新国学网:王国维行楷书轴_行楷书轴--书法作品-静安-端庄

​王国维（1877—1927），初名国桢，字静安，亦字伯隅。号甚多，有礼堂、观堂、永观等。浙江海宁人

​王国维（1877—1927），初名国桢，字静安，亦字伯隅。号甚多，有礼堂、观堂、永观等。浙江海宁人。中国近现代著名学者，于教育、哲学、文学、戏曲、美学、史学、古文字学、考古学等均有涉猎，著述宏富，造诣颇深。曾被聘为清华研究院教授。与罗振玉（字雪堂）、董作宾（字彦堂）、郭沫若（字鼎堂）一起并称中国近代甲骨文研究著名学者之“甲骨四堂”。世人对他渊博的国学及横溢的才华钦敬有加，其实他还是一位颇具特色的书法家，只是其书多被卓越的学术成就所遮掩。他流传于世的书法作品多端严娟秀，风雅自具，至今仍墨迹淋漓，令人神往。

图为王国维的一幅行楷书作品，纸本，纵105厘米，横34厘米。书法以行楷录唐代诗人韩偓《即目二首》的前一首，诗曰：“万古离怀增物色，几生愁绪溺风光。废城沃土肥春草，野渡空船荡夕阳。倚道向人多脉脉，为情困酒易伥伥。官途弃掷须甘分，回避红尘是所长。”款识：“卯生仁兄雅属，观堂王国维。”钤白文“静安”、朱文“王国维”二印。该作款识中虽然没有明确的创作时间，但从落款和所录诗句意境可以考证其创作的大致时间。“观堂”为王国维晚年所用之号，其晚年书法作品落款多用之，加上作者书录之唐诗中洋溢出来的一片伤怀、厌世情绪，估计这应该是王国维弃世之前不久书赠友人的一幅作品。

此作布局清新合理，写法介于行书与楷书之间。书法源于魏晋，又吸收了宋代书法家苏轼行楷书之风，取扁横之势，又意近钟繇。每个字都结体严谨，匀稳端庄，方扁有度，丰实而内敛，一片清醇宁静的氛围中，蕴藏着风雅与稳健并重的书风，显示出作者博采众长的能力。章法朴厚自然，笔力矫健朴茂，结字凝练洒脱，线条宽窄肥细，清秀别致，结构平和匀称，而纵横对应又宛若行云流水，一气呵成。运锋温和内敛，点画柔中藏刚，圆阔遒劲。用笔劲峭有力，精到准确，撇笔舒展捺笔上挑，干净利落，含蓄与纵意互为转换，转折方劲而圆活，收放自如，畅达清丽，毫无凝滞局促之态。通篇俯仰起伏跌宕，气势轻捷而不失厚重，于端庄静谧中隐现幽雅脱俗的精神。字距与行距规整雅致，疏密有致，上下左右呼应自然，端庄韶秀，俊朗简洁，意态生动，骨韵并存。通观全篇，静穆中不失高雅，挥洒间饱含峻拔清刚的气象，于内敛中洋溢出高贵、典雅的艺术气息，这与王国维丰富的学识修养与内心情感是分不开的。

作品包括款识共67字，大小比例协调，字字分明脉理通畅，无一笔苟且，行、楷转换交替使用，笔调静中求动，和谐自然，给人一种老成持重之感，看上去就像作者治学一样严谨，翰墨淋漓间，流露出道德与情感交织的生动魅力。

晚清至民国时期，擅长书法的文人、名人甚多，但大多被其学术素养或政治名望所掩盖，王国维即是其中较突出的一位。

1927年6月的一个非常平常的夏日，王国维自沉于北京颐和园昆明湖，结束了其虽然短暂却成就辉煌的一生，英年早逝，令人扼腕叹惜。他生前虽无书法家的名气，但其遗留于世的书法作品均具有较强的可读性，或联或轴或扇面，翰墨遗香，蔚为大观，从中可探寻到一代国学大师内心世界的精神风骨。

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