我是一个葵农。我铸葵，葵也在铸我。塑葵十六年，葵已成为我生命的一部分，我在葵这里不断开出花来。
——许江
中国美术学院院长许江开幕式致辞
12月21日，“葵颂——许江艺术展”在山东美术馆开幕。图为开幕式现场
许江是在2003年开始画葵的，那时候高世名正在做“亚洲当代艺术考察”的项目。许江在伊斯坦博尔的马拉马拉海峡上，看到了一片葵。那片葵已经完全苍老枯萎了，但它依旧挺直了身板，葵盘依然向着前方，它们像钢浇铁铸一般，和大地一样颜色。在葵的背后，太阳正徐徐落下。它们像一个个老兵，等待最后一道军令。突然，许江身体中关于沧桑与坚强的生命记忆被点亮了。
山东省文联党组书记王世农开幕式致辞
中国文联名誉委员、著名美术理论家邵大箴开幕式致辞
之后，许江画葵，一画就是16年。十六年来他不断地访葵、画葵、种葵、谈葵、忆葵、咏葵、格葵，持续地为这向阳之花赋予新的意蕴。今日，徐江带着这十六年的视觉报告，来到了山东美术馆。
山东艺术学院院长王力克开幕式致辞
中央美术学院院长、中国美协主席范迪安开幕式致辞
12月21日，“葵颂——许江艺术展”在山东美术馆开幕。此次展览汇集了许江以向日葵为题的300余件作品，是其近年来最大规模的作品展示，作品涵盖了油画、雕塑、水彩、影像、声音等多种艺术媒介，不独可观可触，而且可听可感，形成了一个“五感齐开”的艺术现场。
马拉马拉海峡的葵林
铸葵中的许江
展览现场
这虽然不是许江“葵”的第一次亮相，但却是十六年最大规模的集中展示，也是其大型葵盘首次在室内完整展出。展览以“葵颂”为题，以“葵颂九景”为结构，分“葵壑·花的山河”、“共生·草木寄人心”、“野火·致火热的青春”、“惠风·穿越葵园”、“离歌·众生无别离”、“生醉·流火如歌”、“天涯·无断的地平线”、“层览·越过山丘”、“盘根·可待成追忆”九个部分。值得一提的是，此次展览的展陈方式既有1600株葵汇成的浩大史诗，也有阅览桌上移步异景的葵林长卷，更有展示许江煅葵的影像记录。在不断变化的展陈中，人们得以走进葵，了解葵，进而了解自己。
展览现场
要理解许江的葵，必须先了解葵的特性与许江成长生活的时代。
葵，历来被称作“向阳之花”。它迎着太阳开花，又迎着太阳结籽。它葆有着少年般对生命的激情与喜悦，但它并不柔弱，更没有“为赋新词强说愁”的矫揉，它是沧桑的。葵又被称作“拓荒者”，在一片本不适合耕种的土地上，种上几年葵之后，葵会用根把土地抓松，使其变成适宜耕作的熟地。它像一位坚强的老者，用有力的臂膀扛起命运的安排。葵总让人想起中国乡村的农民，他们世代在田间劳作，却绝不卑躬屈膝，自有一身铮铮傲骨，不论经历什么，他们始终含着希望。
葵颂九景之二现场
葵的这种特点又何尝不是新中国的生命特点？许江，出生于1950年代，历经系列政治运动与改革开放，从“土插队”到“洋插队”，许江这代人与新中国一路同行。一路走来，新中国的成长之路艰辛又坎坷，但始终充满希望。就这样，葵的生命特点与新中国的生命特点形成同构关系：坚强、自乐、沧桑、燃烧。
葵颂九景之三现场
葵颂之四现场
因此，许江画“葵”，不是在画一株葵，他画的是生命的坚强与沧桑，生命的美好与希望。十六年来，许江的葵早已超越了生命本身，而上升为对国家、群体的一个时代的生命写照，带有人民性、历史性和史诗性。也正是如此，许江的葵从来都是“群葵”。
葵颂九景之五现场
许江对葵的探索可分为以下四个阶段。
2003-2006年，许江画了一批作品，其中包括《葵园十二景》。他在荒寒大地上远望，揭开某种中国式的诗心怀想。这一阶段，葵园是远望当归的历程。在这里，葵园就是远方。
葵颂九景之六现场
2009-2013年，许江在上海美术馆、浙江美术馆、苏州博物馆等举办大型个展，以各种语言点亮葵园的恣意燃烧，那个葵阵，在西湖边，在莱茵河，德累斯顿的废墟苍穹下，在苏州博物馆山水的侧畔，勃然兴发，那是一段葵园大地精神燃烧的历程。那一阶段，葵是生命的现场。
葵园九景之七、八现场
