作为迄今发现的唯一一本书画方面的古账簿，《江村书画目》甫一现世，就为它的主人——清初大收藏家高士奇招来无数骂名，只因这本私密底账中，堂而皇之地记录了高士奇已进献和准备进献给康熙皇帝的上百件赝品。
1924年，罗振玉将账册付梓印行、公诸于世，还在题跋中忿忿不平道：
“文恪（即高士奇）以布衣入侍，
……幸赖圣主如天之仁，
……乃竟以赝品欺罔，
心术至此，令人骇绝，
其留此记录以遗后人，殆不啻自暴其恶。”
高士奇像（采自番禺叶氏《清代学者像传》）
据考证，这本密账是高士奇的长子高舆重新缮写的，其原始账簿为高士奇“手定”，后流出高家，辗转收藏于多人之手。
那么，果真如这本“坑爹”的账册中所记录的，高士奇是故意将赝品进献给康熙吗？他为何要欺骗对他有知遇之恩的皇帝？所谓“君臣相得”，不过是一个康熙自我感觉良好的政治童话吗？
1
从 北 漂 到 宠 臣
提起高士奇，最为人们称道的是他那跌宕起伏的人生际遇，当得起一个“奇”字。
高士奇行书《皇甫冉诗轴》局部 现藏安徽省博物馆
高士奇，生于1645年，卒于1704年，字澹人，号瓶庐，又号江村，赐号竹窗，浙江平湖人，清初著名书画鉴赏家、收藏家，能诗文、擅书法、精考证，可谓诗书画无一不精。
但这样的高士奇却屡试不第，幸好其父极擅经营、家资颇丰，倒也不愁吃穿。孰料，高父逝世后，族人将其家产骗夺殆尽，高士奇只好“漂”在京城，以卖文自给。
高士奇书法作品
后来，高士奇入国子监为监生。一个偶然的机会，他的字被康熙看到，“立召见，旬日之间，三试皆第一”。
从此，高士奇平步青云：入内廷供奉，先后任日讲起居注官、左庶子、詹事府少詹事、礼部侍郎；康熙三次亲征噶尔丹及南巡，高士奇都陪伴左右、须臾不离，近30年盛宠不衰。
影视剧中高士奇的形象：老谋深算、处事机变、擅长揣摩皇帝的心思
显然，高士奇能发迹，最不容抹杀的是康熙的知遇之恩和回护之情——他被人诟病“非科举出身”，却被康熙盛赞：“得士奇，（朕）始知学问门径”；有人讽他“贪污受贿”，康熙却说他“忠孝节义”。左都御史郭琹弹劾他“奸贪坏法、结党营私”，且证据确凿，康熙的反应是：“那别让他当官了，先回老家吧”，没过几年，又召了回来，还给他升了官。
对康熙，高士奇也确实感恩戴德。他在《蓬山密记》中感概：
“（高）本书生，遭逢圣主……蒙皇上垂念微劳，至亲洒宸翰，眷属殷隆，惟有感恸，泪不能止。”
如此，我们不禁要问：所谓“高士奇曾进献康熙大量赝品”，且“故意为之”，证据何来？
2
从 密 账 到 罪 证
这册《江村书画目》，分为“进字壹号”“进字贰号”“送字号”“无跋藏玩”“无跋收藏”“永存秘玩上上神品”“自题上等”“自题中等”“自怡”等9类，部分董其昌真迹单列一类附之于后。全册共计书画518件，每件都标注了真伪优劣及购买时的价格。
其中，“进字壹号”52件、“进字贰号”42件，大部分都标注了“赝”“不真”“摹本”等字样。如：
唐柳公权临《洛神十三行》，赝，进过，三两；
宋米元晖《山色空濛图》，真旧，可进，五两；
五代董源《夏山欲雨图》一卷，临本，三两，进；
宋戴琬《花卉》一卷，新而佳者，进，三两；
宋巨然《青城山图》一卷，季氏之物，赝，进，三两；
明沈石田《吴中名胜》大卷，纸本，旧摹本，六两，进；
……
其他部分里，也有不少这样的例子，如：
元钱选《沙塞熙春图》一卷，要换跋，可进，二两；
元赵松雪《设色十五马图》，书赝跋真，进，二十两（为“进字号”中最贵的，其“永藏”类书画中，动辄费银数百两）；
宋高宗御笔《周颂》马和之补图一卷，旧跋，进用，六两；
元赵子昂《行书千字文》一卷，赝而佳，可以收拾进内，六两；
明董文敏书《唐诗六百首真迹》，册页改的，代笔之佳者，可进
……
还有不少明晃晃地写着：“某年某月，购某名家中堂几幅，用银二两。进上，上大悦。”
从这些标注和语气来看，高士奇确实故意拿假画进献给康熙，尽管也有少量进上的真品，但多为明代画家之作，珍贵程度较低。
如此看来，高士奇的确够大胆！他陪伴康熙日久，渐渐摸清了皇帝的脾气和不足，私心里也开始有了“小算盘”！
3
从 庙 堂 到 田 园
清初收藏家有“三家村”之说：梁标清字棠村，安岐号麓村，高士奇号江村。其中，高士奇以鉴赏水平高超而闻名。
面对眼力不够的康熙，高士奇的心理与今天的行家们并无二致：给他真迹或赝品，都差不多，反正他也看不懂，好东西给了他也可惜了，还不如我自己留着。至于皇帝，先从看赝品慢慢学起来吧！
南宋早期 佚名 《盥手观花图》册页 ，绢本设色，30.3×32.5cm，天津艺术博物馆藏
