新国学网:钱海源：解读《70年70人美术作品展》_中国国家博物馆-展览--新中国-国画-名家

2019年12月29日，由中国国家博物馆(以下简称“国博”)主办，由原国家画院副院长、美术理论家张晓

2019年12月29日，由中国国家博物馆(以下简称“国博”)主办，由原国家画院副院长、美术理论家张晓凌策展的《培根铸魂一一庆祝新中国成立70周年70人美术作品展》(以下简称“《70年70人展》”)。因疫情，大展开幕后无人看。主办方又于2020年3月21日，以“相见不如上线《70年70人美术作品展》云上看”上网传播。

业内人士认为《70年70人展》，既涉及到对新中国70年美术的评价，又关系到对于谁才能有资格，成为入选70人之列的严肃原则问题。

我作为民主党派的80后老美术家，是新中国70年美术发展史的建设者、研究者和见证人。新中国70年的美术发展史，我亲身经历了62年。因此，想对《70年70大展》坦诚谈些看法。

国博是象征国家文化和历史的权威场馆。国博在建国70周年这个重要时间节点主办、请美术理论家张晓凌策展的如此重要大展，我认为，凡能有资格入选者，应该是为新中国70美术发展作出贡献，在新中国70年美术史上产生重要影响的代表作、并为业内外公认的名家和大家。

王春法馆长在美展《前言》中说，大展“是新中国美术发展历程的一次全面回顾和展望”，参展的70位美术家，都是经过“精心挑选”的。策展人张晓凌先生的职责，主要是负责挑选参展画家和入选的作品。

王春法馆长展览前言

因此，我想，在这个重要大展中，一定会有习总书记亲自给中央美院八位老教授回信中的首位、曾参与设计国徽、国画也画得精彩、101岁的周令釗老，也一定会有创作了著名版画经典之作《阿诗玛》、国画也颇有成就的96岁的黄永玉老。

也一定会有由八路军成长为油画名家、曾任中国美协副主席的96岁的秦征老，还一定会有由新四军成长为中国美院的前身、浙江美术学院院长的油画名家、92岁的肖鋒老。

也应该会有国画界的孙其峰、刘勃舒、蒋釆萍、李宝林、谢志高、刘国辉、马振声、何家英、王明明和高云等名家，油画界一定会有侯一民、闻立鹏、罗中立和俞晓夫，版画界会有伍必端、吴強年、徐匡和吴长江，雕塑界会有马改戶、龙德辉、张得蒂、曹春生和何鄂。

但是， 令我感到震惊的是，上述为新中国美术70年发展作出了卓越贡献的众多美术名家，竟然都榜上无名。

杨晓阳作品《生生不息》

广东是有影响的美术大省，名家荟萃。可奇怪，在这个大展中，入选画家数量竟然不如人才和艺术水平都有限的国家画院，只有潘鹤、黎明、董小明和邹明四人入选，在全国拥有名望的国画家王子武、林墉和王玉珏，油画家郭绍刚、汤小铭、邵增虎、陈衍宁和关则驹，版画家赵树椿、郑爽和邹达清，雕塑家曹崇恩、唐大禧、梁明诚和曹国昌等，均被排除于大展之外。

常言道：“有比较才能鉴别”。令人感到奇葩的是，中国美协水彩画艺委会副主任兼祕书长、水彩画家骆献跃，列为39位国画家之一，用水彩画充当国画参展。中央美术学院油画系教师、北京嘉德拍卖公司艺术顾问的油画家刘刚，竟然用一幅以综合材料制作的名为《94105051022》的抽象画，充当国画参展，堂而皇之地成为新中国美术70年70人之列的39位国画家之一。骆、刘二位美术家身份的神奇转换，真乃属搞笑的新“天方夜谈”！

附图3

有意思的是，公开宣称的对应新中国70年的70人展：其中雕塑家10位、版画家6位、油画家16位、国画家39位。就是说，国画比油、版、雕加起来的人数之总和还多出7个人。请问策展人张晓凌先生，难道新中国70年美术发展成就，只有国画一家独大么？！