2014-2015年底，许江分别在国家博物馆和中华艺术宫举办了两个大型个展，葵是东方葵，在葵的生长和磨砺中，凝聚东方的人性，在众多的宏大绘画的交响中描绘中国风神的史诗，东方葵诗性铸造的历程。在这一阶段，葵是大地，葵是历史。
葵园九景之七、八现场
2018年10月，上海民生现代美术馆举办“葵颂”，6月“葵颂”又到了圣彼得堡国家博物馆。10月，“葵颂”又以20尊巨形葵盘塑像布阵杭州，点亮城市记忆，奏响祖国颂歌。
葵颂九景之九现场
如今，“葵颂——许江艺术展”亮相山东美术馆，将十多年来积累和盘托出，同时也展出野火、天涯、等一批新作，表现了重建诗言志，寄情中国心的气象，抒发磨砺不得已，铸炼穷其涯的风采。
葵颂九景：心灵的慨然同游
第一景“葵壑·花的山河”，由可见与不可见的两部分组成，可见部分是八座直径四米的硕大雕塑，葵盘如山岳般峭拔巍峨；不可见的部分是声音作品《葵阵》，雕塑过程中敲击锻打的声音采样经过艺术家的处理，转化成为激越昂扬的号角与雷霆。
《葵颂二十盘》之十五《丘如》
《葵颂二十盘》之九《深巢》
这八个硕大葵盘，有的像心脏，其中的血液正在流淌，翻滚，有的像胡须不断飘荡的老者，有的又像一口红钟，仿佛一经敲响便会抖落无数葵籽。在这里，葵变成了火焰，熊熊燃烧，冉冉升起；在这里，葵变成了山河，浩浩荡荡，波澜壮阔。
《葵颂二十盘》之十九《迭势》
《葵颂二十盘》之二《温卵》
如前所言，在展览现场，葵盘配有音乐，红彤彤的灯光从展顶射下，映照在葵盘上。观者行走在山河般的葵盘中，踩踏洪钟大吕的鸣响，感受雕塑的钢筋铁骨，纵横跌宕，聆听现场的轰鸣混响，荡气回肠。在这里，花盘与丘壑，草木与山岳被熔塑在一起；葵盘若山川，映天地，寄人心，与万化冥合。
第二景“共生·草木寄人心”，由1600株葵杆组成的雕塑《共生》与13幅大型油画组成。大厅中一片黑压压的葵林訇然耸立，则如同暗夜中的流火，奔涌，升腾。天幕下，群葵冉冉升起，织就红云漫天的葵颂交响。在空间中、在画面上，充斥着的是不屈的葵之肉身，是人与民的群像。
天地花 许江 布面油画 280x1080cm 2010
这些向日葵们聚集在一起，一丛丛、一簇簇，相互支撑，彼此呼应，或为列兵般精神抖擞的“葵阵”，或为叠加堆积火焰般升腾的“金塔”，或为两军对垒短兵相接的“断壑”，或为泥沙俱下雄壮苍凉的“狂飙”……这无数葵的身躯铸炼为具有强烈视觉冲击的形式意态，凝筑为蕴育化生、承载万物的山河大地。
东方葵-金塔 许江 布面油画 280x560cm 2014
秋葵是否变红 许江 布面油画 280x900cm 2009
在这里，1600株葵构成了葵林，周围是3-6米高的大型绘画。绘画与葵林，遥遥相望，彼此共生。在这里，观众生命中某种博大的生命激情被唤醒，被点亮。
葵林及局部
这个葵林堆成了像金字塔一样的东西，葵仿佛被编杰在塔行中，彼此呼唤，共同生长。所有葵到这一的塔型中，在这里，1000多个葵，形成了一个史诗，葵的史诗，人民的史诗，小人物的史诗。
葵林局部
中国传统中讲求“以草木寓人心”，草木背后隐含的是人，其中包含着的是生命的充盈。在这一传统关系中，草木与人共悲欣，葵就是这样的存在。新时代下，画葵就是画人，葵就是一代中国人的精神图谱。其中既有草木寄人心的诗性，又有孤心远望众生喧哗的史诗。100个葵，聚在一起，大众、群葵的史诗。
葵颂九景之三展览作品
第三景“野火·致火热的青春”，主要展示了许江的百余件油画近作，那是一座葵园肖像的阵列。纵横恣肆、飞扬激越的笔触形成硕大的向日葵盘，伴随着笔性中越来越强化的书写意志，葵盘幻化为众生的脸庞，凝聚成现代国人的世纪群像。万花铺展，向日倾心，众生的生命经验与精神气质，通过“葵”这样一个曾经浸泡着青春印记的物象得以彰显。葵那耀眼的精神性恣意迸发，如野火般燃烧与升腾。
左：无衣 许江 布面油画 200x156cm 2018
右：雪浪 许江 布面油画 200x156cm 2017
新中国成长起来的一代人的少年便是向阳花本身。这一厅中，专门画葵盘，100个水彩葵盘，后来展出了69个。这边是17张油画葵盘，葵盘如脸，实际上所有的葵让我们看到活生生的人。这些葵盘被放到如此巨大的时候像丰满的果实，里边的葵籽正在向外迸发。
