书法的名款相当于一个人的签字，其中包含了作者最为本质的性格特质，也透露出作者对于书法的理解和认识。有人鉴定字画从名款下手，认为名款是作者精心设计的结果，别人难以模仿、造假。那么名款中能看出什么玄机呢？
王羲之书法体现出温婉含蓄、平和自然的风格。在动荡的时代，王羲之仍旧很好的恪守了作为士子的风范，在大悲大喜之中能够岿然不动。他在得知祖先陵墓被毁的消息之后，淡定、舒缓地书写了《丧乱帖》，不由得使人惊叹于他的坚强和镇定。
王羲之在书信的末尾用了“羲之顿首顿首”作为落款，用笔挺拔、遒劲，很好的表现了圆转流畅、富于变化的草书特点。“羲”字笔画繁多不易书写，但是王羲之用极其简练的方式处理，笔法精妙，结体以巧取胜，有着跌宕潇洒的形态。
“之”字的处理更是别有情致，他在《兰亭序》中的“之”字有二十种写法，但是这个“之”却又有新意。《兰亭序》中的“之”字各个左右开合，张弛有度，体现了书法的艺术魅力。《丧乱帖》中的“之”好像绵软无力，形似一个长跪于地的高士，凝视着远方，似乎代表着祖坟被毁与回天乏力的哀叹心情。
每每欣赏着王羲之的书帖，我们都会被他变幻莫测的线条所吸引，也都会被他的情绪变化所引领。他心情的变化会让线条或跳跃、或宁静，直指着我们心灵的深处，让我们更能了解书圣的内心世界。
苏轼书法自成一家，他曾说：“我书造意本无法”，这不过是苏轼自谦的说法而已，他学遍晋唐大家，尽得古人笔法之妙，成为“宋四家”之首并非浪得虚名。
苏轼的名款中的“轼”字在他书法中颇为亮眼，集成了他所有的书法精神。据说苏轼使用的是“三指单钩”执笔法，即只用拇指、食指和中指紧扣笔管，写字时手腕枕于桌面，只用手指控制笔毫的运动，手腕则不动，加上他使用侧锋行笔，所以他的字呈现扁平的形态，也就是他自己所说的“石压蛤蟆体”。
苏轼的书法虽然平和、自然，中规中矩，但是平凡之中能看出其中的险绝和神奇。 “轼”字轻轻下笔，但是一笔一画都严谨精准，说明了苏轼为人敏感的特性。苏轼一生四处为官，体察民间的疾苦，他虽然赞同“王安石变法”，但是对于新政带来的弊端也是毫不保留的提出。
苏轼的书法正如他的为人一样，闪现出人性的光辉。苏轼书法散发出的是幽然、静雅的书卷气，黄庭坚说苏轼的书卷气是从文章、学问而来，其实他人性的光辉才是与众不同之处。
毛主席作为伟大的思想家、政治家、诗人，无论在幼年私塾学习，还是在峥嵘岁月之中，手中的毛笔几乎伴随一生。
毛主席曾经说：“字要写得好，就得起得早；字要写得美，必须勤磨炼；刻苦自励，穷而后工，才能得心应手。学字要有帖，帖中要发挥。”他的书法有着鲜明的风格特点，被称为“毛体”，为广大书法爱好者所追捧，而且还做成了电子字库。
毛主席书法的特点浓缩于他的名款三个字之中。毛主席书法特点之一就是结字，他的字造型新奇，绝不简单照搬古人的写法。例如“毛”字，别人写第一笔撇画一般都是轻轻带过，然而毛主席把这个撇处理成主笔，往往是浓重的一笔。而且不同时期也有不同的写法，有的轻盈、跳跃，有的厚重、稳健，总之无论如何处理都有着别样的情趣，这样写强调了第一笔的重要性，成为名款中鲜明的特征。
他在名款三个字的处理上，自始至终一笔而成，充分体现了气势连绵不绝的效果。有人会说，练成一笔有什么难的？但是自己动手写写就知道其中的难度了。如果不加思考、随意动笔，必将造成一团乱麻的感觉。
这种连绵不绝的写法自古有之，称为“一笔书”。一笔书的关键在于前后字要连贯，不能像楷书一样单摆浮搁显得各自独立。“毛”字的竖弯钩收笔向上，然而下一个字“泽”的第一笔是从左向右行笔，如果简单的将它们连缀起来很可能显得软弱无力。
毛主席在处理这个连笔上，在勾笔拉出后又反手向下连接到点画上；或者反其道而行，先写竖弯钩，最后写两个横画，再自然的连接到下一个字。这样处理不但气势连贯，而且有出其不意的效果，令人叫绝。他的书法也体现了他的奋斗精神和开拓精神。
书法反映着作者的内心世界，他的名款更集中代表着本人的情趣、气质。书写者有意、无意的用线条与他人交流，关键在于我们是否有足够的知识去解读其中的深意。当欣赏一幅书法作品时，千万不要忽视了结尾的名款，也许其中隐含着深刻的寓意等待我们去揭示。
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