（此画清代以前无鉴定印章及落款，高士奇大胆鉴定其年代并题跋，谓之“顶级好画”）
其实，作为真正喜爱书画的人，高士奇的心胸并不狭隘。康熙33年（1694年），高士奇北上复职，经过吴闾一带时，江苏巡抚宋荦上船拜访。二人一同赏鉴他的藏品，宋荦对其中一幅董其昌《江山秋霁卷》爱不释手，高士奇当即慷慨相赠。宋荦大喜，激动地脱下衣服来包裹画作。
董其昌《江山秋霁卷》（局部），美国克利夫兰美术馆藏
要知道，宋荦其人老练圆滑，一直在政治上与高士奇保持距离，还曾拒绝过他的馈赠。但从这一次高士奇赠画及二人日后的切磋、交流来看，高士奇显然没有放在心上，甚至有以宋荦为书画鉴赏的知音之意。
也许，对于颇有些文人真性情的高士奇来说，同为收藏家的宋荦，即使与他政见不合，也更能让他感受到志趣相投、相谈甚欢的畅快之感。
高士奇藏品《宋苏文忠公书李太白诗卷》局部，蜡笺，现为日本大阪市立美术馆藏
历数康熙一朝的汉族官员，高士奇无疑是极受宠的一个。但汉臣在清初饱受歧视，高士奇也不例外，即使康熙也会不经意流露出对汉臣的轻视。
高士奇《自书诗稿》（局部）1692年作
对此，高士奇深感压抑、苦闷，不时有归隐田园的念头，常常躲在书画的世界里寻找慰藉。康熙28年，他曾在题画中直白写道：“余十年来，出入患难死生之际屡矣！”
因此，对于康熙，高士奇的心态是极复杂的；他以赝品进上，也不能简单地看作是“欺心昧上，有负圣恩”。
4
从欺君罔上到奉旨进赝？
但另一种推测是，高士奇以赝品“进上”极可能是遵从康熙之意。
证据1：关于高士奇“进赝”“欺君”无史料记载，就连政敌弹劾他，也只说他“奸贪坏法”“结党营私”。
部分高士奇印章
作为“千古一帝”，康熙书画鉴赏的“眼力”也许不行，但为政用人的眼光极准。何况，清初顺、康年间，由于皇室更替、北方官僚阶级崛起，大量南方藏品流入京城，聚集了大批精于鉴赏的名家，其中许多人是在朝官员。如果高士奇进献大量赝品欺骗皇帝，无异于主动向政敌提供了攻讦他的把柄。高氏父子数十年进呈赝品，却无一人察觉，也不合常理！
五代王齐翰《勘书图》 设色绢本 65.7×28.4cm 南京大学藏
（高士奇少数鉴定失误之例：
《江村书画目》中此画购入价为白银8两，
且归入“进字号”，目前学界公认为真迹）
证据2：《江村书画目》完成于康熙44年（1705年），即高士奇去世后一年半。其子高舆修撰账册时，选出42件高士奇标明“赝”或“不真”的字画打算再次进呈康熙。
其中有一卷柳公权《临洛神十三行》赝本，高士奇早年已经进过，高舆又归入“进字号”，准备再进；另一卷周昉《倦绣图》，高士奇注明“不真、不堪”，高舆也打算进呈。
试问，像这样的书画，康熙的眼光要渣到什么程度，才能分不清真假好坏？
唐柳公权《兰亭诗》卷（传），绢本，行书，北京故宫博物院藏
（《江村书画目》归入“永藏”类，但又注“可以割爱”，说明高士奇有所动摇，目前其真伪仍有争议）
再者，史料记载：高舆秉性仁厚，慎重谦和。其父去世后，康熙还特别关照他，予以拔擢，以高舆的性格，何来胆量敢自毁前程？
《江村销夏录》：奠定高士奇收藏界地位之著作，共三卷，著录其家藏及寓目的书画共209件
证据3：此次高舆回乡，整理高士奇所藏书画，欲携带进京的是“进字壹号”“进字贰号”“送字号”和“明董文敏真迹”共计232件，其余无明确记载去向，大概率留在了老家。
而所有“进字号”书画，无一件花费超过16两银，少数高士奇原标注“进”的真品，如价值20两银的刘松年《西园雅集图》，高舆还特意挑出来归入了“送字号”，即准备送给别人。
显然，“进字号”为此次高舆整理书画的重中之重，也就是说，高舆与其父高士奇一样，也是“故意”向康熙进呈赝品。
清《四库全书》本《江村销夏录》
我们或许可以大胆推测：“好学”的康熙，在欣赏真迹之余，对如何辨伪也产生了兴趣。高士奇以大量赝品“进上”，只是为了给皇帝做讲解。《江村书画目》中，不少“进上”的作品并未进入清廷内库，而是又退回高士奇手中，也算一项佐证。
结语：《江村书画目》“进字号”中大量赝品的真正用途，至今还是一个谜。近百年来，尽管骂声不绝，但学界至今拿不出有力确证，可以断定高氏父子有意拿赝品欺骗康熙。故而，罗振玉说高士奇不念皇恩，“以赝品欺罔，心术至此，令人骇绝”的结论不成立，《江村书画目》也不能成为高士奇向康熙进呈赝品的确证。也许，我们真得错怪了他！
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