左为《采薇》 右为《草风》
余华说过：“葵是让我们热泪盈眶的青春记忆。许江用葵，把我们召唤在一起，让我们再次热泪盈眶。”
第四景“惠风·穿越葵园”板块中，艺术家曾经穿行的一个个葵原现场被一一描绘：东海岸与台风搏击的葵园、大青山坡延绵无尽的葵藿，以及苍凉辽阔的北疆戈壁与萧然静穆的亚细亚荒原……这些穿行而过的葵原构成一种精神的尺度，丈量大地山河，度衡青春色泽，尽显冲淡自然、肃穆沉郁。
葵祭-芒种 许江 布面油画 180x200cm 2014
这一展厅的作品都是许江近一两年的新作。其展陈方式与前三景略有不同。之前的所有葵都是一字摆开，所有作品可以一览无余。但在这个厅，却用如同群峦叠嶂的长卷形式，在无数个阅览桌上铺陈开来，相信观众可以在移步异景的氛围中有不同的感受。
蚀风 许江 布面油画 180x260cm 2019
第五景“离歌·众生无别离”中，许江以数百幅连绵涌动的水彩画呈现出复数的葵之生灵，它们宛若众生的面容，纤秾与共，苍凉与共。葵的形象从画笔与彩墨的纠结中浮现出来，如同一种显影，从不可知的过去涌现，从莫测的未来回返。
许江以一种“群化”的方式将这些画作排列组合，所呈现的不止是一种复眼般的视觉策略，也不止是漫游者目光的演历，而是在视觉的聚与散之间示现出喧嚣寂寥、潋滟沉静的生命之姿。那穗盘的噎心醉意，既是彼黍离离之歌，又是无别离的吟咏，包含着无名酬唱之中的深切凄动，秋水蒹葭之间的盘旋荒寂。
葵园肖像 许江 纸面水彩 64x53cmx99 2018
第六景“生醉·流火如歌”，呈现的是一组题为《葵颂》的影像新作，展现出一道道峥嵘昂扬、霓光灿灿的绮丽景观。顶天立地的三重屏上，铜葵雕塑火热的锻造过程与苍茫清寂的葵原影像一唱三叹，交错、叠压、铺张。铜葵的锻造凝重奇崛、激烈雄壮，于铁打钢烧间炼就赤壑，于风炙火燎间锻铸洪钟。葵原大地无涯无际、苍凉寂寥，于地平线的延展中逶迤万里山河。
影像作品
第七景“天涯·无断的地平线”，展示了许江最新创作的十余幅布面油画作品《无断的地平线》，以及秀雅扶疏的雕塑《共生之二》。内蒙大青山的北川那无尽的缓坡上钉子般散落着熟褐色的葵，牵连着画家此起彼没、延绵不断的远望。这是心灵的远望，从中观照内心的辽远；这是历史的远望，从中折射出时间的潜流、身世和命运。
卫风Ⅰ布面油画Ⅰ180cm×260cmⅠ2017
第八景“层览·越过山丘”，以16幅油画长卷《层览》向中国画的手卷传统致敬，展现出一个意味隽永的横轴视界。一幅长卷即如一重山丘，穿行其间，层览无尽，所见一层山水，一层风光；一道山丘，一道机缘，越过一片片的山重水复，方品得况味悠长。
飞鸣Ⅰ布面油画Ⅰ60cm×300cmⅠ2019
风岚Ⅰ布面油画Ⅰ60cm×300cmⅠ2019
陌行Ⅰ布面油画Ⅰ60cm×300cmⅠ2019
长卷是中国传统方式，通过长卷，我们可以把大地给舒展开来，心胸也随之舒展开来。不断的地平线，用长卷的方式以阅览桌形式呈现，站在阅览桌前边，群峦叠嶂，一直延伸到另一展厅的尽头，人在展厅，便如同在山峦中悠游。
葵园局部
在展厅，还有一个小葵园，故意让它消失在黑暗里，让大家的视觉在这里得到休憩。
生如夏花。油画的珐琅质出来了。油画的油性、触感与触味是最迷人的地方，灯光下可以出来。灯光下特别饱满立体有生机。
沁风Ⅰ布面油画Ⅰ180cm×260cmⅠ2019
第九景“盘根·可待成追忆”包含系列雕塑《一花万果》与《盘根》。葵盘里孕育丰硕，怀万千生机，肆意绽放。朔风起，葵盘覆于土上，盘即生根，改贫瘠为丰饶，化衰败为新生。
盘根
葵一般的旷野风采，折射着荒原曾经的狂欢和劫难，倾心于被照彻的瞬间，向往生命苦候的庄严气象。逝去又重生，葵正是这个生灭交替的写真。
一万花果
许江的葵，从来不是计划好的。而是“不得已，一步一步走来，葵逼着你成为这样”，许江缓缓说道。
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