宗教门户网:旅途中的摄影师，及其生命的回归——评陈灿荣的摄影_摄影师-旅途-生命-摄影-肉身-回归-陌生

《驿》系列陈灿荣人生旅途的无奈之处在于，每一个目的地都指向着下一个地点。旅途中的事物要么指向着往昔，要么指向着未来——总

《驿》系列陈灿荣

人生旅途的无奈之处在于，每一个目的地都指向着下一个地点。旅途中的事物要么指向着往昔，要么指向着未来——总之与当下的自我无关。生命不能停转，于是在旅途之上的自我，总会将自身耗散在无穷尽的风景中。世界的秩序感因而便在这种行走过程之中崩溃了。崩溃，并非意味着物质的断裂与崩塌，而是意义的在行走中变得狂乱进而消散。

陌生与熟悉

家中事物的秩序是沿着身体展开的。每一次对物的使用，都重复着对物的某种占有。人们于是能够在家中将这些物称为财产，并通过它们来建构起人生与世界的价值。这种人类根源性的世界组织方式，来自一种对“熟悉感”的依赖。恰如海德格尔所揭示的那样，人沉入熟悉之中，周身之物都是身体的延伸，世界也就在手与工具的运行之中变得易于被征服。这是旅店与家最为本质的区别。旅店的存在本身就是一种否定性——人所依赖的熟悉感在陌生的事物中消散了，人开始不得不从那个“非我的世界”回到自己的内心。作为摄影师的陈灿荣对这一点则了然于心，而他的摄影作品也从这一生命经验中流淌而出。

《驿》系列陈灿荣

当人意识到生命即旅途的那一刻，他才开始从对外的盲目挣扎转而回到自己的内心深处。在这个意义上，旅途并非仅仅指的是前行，而是指某种与既往生命的作别或决裂。许多人穷其一生在向着某个目的地进发，却始终只是在原地盘旋，只是让家宅之中的熟悉物件平添许多。

因此，旅行本身就具有一种存在主义式的生命体验，而记录并生发这种体验则是艺术创作的核心。艾略特的荒原与萨特的墙，都只是旅行之所以发生的起点。如何在旅途之中与那些陌生的事物相处，然后再作别，才是有关生死的一场拷问。旅馆并非是对家宅的模仿，而是让身体在陌生世界里沉迷的过程。陈灿荣的摄影恰恰揭示了这一点——这让他的作品拥有了一种现实的残酷之感。如在《驿》这个系列中能够看到的，这种现实并非写实，而是寄居于现实与想象之间，一种意识与感受的现实。这与摄影师对自身生命的体悟有关，相机与镜头在他那里并非是一种记录或者叙事，而恰如一只探针，将现实与虚幻间混杂的意识剖开，让物质与感受分离之后再融合为一层易碎的薄膜，蒙住所有观看者的麻木的情感，让它与其一同破裂。 

《驿》系列陈灿荣

我们可以在陈灿荣的作品中发现，身体寄居在旅馆之中，即是让自我与世界建立起另一种关系的过程。这种关系，时而有关身份、时而有关身体。但与此同时，艺术家同时保持了一种诱惑的距离感。诱惑在这里的意思是，艺术家并未暴力的深入到现象的体内去揭露、去刺破，而是在与他所拍摄的对象保持了暧昧的距离之后，用彼此的呼吸去理解对方。

当空间开始变得陌生，身体也开始陌生。随着陌生感的诞生，现代生活也开始于大地散播。摄影的发明恰好与此同一时间开始，不能不说正是由于它的出现，才让人们的身体与这个世界决裂的更加彻底。因而一旦当摄影师开始回溯到这一陌生化的传统时，一旦摄影师开始将镜头放置在家宅与旅馆之间，摄影本身存在的含义才开始浮现——它既制造了一种断裂的陌生感，却又同时将人们的身体用作为机器的相机联结在了一起。

《驿》系列陈灿荣

多义与编织

摄影本身就是一种旅行。自人类随火车开始在大陆间不断穿行的那一刻起，世界的意义就陷入了一种重复与多义的“不稳定性”。如马克思所言的烟消云散，恰是在描述这种技术进步对世界意义摧枯拉朽的作用，也同样预言了人类在后来的两个世纪中不稳定的生活之旅。同样自那个时代的福楼拜开始，那些著名的旅游胜地被孤独的游客们描绘为一场场艳遇的发生之地，也同样揭示了人类的身体所进入的那种陌生的社会关系。此后无数的偷情故事往往发生在旅馆，或者家宅之外的地方，即因为与陌生的身体建立某种联系，与对陌生世界的征服是极其相似的。身体关系的多样性，与空间的陌生感一起构造了一种全新的语义关系，构造了家园之外的人们对世界的多重理解。

从这一点来讲，海德格尔与纳粹的那种浪漫主义情怀事实上只是为了召唤某种“以家宅为中心的世界观”。家中之物具体而稳定，只需将窗户打开，将手边的事物逐一照亮即可。但我们能够通过陈灿荣的《空房》中观察到，旅途中的物则完全不同。它并不具有重复而稳定的意义，而始终应和着“一个潜在的身体”。旅途中的物是多义的，例如一根绳子，可以用来捆绑物品，也可以用来搭出帐篷，甚至在关键时刻用来救命。这种物的多义性，指涉着人的身体的丰富性，也指涉着由身体而调动出的内在精神的复杂性。

