收藏，不仅仅是炫耀性的消费。

　　随着越来越多的国内藏家斥巨资购入世界艺术精品而产生的一系列“吆喝”声以及随之而来的强大经济效应，关注中国艺术文化产业的人不得不重新审视商业与艺术品市场之间的微妙关系。一时间褒贬不一，各执其词。

赫斯特 《生者对死者无动于衷》 1991

　　有人认为花25美元博物馆门票一窥《亚维农少女》的神秘色彩不免有些昂贵，那么花费一千二百万美元买一条鲨鱼标本无疑是癫疯之举了。这条英国现代艺术家达米安·赫斯特指导制成的鲨鱼标本名为《生者对死者无动于衷》，便被富豪SAC 资本顾问公司的总裁史蒂夫·科恩以一千二百万美元(按当时汇率约合一亿元人民币)收归名下。为什么一些生产材料成本极低的艺术品能够卖出天价?为什么这些信息不对称的艺术品又有人愿意高价“挨宰”?近年来，艺术品市场频现令常人无法看清甚至质疑其背后目的的消费现象，引发业内外人士的热切讨论。其中一部分原因，可以借鉴西方经济学家凡勃伦的“炫耀性消费”理论来分析。在他看来，购买这类天价而没有多少实用价值的商品是为了满足一些有闲阶级人群的“面子需求”，而这类人群手握大把金钱，同时又有很多悠闲的时间。玩艺术品的多是富人和收藏家，没钱玩不了艺术品。所以，艺术奢侈品的消费正是满足了这些“有钱“又”有闲“人士的心理需求，同时也反映了需求与效用之间的关系。需求越大，其效用价值越高。一方面，艺术品的价格越“离谱”，越是令人唏嘘，买主就越能向无视他们的人展示其强大的金钱力量和社会地位，以强调自身的存在感，实现对自我身份的诉求。另一方面，花大价钱购买高端艺术品不失为“高雅”的宣传手段。拥有保值、增值功能的艺术品能够“以钱赚钱”，使其获得更高的经济利益。对于艺术品本身来说，也能提高其后续的价值。越是贵的东西，越有人追捧，价格自然也被哄抬地越来越高。看似完全不等值的买卖实则“双赢”，何乐而不为呢?

毕加索 《亚维农少女》 1907

　　随着社会的发展，“炫耀性消费“将会成为一种普遍现象，这也是自然的“人性”方面的需求。实际上，人类社会的发展史本就是一部消费史。小到购买名牌包包，置入豪宅，大到花几个亿投资艺术品，无一不是在消费，促进了商品经济流通。但并非所有高价购买艺术品的人都有“炫耀性”、“明显性”消费的心理，也并非都是“外行人”披着“艺术知识分子”的外衣以谋求公众好感的手段。艺术作为人类精神文明的成果，其重要性并不低于物质文明，同样需要真正的投资者予以产业性的整合。我国的传统艺术源远流长数千年，但文化产业却是刚起步的“初级阶段”，急需有经济实力与文化底蕴的人强势介入。

　　严陆根多年来钟情于收藏产业并非是一朝一夕之事，艺术抱负是其最大的理想。从理想主义的文青到实力雄厚的地产商再到艺术产业的坚决践行者，他的每一步似乎都在演绎梦与圆梦的历程。就在很多企业大谈多元化发展之际，他已决定并致力于将文化产业做到专业化，希望透过绵薄之力将中国的文化产业推至全世界。早在上个世纪90年代，严陆根的收藏之旅便一发不可收拾。每得到一件艺术珍品，他都会悉心研究，揣摩其背后蕴含的艺术真谛和历史价值，并在收藏和学习的过程中感悟艺术，品位人生。追求人类对美的终极目标，是其收藏的目的和价值所在。

南京国际美术展创始人、百家湖国际文化投资集团董事长严陆根博士

　　艺术使人成为人。艺术推广的“严氏模式”，我们拭目以待。

　　艺术原本是独特而美好的一个文化产品，其文化属性可以激发对话，对接起人们的生活感受，激励大家追求更有价值的人生，最终艺术家与欣赏者都因艺术而成为真正的人。那些不懂艺术而投资艺术的人只会因单纯牟利而消解了艺术的文化属性，而经济上的提前透支则使艺术沦为奢侈品生产行业的一部分，背离了创造艺术的最初信仰。艺术品的生产者是艺术家，因此决定艺术价值的重要因素在于艺术家的才华。但酒香也怕巷子深，只有社会认知度高的艺术家艺术品才有被发现和精神消费的可能。而艺术家的“名气”往往是由画商、收藏家、艺术机构来打造、运作。如果天价鲨鱼标本的创造者只是一个无名艺术家，而不是爆“火”的赫斯特，如果画技并不高的赫斯特没有著名收藏家萨奇的支持以及高古轩画廊的经手销售，那么这条鲨鱼标本在客观上的价值可想而知。高昂的价格背后往往有资本的推动和运作的心机，这在强调国际性的当代艺术上表现尤为明显。当代艺术的市场性很强，必须要有善于市场策划的中间环节来助推。

2015年 第二届南京国际美术展

　　近年来，严陆根将收藏的重心放在国际当代艺术品的收藏和培养未来二十年艺术家的规划上，期待推出更多能够站立于国际艺术市场的中国艺术家。每一个成功的画家背后离不开紧密的宣传和细致的策划。也许有人曾质疑过严陆根的文化艺术梦，然事实表明，相较于收藏界同行，严先生已然沉迷于艺术收藏，并立志把艺术发展成为系统的、专业的、完整的产业集群，表现出了有别于一般企业家的真知灼见和文化内涵。民营美术展的建立也是他发掘真正有艺术潜力的艺术家、培养和推动其成长的一个有力平台。从拍卖会、艺博会，到民营博物馆、国际美术展的大胆尝试，从赞助和培养3000多位画家的运作规模到致力于全球艺术的推广，从私人的收藏行为到公共性、社会性的艺术收藏现象，严先生正用自己的行动一步步链接起庞大的艺术产业链条，并铸就文化艺术产业的业界良心。目前他正为创造更加完整的艺术生态而奋斗，力求为艺术家的发掘、扶持以及推广、作品销售探究一条合理可行的“严氏模式”，以成就他的艺术帝国梦。

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