另外，明明写着是70人的大展，为什么会多出一人，成为7l人的大展呢？！这是不是策展人张晓凌谋私为“让其妹妹张译丹挤进名家展”，而临时追加做的小动作呢？主办方和策展人张晓凌这样做，是否太过于不严肃了？！

对于什么人才有资格参加这个重要的大展？究竟什么样的作品，才能入选这个重要大展？作为策展人的张晓凌，难道会弄不凊楚美术作品评选，必须遵照严格的艺术评审标准吗？

附图4

据我所知，业内对被挑选参展的39位国画家中那些年过的古稀前辈，并无争议。但对其中某些70后以下的某些画家的评价就不一样了：有的虽然人很“著名”，但作品不著名；有的则是人和作品都不著名。比如国家画院前院长和现任几位副院长皆悉数登场，他们只是职务著名而作品并不著名。

再比如扙着“近水楼台先得月”的国博馆中的什么书画院长的刘罡，就属人和作品都不著名。可是这一类人却占了39位国画家中三分之一以上(参见附图2至9)。若将他们放在新中国70年中产生的过万计画家中去看，不知他们能否排名到第几百名甚至几千名？！但他们却都被策展人张晓凌先生，戏剧性地“精心挑选”成为新中国70年美术中的70位“名家”和“大家”！

附图5

业内的有识之士认为，《70年70人展》，实际上被人以公权利谋私，抢占代表中国美术70年的“名家”与“大家”精神至高点，为美术界极少数原本应当为发展美术事业，认真做好为美术家服务工作的“发展是硬道理”，篡改成“发展自已是硬道理”！

附图6

依老夫之见，这个大展，是老夫自20世纪50年代后期以来，所看到的一个鱼龙混杂、艺术质量参差不齐的大展！是被某些人利用权利冒充“艺术权威”，将美术官员打扮成“美术大家”，在业界吹起“有了权利，就拥有一切”的腐败歪风，其所要向广大中青年美术家宣示的是，你想要在美术界扬名与成为“艺术名家”，无需在艺术上努力拼搏和奋斗，只要想方设法弄顶“美术官员”的帽子，就能达到摘取美术“名家”和“大家”贵冠目的。此歪风严重误导年轻美术学子们的艺术方向。

我认为，这个理应是能够体现新中国美术70年辉煌成就的严肃的《70年70人展》，为何会办成了按王馆长和策划人张晓凌的标准，谁是美术界的当权者，谁就是美术界的“艺术权威”；谁是美术官员，谁就是美术“名家”与“大家”。艺术质量如此参差不齐的一个大展呢？实在令人摇头与叹息。

附图7

张晓凌说：“参展作品所构成的宏大叙事，从一个侧面展现了新中国美术的巨大成就，见证了伟大祖国70年所走过的光辉历程”。可是，人们从网络“云上看”所发表这个大展的国家画院前任和现任诸领导的作品，人们从杨晓阳、卢禹舜、张江舟和骆献跃参展的作品，从刘罡、马锋辉和张译丹的画面中去看，哪里有半点张晓凌所高调宣称的“宏大叙事”和“巨大成就”的精神内涵呀？！从中怎么也让人看不到“光辉历程”的影子啊！

我倒是怀疑张晓凌在艺术观念上发生了质的变化，因此，才将创作了为新中国70年美术史真正有宏大叙事精神，至今健在的候一民的油画《刘少奇和安源矿工》、秦征的油画《家》、肖锋的油画《上海南京路的早晨》、汤小铭的油画巜永不休战》、林墉的国画巜延安精神永放光芒》、何鄂的雕塑《黄河母亲》和罗中立的油画《父亲》等许多体现了新中国美术70年成就的优秀作品，却都因为被张晓凌所冷落而不能入选这个为庆祝新中国70年的大展。

