宗教门户网:兄弟阋墙|老湖美与“湖北美术院”的离情别恨_湖北美术院--湖北-武昌-艺专-画家-国画家-艺术

　　差之毫厘，失之千里。　　在武昌城昙华林中，有两个单位因为名称的一字之差，常常使得来访者如坠云里雾中--丈二和尚摸不着头脑，这便是湖北美术学院与“

　　差之毫厘，失之千里。

　　在武昌城昙华林中，有两个单位因为名称的一字之差，常常使得来访者如坠云里雾中--丈二和尚摸不着头脑，这便是湖北美术学院与“湖北美术院”。

　　前者是指学习的地方，后者去掉了“学”这个关键字，表示学富五车，已经变成了艺术家，身份、地位的层次不一样了，西方“法兰西艺术院”等亦是如此。

　　物以类聚、人以群分。

　　其实，兄弟俩原本是一家人。

　　此话说起来有点长，上世纪二十年代武昌艺专揭杆而起，旗下聚集了华中地方许多热爱艺术的才子佳人。他们风流倜傥、自命不凡、抱团取暖、矢志不渝，决心要以美术教育为生计，几头犟牛也拉不回头。经历了中原文艺学院、中南美专、华师美术系……等不同的阶段，颠沛流离、薪火相传。

　　好不容易捱到1958年，湖北艺术学院美术分部(老湖美)正式落户于昙华林，此后几年持续的建设，校园、专业、师资、设备等都具备了相当的规模。大家终于歇了口气，美术教育这个饭碗应该是确保无虞了。

　　谁知到了1965年，“有关部门”来了文件，决定老湖美停止办学。顿时，才子佳人们目瞪口呆、花容失色。他们四体不勤、五谷不分，除了乱涂瞎画和玩弄泥巴之外，別无所长。此刻人心浮动、惊惶失措。何去何从、怎样谋生是困扰他们的大问题。

　　10月份好消息传来，“有关部门”又来文件，命令他们原地卧倒，成立名为“湖北美术院”的单位，专事艺术创作，仍然吃一份皇粮，大家才渐渐地把一颗心放进肚里。首任院长兼书记为王太刚，副书记师群，副院长杨立光、刘依闻等。

　　美术院，其他省份称之为“画院”。

　　画院是天朝历史上独特的官署，在宫廷中掌管绘画。与教坊司(管理乐妓)等机构一样，都是为皇家服务的“高逼格”。这是东方先进文化的产物，西方蛮夷嗟尔小国是没有的，即使想弄也养不起。

　　画院始于五代，盛于两宋。元代蒙古人“只识弯弓射大雕”，不懂风月，画院遂被废除。明朝重新复置，至清朝合并为珍宝馆。除了为皇帝及嫔妃们画像外，它还承担着管理皇家藏画及培养御用画家的任务。

　　1950年后，北京成立了画院，随后上海、江苏、广东……等地纷纷跟进，仅有湖北命名为“美术院”，大约是包含了砸泥巴等重体力活儿的缘故。“学而优则仕”，既然吃上了皇粮，别的东西没有可以忍受，但是行政级别一定是要有的，因此美术院被冠以“副厅级”。

　　端他人碗，受他人管。

　　此刻，历史跨入了新的纪元。革命领袖不需要御用画家的涂脂抹粉、歌功颂德，而是要求他们“文艺为人民服务”，“百花齐放、百家争鸣”。可是，画家们的思想，如同老太婆学开汽车，一下子转不过弯来，满脑子还是“帝王将相”、“英雄美人”、“梅兰竹菊”……等乱七八糟的东西。

　　为了帮助他们尽快转变立场，除了给予行政级别的待遇外，各种运动与折腾也必须是要有的。

　　史无前例的“文化大革命”中，美术院被改名为“毛泽东思想美术宣传工作队”，简称“美工队”，大概取战争年代的“敌后武工队”的意思，专门从事内部斗争的勾当。

　　院领导及老画家们遭到反复的批判和揪斗，例如，著名国画家王霞宙，是仅存为数不多的武昌艺专老教授，经过学习提高了思想觉悟后，为了尽快地脱胎换骨、重获新生，遂于1976年跳楼而去。

　　另一位著名的国画家汤文选，是武昌艺专毕业的高材生。早在50年代便创作了很多表现工(人)、农(民)、兵(战士)的作品，如《婆媳上冬学》、《送粮路 上》、《喂鸡》等等，“美工队”还是不满意，给他戴上“右派”的大帽子。意犹未尽，每逢周四院里开会学习之前，把他拉来批斗一番是照例的功课。他终于长了记性，下半辈子再不敢画工农兵人物了。

　　一朝被蛇咬，十年怕井绳。

　　1972 年，“有关部门”再次下达文件，决定恢复老湖美(初称湖北艺专分部)，要调动“美工队”的画家们重返学校、再执教鞭。大家面面相觑、犹豫不决，好不容易改变了身份，“美工队”里再不济也是个“敌后”宣传员，与返回美院做“臭老九”(文革中人分九等，教师排在最未尾)是不可同日而语的。

