新国学网:月度(2020年4月)策展人影响力榜单_疫情-策展人-蜂巢当代艺术中心--艺术中心-开幕-当代

导言：“月度策展人影响力榜单”是艺术网从媒体角度对当代艺术领域的策展与展览呈现进行全面搜集、记录与跟

导言：“月度策展人影响力榜单”是艺术网从媒体角度对当代艺术领域的策展与展览呈现进行全面搜集、记录与跟踪，从专业角度解读“策展人”每月所策划的展览在学术性、策划执行、公众认知及影响力、国际化推广、盈利能力等方面的能力与创新。（按开幕时间排序，排名不分先后）

4月11日 策展人：鲁明军“恶是”（点击查看文章） 蜂巢当代艺术中心

4月18日 策展人： 梦馨 CLEAN （点击查看文章） SPURS Gallery

4月24日 策展人：秋韵 沉睡者的抵抗 （点击查看文章）​ UCCA沙丘美术馆

4月26日 策展人：苏丹 窗口2020——疫情时期图像档案展 （点击查看艺术看展） 清华大学艺术博物馆

策展人：鲁明军“恶是”

A学术性：✭✭✭✭

B策划执行：✭✭✭✭

C现场效果：✭✭✭✭✭

D公众认知及影响力：✭✭✭✭

E国际化能力：✭✭✭✭

策展理念：恶何以是（being），恶以何是，以及恶，何以为恶？！

2020年4月11日，“恶是”在蜂巢当代艺术中心开幕，此次展览由鲁明军担任策展人。展览分为序曲：我会死的，美杜莎的诅咒，困兽，精炼的愚蠢，尾声：未来牧歌五个单元；这既是此次展览的基本结构和线索，同时这几个语词已足以传达展览的主题“恶是”真正的意涵，以及在这一特殊的时期，策划这样一个展览的用意和动机。

蜂巢当代艺术中心大型群展“恶是”展览开幕现场

“此次展览无意弘扬正义，也无意发泄不满，无意反思人性，也无意劝人良善，真正关心的是在这一特殊时刻所表现出来的集体的混乱和在某些人身上的分裂感等诸如此类的现象，并借以想传递一个事实：恶何以是（being），恶以何是，以及恶，何以为恶？！”

展览现场：现实世界的“样子”

此次展览共展示了42位艺术家的100多件作品，囊括了：绘画、装置、影像、摄影等各种媒介。作品有序的分布在蜂巢的各个展厅之中，看似残酷但观众可以在其中看到世界原本的“样子”。

杨振中 《我会死的》 2016 网络征集单屏录像 22'07''

（右）曹雨 《尤物》 2019 有色印刷、油画框 250×140cm

第五部分维吉尔《牧歌》文字

飞苹果作品展出现场

在主展厅入口处，战士的是杨振中作品《我会死的》，在当下审视这件源自上世纪末的、有关网络、死亡的作品，与展览主题指向颇为贴切。展览第二部分“美杜莎的诅咒”，借由古希腊神话中的蛇发女妖讨论了“恶是什么”的问题。比如艺术家陆平原的作品，以文本的形式讲述了《美杜莎的诅咒》；曹雨的摄影作品《尤物》抓拍了在大庭广众之下小便的镜头，并将这些真人大小的场景装裱在金色肖像画框内；这些作品在展厅中并无明显的区隔，互相之间交错呈现。在展览第三部分“困兽”中，吕楠的《被遗忘的人》记录了1989-1990年间他在中国十个省市38家医院接触的14000名精神病人；赵银鸥在精神病院长达十余年的写生创作，以其独特的笔触沉陷一个关于真实而陌生的心理世界； 展览第四部分“精炼的愚蠢”呈现了王音、夏禹、谭永勍、谢南星的绘画作品，其中在最后一个展厅飞苹果的《下一秒》，以十余件显示屏呈现了不同日常情景下，由某一秒的不同行为带来的两种事件结果。 展览的最后，由“未来牧歌”作为尾声，尤其是蒲英玮的《世界主义指示牌（牧歌）》以真实比例还原了一块原本矗立在中非大陆的指示牌，由当地原住民描绘的中文字体指向了中国对中非共和国的援助计划：姆波科农场。现在，这块指示牌上的信息与图像被篡改，成为一块以中国为中心的“国际主义指示牌”。

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