新国学网:王古今：学习“美术考古”如同开盲盒_王古今-美术考古--材料-专业-史论

王古今Q：就个人理解而已，您觉得“美术考古”专业是什么？它的核心在于哪些因素？A：虽然“美术考古”这

王古今

Q：就个人理解而已，您觉得“美术考古”专业是什么？它的核心在于哪些因素？

A：虽然“美术考古”这个词近些年很流行，但是也有不少的先生老师们关于这个词本身进行了一些讨论。2010年中央美术学院的郑岩老师发表过一篇文章《论“美术考古学”一词的由来》，对“美术考古”的历史由来有所讨论，而这其中有提到“美术考古”并不具有固定定义，也并非独立学科。（当然也是有反对意见的）

基于郑老师的表述，我对于“美术考古”专业的理解是首先要兼具“美术”与“考古”，但是因为接受的教育还是侧重于美术学，所以从史论研究的角度而言，现在的“美术考古”以基于考古发现的美术表现（或者说是艺术品）为更主要的研究对象。所以“美术考古”专业是对于更偏重于出土品而非传世作品的研究方向。

至于核心，我认为是出土品。这样可以保证材料的真实性，以保证关于材料本身的分析判断的有效性；同时也可以在一定程度上确定它被发现时所处的环境，以便通过环境复原（“空间”与“原境”）来确定与材料相关的外界影响因素。

当然美术史研究应该具有的审美能力是必不可少的，但因为这是做美术史研究所共通的，故这里不算是“美术考古”的核心。

Q：若与文博体系中的“考古”专业相较，美院系统内的它有什么特点？

A：首先我们不是考古，虽然用着“考古”两个字，但是从具体进行的工作内容来看，我们与考古无关。

考古虽然也有理论的研究，但更多的是发掘，材料及其相关信息的收集、整理以及部分的文物保护工作。而且考古的范围不仅仅是艺术品，各类材料都是考古工作者关注的对象，所以考古专业的学者除了“美术考古”之外，别的领域也会有涉及。

但是美术史论中的“美术考古”，是在考古工作者完成发掘工作之后，对于其中各种带有艺术性的发现（实物或者壁画）的更进一步研究。在研究中我们需要考古发掘中得到信息，并在这此基础上进行更深层次的研究，包括对材料，对考古发掘对象，对发掘对象所反映的社会时代等等多方面问题的考量。

Q：您选择这个方向，是单纯喜欢还是有其他综合性的考虑？

A：到了硕士、博士的阶段，一方面是因为社会原因（本科出身的话找工作还是存在一定的难度），另一方面还是有继续下去的想法，因为探索未知的事情总是有趣的。应该还是单纯喜欢更多一些吧。

Q：就美院体系内而言，这个专业现在处于什么样的状态？

A：其实竞争或者说是从事难度是比较大的。

因为一个根本的问题在于材料虽然陆续都有发掘，但是材料的更新速度总是比人的更新速度要慢的（现在每年的学生数量都在增多）。当然并不是说老的材料就不会有新的成果，但是这对于研究能力的要求就会格外的高，难度自然就上升了。而且或许是因为可用材料相对较少，相比书画研究、现当代研究的人而言，美术考古方向的研究人员还是少的。

而且目前越来越多考古领域的学者在介入“美术考古”领域的研究，因为材料是通过考古发掘发现，所以在材料的掌握方面，考古领域的人比我们有优势。因此这也要求我们从事美术史研究的人要有更好更深入的研究成果，这也加大了这个专业的从事难度。

Q：您觉得，这个专业好玩的地方在哪里？痛苦或难熬的部分又在哪里？

A：好玩的地方是我们与以文献为主的历史专业不同，我们是有实践活动的，各种的考察，不仅仅是博物馆，还有遗址、寺庙等等，既是游玩也是学习，虽然会比较辛苦，但是过程中还会有意料之外的发现，就像开盲盒一样！