　　再说，文革中所有美院都停办了，教师们为了混囗饭吃，有奶便是娘，大多想方设法钻进了美协、画院、文化馆和群艺馆等处。一时各地画院人才济济、风光无限。如上海陈逸飞、魏景山;广东陈衍宁、汤小铭;湖北的唐小禾、程犁等，擅长描绘工农兵“高大全”与领袖们“红光亮”的光辉形象，声名远播，成了广大美术青年效仿的榜样，画院被视为画家们趋之若鹜的首选之地。

　　此曲只是天朝有，西方蛮夷无处寻。

　　天朝优越且特色的体制，为艺术家提供了优越的条件。

　　那会儿，我最羡慕嫉妒恨的就是他们。不用坐班上课，不要伺候领导，银子按月领取，米油按年发放。可以睡得昏天黑地，可以喝的烂醉如泥。打麻将、下围棋、侃大山、泡小妞……，都是革命的艺术工作。

　　画家们大多不愿意当教书匠了。

　　无奈之下，老湖美与美术院兄弟俩只好各自为政，划分地盘。

　　经历了七、八年的“革命运动”，地盘越运动越小。老湖美原先占地大约50亩左右，奉送给革命军人(某部队)若干亩，被革命群众(乱搭乱盖)占领若干亩，剩下的土地经过分割后，砌(阋)上红砖围墙，各留下一个小豁口(位置大约在老湖美的美术馆)仅供通行。

　　小人斗嘴、君子斗酒。

　　豁口中间地带有几棵高大的法国梧桐树，八、九十年代有好事者开了一家小饭馆，俗称“野猪林”。这块儿类似“三八线”的缓冲地带，成了双方青年艺术家们聚会聊天、喝酒猜拳、谈艺论道、打擂赌狠的最佳场所，时常有人酒量不济、光荣挂彩，被一干众人扶着掩护下撤离火线。

　　酒客中有一个浓眉宽脸、豪爽义气的青年，酒量极大且爱争强好胜。他是牙齿打落了往肚子吞的犟角色，喝醉也决不会在众人面前露怯。据他隔壁的“伙姐”报料，总是半夜被呕吐和啕啕大哭声所惊醒，吐的槽把厕所也堵往了。

　　在青年群体中，他资格较老(留校早)、年龄略长(喜欢以老大自居)、当了个小官(教务科长)，我称他为“董哥”，他便是继宁兄。他自已也没料到，若干年后上任美术院的院长，此是后话。

　　风水轮流转，明日到我家。

　　老湖美经过一段休生养息，人丁逐渐兴旺起来。随着形势的发展，“臭老九”也不臭了，专科升级了本科，还招收有研究生，工资收入有些看涨的势头。搞得美术院有点茫然失措、晕头转向，有些人想吃后悔药了。

　　庙小菩萨大，池浅蛟龙多。

　　1978年，著名国画家、老资格的领导周韶华担任了美术院的院长。他思想敏锐、作风开放，美术院很快形成了良好的创作环境，不仅老一辈艺术家重新焕发青春，而且促成了大批中青年才俊的脱颖而出。

　　长江后浪推前浪，世上新人赶旧人。

　　在“85美术新潮”的运动中，美术院涌现出傅中望、黄雅莉、未明和罗莹等新锐艺术家。他们不甘过悠闲自得的小日子，把“文艺为人民服务”丢失在后脑勺，创作了许多形形色色、奇奇怪怪的作品，大模大样登上现代艺术的舞台，竟然蔚为一时之风尚。

　　前卫的艺术青年傅中望，大半辈子与美术院结下了不解之缘。在黄陂当知青时喜爱绘画，被送到孝感地区的泥塑学习班，老师是“美工队”派来的张祖武、朱达成和汪良田等，都是湖北雕塑界的顶尖人物。傅中望从中央工艺美院毕业后，又进入了美术院工作，目前已是功成名就的雕塑家，超越了启蒙老师们。

　　最聪颖要数黄雅莉，常自称为“乡里妹子”，善察颜观色、且才华横溢。曾经非常谦虚地要学习陶艺，不由得不使人产生怜香惜玉之情。我带她去过枝江的“善溪窑”，把自己那点看家的手艺都毫无保留告诉她。九十年代初她移民去了加拿大，如果仍然在美术院，也决不会是等闲之辈。

　　光阴似箭，日月如棱。

　　九十年代中期，德才兼备、文武双全的著名油画家唐小禾从美术院调到老湖美任院长，开创了老湖美一个崭新的时代。

　　二十一世纪初期，出类拔萃、雄才大略的著名国画家董继宁又从老湖美调入美术院任院长，推动了美术院一个跨越的发展。

　　其实，两个单位就是如此地矫情，我中有你、你中有我、缠绵悱恻、难舍难分。

　　兄弟阋墙、离情别恨，到目前为止双方基本上是扯平了。

　　世事难料、变化莫测。

　　如今，随着经济的快速发展，艺术教育和艺术职业均呈现了多元化的面貌，不仅大量“美术学院”多如雨后春笋，各种“画院”、“艺术研究院”也多如过江之鲫，它们不需级别、没有编制、自我冠名、相互标榜。

　　教授、院士、画师的头衔满天飞，真假李逵、鱼龙混杂。这些自吹自嗨、当仁不让的“艺术大师”们，充满了活力和能量，给吃皇粮的美术学院和美术院都带来了前所未有的挑战，一家独大、二家独霸的风光已经不再有了。

　　兄弟阋于墙，能否情同手兄，外御其侮呢?

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