新国学网:李思训：天选的贵族艺术家_艺术史上的长安-青绿山水--将军-楼阁-顾恺之

唐李思训导语：青绿山水第一人；北宗之祖；皇族宗室；大李将军……标签太多，个个都很响亮。大唐的画坛，

唐 李思训

导语：青绿山水第一人；北宗之祖；皇族宗室；大李将军……标签太多，个个都很响亮。

大唐的画坛，艳压高富帅王维的大神，非李思训莫属。当然，他艳压的不止一个时代。他是整个中国画史绕不开的殿堂级存在。

站在山水画史的重要拐点上

李思训出生即在别人的终点。比晚他半个世纪、少年天才名门之后的王右丞（王维）更加高级。除了宋徽宗，大概大李将军是艺术家队列中最大的显贵。

先来看看这位艺术家的显赫家世。李思训（６５１——７１６）唐代书画家，字建睍，一作建景，陇西成纪人（今甘肃天水地区人），唐宗室李孝斌之子，官至右武卫大将军，右羽林大将军，晋封彭国公，卒后追赠秦州都督，于桥陵陪葬。其祖父为唐长平王李叔良，叔良是唐高祖李渊的堂弟。唐武德元年，叔良官拜刑部侍郎，并进爵为王。武德四年，突厥人入侵，李渊命叔良率五军击之。叔良被流矢射中而薨，死后被赠左翊卫大将军、灵州总管，谥曰肃。李思训的父亲名叫李孝斌，官至原州都督府长史。

这样看来，李思训绝对是艺术家中的投胎小能手，既不用像徽宗那样承担治天下的大任，一不小心就成亡国之君；又有雄厚的物质基础和教育背景来发展其绘画才华。更生在大唐的巅峰盛世，决定了其典雅富丽堂皇的画风。真是上天要给中国一位贵族艺术家。

看过门弟，再看其艺术地位。史论家们称其“金碧山水画对后来中国山水画的发展，产生了巨大而深远的影响。后世山水画中的青绿山水就是对他这一派画风的延续。明代莫是龙和董其昌等人提出绘画上的南北宗论，则将他列为‘北宗’之祖。”

在此插播一句：“南宗”就是以五代南唐董源、巨然为代表的南方派山水画派。北方派以五代后梁荆浩、关同为代表。而“南北宗”始祖分别为王维和李思训。南宗是文人画，北宗是行家画，抬高南宗贬低北宗，提倡文人画的南宗，贬抑行家画的北宗。故虽然“南北宗”之说影响画坛深远，但一直有所争议。我想，大李将军若活过来，一定对此表示反对：我的画可是贵族级别的顶级审美，怎么成了行画？

有专家根据山水画的成长轨迹，将李思训的贡献定格在第三阶段。前面两个代表是顾恺之和其《洛神赋图》、展子虔和其《游春图》。而，大李将军则站在重要的第三个拐点。为何如此定论呢？

李思训　江帆楼阁图   台北故宫博物院藏

　李思训　江帆楼阁图局部  

中国最早的山水画成为独立画科，始于东晋顾恺之，他的《洛神赋图》表现了洛水和树木，但这些风景山水只是为人物故事的陪衬。这些与当时的社会背景有密切关系。魏晋南北朝是个特殊时期，正是社会变革中，以地主阶级为主导，后来到唐朝才出现知识分子。山水画的崛起，便是由变革期的小地主们的需求被倡导起来。陶渊明的田园诗启蒙了山水画，但是还需要慢长的探索过程。后来，到了隋朝小官员展子虔，他的《游春图》已经靠近了陶渊明。山水为主导树木葱茏，人物很小，已经有层峦叠嶂烟波浩渺来形容山水了。展子虔除了人物，已经在描绘自然了。已经比顾老师有很多改变了。

盖章狂魔乾隆听说明皇喜欢李思训，为了彰显品位下令全国找寻大李将军作品。重赏之下有了《江山楼阁图》，故是否真作存疑，但是风格一定是近似的。此作品，青绿山水，用石青和石绿，早期用泥金多，叫金碧。也可以叫做着色的风景画，和其对应的就是水墨山水。李的作品中有大山大河和楼阁，但感官上有了很大的跨越。最显现的变化一是有色彩更加丰富艳丽，二是构图上更加考究，第三已经基本上看不到尴尬的描绘。对色彩的需求是皇室宗室的特点，是富贵的体现，浓烈的色彩也是皇家的最爱。构图相对展子虔的中规中矩有了进步，大面积的江水绵延了大面积画面，构图上是山水画重要的进步。成熟度上展子虔遗留了顾恺之的幼稚，而李思训则更具有趣味。可游可居的特点出现了。这三点便是李思训在山水画上的进步，并且是超快速。这些确立了大李将军的山水画史的杰出地位。

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