但是毕竟我们这个专业还是史论的研究，最后呈现出来的不是实物的作品，而是具有一定客观性的尽可能符合史实的研究成果，所以在研究过程中，可能会有无数次的推倒重来，或者是各种来自他人的质疑和否定，因为历史不会像理科公式一样有唯一答案，多数结论都是片面却不确定的，所以来自自身与外界的质疑与否定是必然的。虽然都是常态，但这些也确实是让人会有沮丧情绪的事情。

如果仅仅针对“美术考古”专业，虽然说不上痛苦，但是比较麻烦或者遗憾的是，不少的情况，我们不太容易能见到实物（出于保护的需要），或者材料为孤证（考古发现的阶段性），再或者缺少能与实物相对照的文字材料（早期美术考古多会遇到这个问题）。这会使研究的不确定性增强，因此会有不少的问题是无解的。

Q：如果可能，针对新生，您有何建议或嘱咐？

A：如果是本科生，我想说还是要谨慎做决定，因为考虑的实际一点，本科的专业方向还是求职的过程中也重要的部分，这也是未来专业方向的基础阶段，如果没有太大的兴趣，还是不要贸然尝试。

而当你进入美院之后，或者说从假期开始，就可以试着去看看院系老师们的著作了，哪怕不细读，先对于各位老师的研究领域有个认识也是好的。虽然可能这个阶段的专业知识还不够，但是鉴于大一大二的基础课，翻翻通史类的教材也可以，毕竟基础课还是有很多知识是需要记忆背诵的，多翻翻，早翻翻，总是没坏处。但这个阶段也不必太早就决定研究方向，太早的预设并不具有多大的意义。

对于硕博士，既然已经选择了继续深造，无论是被迫的（找不到工作）还是处于自身热爱，还是要做好心理准备，本科阶段或许并不要求有多么优秀的研究能力，但是硕博士阶段，研究能力是基础，无论好与不好，精进的道路是永无止境的，多读书，多看东西，多思考。虽然话很空，而且每个专业都是如此，并不是有特定指向的建议，但是事实就是如此。多看书才能知道最新的研究动态，才能像经典学习；多看东西才会有足够的资料储备，才会有思考的基础；多思考才能不断发现问题，才能认识到他人的长处与自己的不足，这样才能实现研究的目的并磨炼自己的能力，提高水平。

Q：哪些考生适合读这个专业？目前，这个专业后续的上升通道又有哪些？

A：这个也不能说适合或者不适合，虽然有些人可能确实能力略有不足，但是如果他真的热爱并不懈努力，即使成不了大师，那也可以说这是一为优秀的学者。

如果说不像找工作的话，博士以上还有博士后，还是可以继续将学习的。

如果是工作的话，美术考古专业的人多是在研究院、博物馆、大学、美术馆也有，但是可能书画类或者现当代的会更好。

Q：能否简要介绍一下您自己的情况？

A：王古今，中央美术学院人文学院的一年级博士新生。研究方向是中国汉唐视觉文化研究，导师是贺西林教授。之前的研究以汉代的材料为主，但现在希望可以进行一些关于唐代材料的研究。

Q：能否简要介绍一下您所在学院和专业的情况？

A：我目前就读于北京中央美术学院人文学院，专业是美术学。

作为第一所开始史论系的美术院校，中央美院人文学院的美术史论方向是可以给予非常高评价的。央美史论系的老师也都是业内的顶尖学者（各位老师的简历在百度百科上都可以查到）。而中国美术史方面，因为汉学在世界上都具有着极大的影响面，所以基于与国外学校学者的密切联系（会议、讲座、课程等等），央美在世界范围内也是具有影响力的。

我个人的研究方向是中国汉唐视觉文化研究，也是“美术考古”的一支，以汉到唐为主要的研究时段，关注与这一时段内的各种可视材料，包括平面图像（以墓室壁画为主）与立体器物（也涉及器物装饰）。

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