从青春年华到耄耋老年，这个叫李青萍的画者，在翻转流年中，我一眼就记住了她的晚年的那双“未泯”的双眸。一双眼睛，真像坎坷传奇人生的摄影双镜头。一睁一闭之间，记载下生命中，一段又一段辉煌过，毁灭过，挣扎过，呐喊过，最后，把一切交给手里的油彩，用西方的油画形式，再加上印度泼彩艺术，把记忆中的美好画面，挥洒成东方女性油画中的现代极品。
认识她，是因为我对民国杰出女性不停地挖掘，从文学才女到女学者再到女画家。翻来找去，我终于找到了这幅黑白素描像(见图)。对照着青萍晚年各种帽子照，除了先生满脸的岁月沧桑，整张脸上的坚定执著，对艺术的锲而不舍，被慧眼识才的师长前辈大画家徐悲鸿笔笔锁定。
20岁，最美好的青春年华里，从湖北武汉到十里洋场大上海，她被老师推荐到上海新华艺术专科学校，开始接触西洋画。与师辈的交往中，他遇到了亦师亦友的徐悲鸿。以青萍对艺术的痴迷和倾注，她和徐悲鸿亦师亦友的交往，仿若男伯乐发现女千里马。30岁，青萍任教旅居南洋期间，徐先生亲自为她选编画集，命名为《青萍画集》，并为她的画集做序亲笔题字“艺术第一”，同时为她作肖像画一幅，把她原来的李媛改名为李青萍。
意气风发，新作不断，再加上遇到一位沦为学校扫地清洁工的印度画师，让李青萍的绘画艺术，充满了异域传奇。印度的泼彩艺术，秘密地被李青萍偷师到古老的中国，这也正是青萍的艺术与西方油画的现代抽象艺术相契合的地方。
然而从民国到上世纪70年代末，长达三十年，她一贫如洗，直到后来被人发现，她的抽象艺术画逐渐重放异彩。正如徐悲鸿序中所说：“青萍鄂之江陵人也。年少朝气蓬勃，志趣高远，倜傥不羁，有鬓须气。性刚直而沉嘿，有坚韧不拔之情操，百折不挠之毅力，不息图强，自立更生，真所谓焚膏继晷，穷年兀兀者矣。”就像徐先生的画像，这些序中言辞，就是一个活脱脱的李青萍。
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