董文通
走进董文通的“城堡”
“我的艺术一直试图解决我自身的问题”，似乎，这是董文通的终极追求。
走进董文通位于一座安静庭院中的工作室，看到他的创作状态。忙于教学和博士论文，近期他来此的时间并不是太多。大小不一的画作零落于墙面和地面，有他标志性的“还乡拾遗”废墟系列，也有近期在进行的有些荒诞的超现实题材。在寂静的春日午后，那些画面唯美的调子下饱含现实主义的残酷，是“最静的海最狂的风”，有一点哥特的暗黑，也弥漫着忧伤的东方诗意。
董文通打开了他的“城堡”。
【直播回放】董文通的“城堡”：是颠覆还是构建？
武汉合美术馆“城堡”展览现场
2019年3月22日—5月15日，“‘城堡'董文通绘画场域实践”在武汉合美术馆六、七号厅举行。此次展览共展出近百余件作品，内容涵盖架上绘画、数字绘画、装置与影视作品。这是董文通的第三场个展，也是最大的一次，分为了“还乡拾遗”“数字绘画”“影像”等三个版块，其中“还乡拾遗”分为了“乡土、乡亲、乡遗”三部分，基本呈现了董文通这些年完整的艺术面貌。核心问题不外乎是时间和存在，董文通说他依然在时间中去把握空间，感知时间所影响到的空间现象的显现，感知时间之中所汇聚和散落的碎片，依然“在碎片之中构建着碎片。”
为何以“城堡”命名？卡夫卡的晚年长篇小说“城堡”中，主人公K为入城堡奔波的筋疲力尽，进行了一场绝望的挣扎，揭示了现实的荒诞、异己和冷漠。杨小彦先生为董文通写的一段序言中所提到了“城堡”：不断地尝试着走向前去，不断地以为自己已经触摸到了粗糙的墙壁，但是，一次又一次的落空，粗糙的墙壁在无限地向后退缩，以至于让寻找本身成为事实，徘徊其中而百感交集。董文通认为：这也正是我所面临的危机之根源，令我忧虑的不外乎是身体和精神双重的放逐流浪，忧虑于“家”的变迁和无法阻拦的生疏与荒废，忧虑于中年即将到来之际的建构危机，这个“城堡”是我精神的家园，是努力为之构建的意之所向。近在咫尺，却是无限遥远。此外，董文通女儿小名“澄宝”，这种谐音的巧合，也是董文通为之兴奋和激动的点，对于家园，董文通有着至死不渝的追逐和深情。
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