《空房》系列陈灿荣

多义性在当代被表现为一种“多功能”——不仅因为人们对物质的消费不断追求着多样化的功能，更本质的原因则在于交通工具的日益发达，让人的生活不再如过去那般稳定。如果更加精确的说，旅途中的物实质上不是多义的。多余的意义是随着旅行的时间而展开的。随着旅人不断地行走，同一件物品新的意义不断产生，于是人们就会回首来解释它曾经拥有过的那些含义。换言之，多义性是后置的，是解释性的。它事实上是旅人自身的一种创作，人们在回忆之中将其身体与生命不断重组、该写并将其存留下来。多义性的产生本身，就是旅行者的生命在时间与空间之中延展的过程。这种多义性不同于文字表达与想象中的多重含义，后者是一种想象性的编织过程，而前者则延展为由生命所划出的一道无法修改的线条。

从这一点而言，陈灿荣的摄影行为本身比传统作品的意义要更加丰富。摄影本身作为一种行走的方式，摄影镜头作为叙事的书写方式，是事物意义被编织的核心。编织，是一种意识的运动过程，而旅途本身，则是在打破编织。艺术家在摄影作品中虚构的符号及其隐喻，让叙事成为了影像的行走过程，因此作为摄影师的人不仅在行走中，也同时在虚构中编织着自我。但这种双向的编织并不意味着真实或虚构本身的价值，也不意味着存在着某种“真实的真实”，或者假象背后的真相。它恰好是在真实与虚构之间，让旅途这一行为本身被凸显出来。

《空房》系列陈灿荣

自我的回归

当然，当我们将生命与肉身反转一下，就会将肉体本身视为人生的旅馆。因而旅馆在这里被赋予了双重含义，即是作为人生旅途之家而存在，也是作为肉身旅途之驿而存在。旅途的风景，也就成为了摄影之中多义的符码。陈灿荣曾提到，正是在回头寻找那些已逝的风景的过程中，人才寻找到自我的意义。肉身的沉重因为它是与家切近的，物质的束缚让肉身的可感知性超越了内在内我的声音。因此我们可以从《绽放》这组作品中看到，肉的形式本身成为了可以被崇拜的静默的美好。肉身，这一被镜头潜藏的语词则同时在绽放之中自我前行，自我腐烂。于是在物质中迷惘的人，在意义中沉沦的人，常常都是因为无法摆脱肉身，无法真的将自我化入到旅途的风景之中。风景，在这里与驿站一起，成为那个存储肉身，并让灵魂能够继续前行的空间。人投入到风景之中，也就是暂时的将自己的肉身交给风景，让自己成为风景，让自我能够与他们再次作别。

然而无奈的是，人类总是会对路标狂热的喜爱。路标自然指出了世界的方向，也让如迷宫般的大地变得更具理性，但当人深深地迷恋着路标，迷恋着旅馆的时候，恰恰是在将路途中的符号都变成一个更大的自我的注释。所有的路线、所有的风景都开始外在于他自身，而变成了某个超越人类却同时不可言说的偶像。偶像一旦诞生，自我的旅程一旦变成了对这一偶像的追求，内在的灵魂就立刻在风景中被挤压，立刻消弭在那个偶像的指示之中。旅途本身应该是一种回归，一种对内心与自我的回归，而不是在风景中将自我消磨殆尽。因而陈灿荣的作品中所体现出来的某种直接性，并非是直接陈述的，而是通过镜头这一工具而“直面于回归”。这种回归不仅是他早年经历对他的某种召唤，也同时是在繁华殆尽之后而直面的内心。

诚如尼采所言，艺术最终达到的效果是让人体验到死亡的感受。死亡并非是恐怖的，它只是肉体的溃散。人们在艺术作品面前哀恸，是在确认了肉身在时间中逝去之后，灵魂的永存。也正是从这一点上，我们才能够说，摄影本身是一种对生命的体悟方法。手持相机的摄影师，所拍摄的不只是他对世界的理解，也同时是在拍摄自我与世界的生命。

因此，镜头本身就是具有临在性的。这种临在性与传统意义上神学的临在性不同，它直接指向着内心的思考。我们能够声称许多摄影作品是矫情而不负责任的，只是因为它们并未涉及这种自我的、内在的临在性。摄影师介入了对各种议题的讨论，却未曾意识到他这一拍摄本身就事实上已经改变了镜头内外的空间。于是，摄影师的拍摄本身，究竟是自我的耗散，抑或是回归后的重建，则是有关于摄影师自我的永恒话题。

艺术家简介

陈灿荣，1964年出生于杭州萧山。早年的第一份工作即为持续三年的湿版照相，后长期从事旅业集团管理职务。由于工作原因，他始终以旁观者的角度体察人在旅途中的诸多不确定性，将摄影作为一种修身的工具，揭示人与世界在旅行过程中的不稳定感。他的摄影构造了一种超现实主义的气氛，将原本瞬间发生的事物缓慢延展到平静却又充满不安的情绪之中，从而摆脱了传统纪实摄影的局限性。他的作品表达了旅途中的存在感等一系列的主题，以此通过摄影本身回归到人性及其心灵的层面，来探讨世界、事物与人的复杂关系。因此对于他而言，摄影的过程不仅是他挚爱艺术的过程，也同时是在人生经历中，对心灵的一次次回归。

作品参加重要展览：

---TOP20•2013中国当代摄影新锐奖展

---2014第六届三影堂年度摄影奖展

--- 2014“下一站•鲲鲤”年度摄影展，上海

---2014第五届济南国际摄影双年展之国内学术展

---2015年北京国际摄影周

---2015年第25届全国摄影艺术展之邀请展

---2015年“伯奇”杯中国创意摄影展“十佳创意摄影师”

---2016年连州国际摄影展主题展

收藏

---《驿》作品被中国美术学院美术馆收藏

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内容标签： 摄影师 旅途 生命 摄影 肉身 回归 陌生 摄影