宗教门户网:超现实主义是当代艺术的入场券_博物馆--意义-物象-艺术-组合-世俗-幻象

　　黄永砯作品《蒙娜·芬奇》　　超现实主义是当代艺术的入场券。很多青年艺术家都选择超现实主义作为自己艺术创造的开端，像达利这样的老顽童终身不渝。他

　　黄永砯作品《蒙娜·芬奇》

　　超现实主义是当代艺术的入场券。很多青年艺术家都选择超现实主义作为自己艺术创造的开端，像达利这样的老顽童终身不渝。他们中的一些人之后离开，但立刻有更多的年轻血液注入。原因是，超现实主义崇尚表象的世界，它热爱偶遇的奇迹，梦，黑夜和爱情。它是年轻人的艺术，不追求意义，既不毁灭世界也不认同世界，它只要求世界无休止地在分裂之后以爱情偶遇的方式从头再来。世界以世俗意义和意识为单元组合成秩序社会，超现实主义者们要把现成的组合拆散，将社会意义原子化，然后，他们力图在保留现世原子物象原子颗粒前提下自由合成新的分子和更新的细胞，他们宁肯相信梦和潜意识也不愿相信理性与伦理。世界由此得以重建，恢复它年轻的梦的能力。它不是来世的艺术，而是在现世追求无羁的世外桃源。它不批判世界，不试图改造世界，它要另造一个世界，哪怕它是幻象。事实上，幻象才是至高无上的，而且当幻象的遇合行为被固定，成为世俗秩序的一部分的时候，艺术家们会毫不犹豫地将它丢弃。

　　超现实主义在初期的时候经常通过对物象的意义颗粒的大幅度抽离来突现世俗事物相遇的梦幻状况，滑稽中带着忧郁，之后，艺术开始更大胆的组合尝试，但始终远离意义，并且始终让物象拼合处于危险的分裂地带，并通过对意识和已受意识污染的那部分潜意识的拒绝，来全力避免世俗意义规则成为自己的黏合剂。每一次超现实主义的艺术活动，都指向自身的下一次分裂。这是它的勇气所在。

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