附图8

岂非咄咄怪事！

因此，我认为，应当围绕着这个大展，从张晓凌最初如何策划，到这个大展开幕的全过程中，究竟有些什么样的问题？需要向有关方面领导和中国美术界，有个严肃和像样子的交待！

最后，我还想要说的是，我对于只担任中国美术家协会秘书长不到两年多，画作并不怎么样的马锋辉先生，竟然也可以堂而皇之地挤身这个大展，毫不感到脸红地将自已打扮成新中国美术70年的70位名家之一，感到难于理解，因为，看马先生作品的水平，完全不够档次而令人大跌眼镜！

附图9

80老翁的我，奉劝马先生不要太过急于搞权力寻租！须知，党派你担任中国美协秘书长，是要你代表党团结和服务好全国美术家，而不是叫你利用这个美术官员的位置，来沽名钓誉与捞取名利的！

请马锋辉先生自省一下，连你母校的老院长、新四军老革命、著名油画家、今年92岁的肖锋老，还有你的老师、著名国画家刘国辉教授，都被排除在这个《70年70人大展》之外，而你却竟然有资格成为70人中的重要人物？！对此，难道你不应当感到羞愧吗？你觉得你有艺术的资格，配成为新中国美术70年的代表人物吗？！

最后，我想要说的是，新中国70年的美术发展史，是由过万计算的几代中国美术家，顺应新中国的时代变革，创造的艺术成就辉煌的历史！人们如何评价新中国70年的美术史，当然可以允许有不同的角度、有不同的学术观点，但不能将其任意打扮成小姑娘的辫子，随意加以编造与篡改！

钱海源雕塑作品  《母亲》

《解读“70年70人美术作品展”》文章后面所附9图（图片来源，网络，若侵则删）

附图1)、国家博物馆王春法馆长所作《培根铸魂、70年70人美术作品展》前言。

自附图2至9图，是国博"精心挑选"的70位名家中的8位有代性的“名家”及其`国画"名作"。

附图2)、中国美术家协会副主席、原国家画院院长杨晓阳的作品《生生不息》。

附图3)、国家画院副院长张江舟的作品巜雨花石》。

附图4)、国家画院副院长卢禹舜的山水画巜唐人诗意，张九龄诗意图》。

附图5)、中国美术家协会水彩画艺委会副主任兼祕书长、水彩画家骆献跃的水彩画《庙子湖老码头》。

附图6)、国家博物馆书画创作研究院院长刘罡的国画《岔岳云山》。

附图7)、中国美术家协会祕书长马锋辉的国画《丽松》。

附图8)、中央美术学院油画系教授、北京嘉德拍卖公司艺木顾问刘刚的国画《94105051022》

附图9)、策展人张晓凌的妹妹张译丹的国画《莲颂》。

【艺术简历】

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钱海源

1940年11生，江西樟树人。

1961年毕业于广州美术学院附中。

1966年毕业于广州美术学院雕塑系。

1987年加入中国美术家协会曾任湖南省美术家协会副主席。

自2003一2019年，任中国美术家协会理论委员会第二、三届委员。

获奖情况

1987年有大型城雕《辛弃疾纪念像》，荣获“全国首届城雕评奖”优秀奖。

1998年2月《邓小平铜像》由新华社发通稿，由美联社和法新社转载，海内外数百家报刊发表。

有《邓小平铜像》、《长征路上三代人》和《杜甫铜像》等9件雕塑作品，被中国美术馆、广东省博物馆、广东、湖南美术馆和江西宜春美术馆收藏。

40年来，在《美术》、《美术观察》、《文艺报》和《人民日报》等国家重要报刊，发表美术评论文章百余万字。其中有《对范曾出走巴黎的思考》、《韩美林的巨型雕塑属哪个档次？》、《解读巫鸿》和《要怎样才能读懂许江》等重要文章，在思想文化界内外产生了较为广泛的影响。

巳出版《中外城市园林雕塑图选》、《新时期美术思潮》、《文艺湘军百家·钱海源卷》和《古今雕塑艺术》等著作。

2019年国庆前夕，广东美术馆釆用高清晰限量出版了被誉为折射了当代文艺思潮，具有史料研究价值、由我捐献的中国文化界和美术界117位前辈的365封来信的《中国名家书信集》出版。

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