继《十年而已》之后，2018年初，中国美术学院教授孙振华先生又出版了一本文集《处处尘埃》。这本文集内含三百余篇千字短文，分社会观察、艺文杂谈、生活百态三辑，这些文章是作者关于生活、文学、艺术、学术等诸多方面的体悟与认识。篇幅短小精悍，语言朴素直白，体现了孙振华先生对世事敏锐的洞察力和高超的文学艺术素养。艺术网经孙振华先生授权连载《处处尘埃》，《观看的权力》选自第二辑“艺文杂谈”。
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《晶报》为创刊十周年，在深圳书城做了一个优秀新闻摄影作品展，从其中精选出了十幅，作为“十年十图”在纪念号刊出。
这十幅图片都是可圈可点的作品，其中，有的还获过各种奖项。但是，如果对这十幅图进行视觉分析，发现它们存在观看立场和观看方式的微妙的差别，差别的背后，隐含着观看的权力关系。
《断指人》、《吸毒女阿丽》、《半截人彭水林》可视为当代艺术作品。在这类作品里，作者的人文情怀非常鲜明。作品表现的是处在社会边缘的人群，他们是残疾的或非常态的，他们常常会被这个社会忽视和遗忘。其中，《断指人》尤其让人惊心动魄：一群打工者表情平静，高高举着他们在劳动中轧断手指后残存的手掌，图片的背后，是巨大的痛楚和悲悯的力量。
这是谁的观看？当然是摄影者；可是这仅仅是他个人的视点吗？又不是。摄影者既是用个人的眼睛在观看这些不幸的人们，同时又希望在图片中超越个人，希望能站在社会正义和公平立场，让个人的观看转换为社会的观看；它希望唤起人们的注意，让所有不了解这种现实状况的人们，能够知晓我们的社会中还有这些需要关心和帮助的群体。
所以，这类图片的主题非常突出，思想性也很强，它们是有精神负载和寄托的。拍摄这些图片是否只有记者才具有可能性呢？当然不是。所以，它们是人文的，艺术的，是属于关注社会和干预现实的。
《总理在玉树》、《为深圳地铁建设者存像》、《京基新高度》这几张图片，隐含了某种只有记者才可能有的视觉权力。在现实生活中的某些特定的现场，例如有重要领导人出席的现场，或者有重大事件发生的现场，记者显然具有不可质疑的优先观看权和拍摄权，当然，这种观看不能看作是记者个人的观看，记者的视觉优先或者独家拍摄权，是为了权威发布的需要。据说《总理在玉树》这张照片，还真是让记者偶然碰上的，但无论如何，它毕竟也是符合发表要求的。
《为深圳地铁建设者存像》、《京基新高度》与《总理在玉树》一样，也让我们感动，同样，它们也具有深厚的底层人文情怀。不过，这样的现场，这样的拍摄位置，并不是一般摄影者所能进入的。显然，记者是有了表现普通劳动者的想法之后，才特意到生产的第一线去拍摄他们的。至于《打工妹秀起精彩芭蕾》、《忘不了》似乎摆拍的痕迹偏重，面对这样的图片，我们仿佛能看到记者身影，他是如何在现场指导被拍摄者的。
我最感兴趣的是这两张图片：《马路上摸鱼》，大雨后，几个工人开心地在马路上摸鱼，现场感非常强；《一地玉米》，一次车祸后，一群人在哄抢洒在地上的玉米，若不留意，会以为这是一个购销两旺的农贸市场。
这两张图片显然又是一种观看立场和方式，它们和前面所有图片的最大差别在于，如果前面的照片都是对普通观看的超越和升华，都具有明确的观看意图和动机，这两张图片则非常朴素，它们就是观看本身。
同样在现场，记者和任何人一样，他们都有平等的观看权力，他们对现场不做任何干预，他们也没有设定任何意图，这个时候，观看就是观看。
当然，这并不意味这种观看没有意义。
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