新国学网:西沐：《中国艺术金融发展年度研究报告[2017]》摘要_毕加索-艺术金融--中国-金融-中国艺术

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晋王羲之平安何如奉橘三帖卷　　研究报告概要　　2017年中国艺术金融及其产业的发展，处于重要的调

晋王羲之平安何如奉橘三帖卷

　　研究报告概要

　　2017年中国艺术金融及其产业的发展，处于重要的调整期，不仅市场规模变化较大，结构性创新转型发展的趋势也比较明显。《中国艺术金融发展年度研究报告[2017]》比较系统全面而又深刻地揭示了中国艺术金融及其产业的发展趋势、结构与重点、热点。

　　本研究报告的核心内容主要包括：中国艺术品市场的发展与中国艺术金融的深化，世界艺术金融发展的现状、问题与趋势，中国艺术金融发展的风险与管控，中国艺术金融及其发展的现状与规模结构，中国艺术金融深化：发展与前沿，中国艺术金融消费的发展分析，中国艺术金融科技的发展，中国艺术金融发展的监管问题，案例研究，政策与建议分析等部分。

　　在“中国艺术品市场的发展与中国艺术金融的深化”部分，从改革开放40年中国艺术品市场发展的概况、态势、问题等入手，对改革开放40年中国艺术品市场的发展进行了反思。

　　在“世界艺术金融发展的现状、问题与趋势”部分，分析了世界艺术金融发展的现状、国际艺术金融发展中的问题以及国际艺术金融发展的趋势。

　　在“中国艺术金融发展的风险与管控”部分，分析了艺术金融风险的现状、基本问题与难点、基本特点及艺术金融风险管控的概念与基本原理。

　　在“中国艺术金融及其发展的现状与规模结构”部分，在研究艺术金融基本概念与内涵的基础上，分析了中国艺术金融发展的架构、基本市场规模结构，特别对中国艺术金融发展过程中的证券业市场、信托业市场与基金业市场、银行业市场、保险业市场、资产平台市场及互联网艺术金融业市场做了深入研究，指出中国艺术金融市场规模发展的基本趋势。

　　在“中国艺术金融深化：发展与前沿”部分，从中国艺术金融发展的基本现状入手，研究了中国艺术金融发展的五大困境及创新发展的八大抓手。

　　在“中国艺术金融消费的发展分析”部分，指出随着艺术品消费不断崛起，艺术品市场发展的大目标、大趋势是不断推动艺术品市场与消费的大众化及市场二元结构的生成，艺术品消费的提升关键取决于艺术品综合服务平台建设水平及消费产品的提供能力，平台+互联网所提供的个性化服务为艺术品消费的发展提供了越来越多元化、多样态、多路径的可能。

　　在“中国艺术金融科技的发展”部分，在分析艺术金融科技发展的背景的基础上，研究了互联网金融、金融科技与艺术金融科技，指出艺术金融科技发展的战略地位与意义及问题，特别论述了艺术金融科技发展的主要方向及前沿：互联网艺术金融、艺术品鉴证备案、区块链、客户管理(客户画像)、智能投顾、数据服务、微信小程序及支撑服务体系。

　　在“中国艺术金融发展的监管问题”部分，研究了艺术金融及其监管的本质、现状、问题与趋势以及定位、架构与原则、内容、方式与评价等。

　　在“案例研究”“政策与建议分析”部分，也都做了详实的研究。

　　整个报告较为系统、全面地对世界艺术金融发展格局下的中国艺术金融及其产业发展的背景、现状、问题、规模结构、趋势、重点发展板块、战略路径及建议与对策等进行了深入分析研究。

　　本研究报告的核心内容共分为10个部分，38节。全文共计10余万字，图表30余幅(个)。

　　一、中国艺术品市场的发展与中国艺术金融的深化

　　中国艺术品市场经过改革开放以来40年的发展，取得了长足的进步，在市场规模、结构与业态不断发展的同时，也面临一些新的情况、新的问题与新的机遇。梳理中国艺术品市场的发展，对进一步推动中国艺术金融的深化，意义重大。

　　（一）改革开放40年中国艺术品市场发展的概况

　　改革开放40年以来，中国艺术品市场已经历了三次周期性“高潮”波动：第一个高潮是在1995年至1997年，第二个高潮是在2003年至2005年，第三个高潮是在2009年至2011年，第四个高潮正在酝酿之中。

图1 2010-2017年中国艺术品市场与艺术金融规模

　　（二）改革开放40年中国艺术品市场发展的态势

　　1.艺术品市场发展快。一是培育了一个近4000亿的艺术品市场及相应的市场体系，并且市场发展的规模结构不断丰富，新业态不断生发，表现出了勃然的创新发展态势。

　　二是经过40年的不断发展，逐步建构起了中国艺术品市场的价值发现平台。最突出的市场表现是，好的作品可以卖出好的价格，市场的价格逐步在向价值特别是艺术价值回归。

　　三是培养了一批规模不断壮大的收藏家和收藏机构队伍，并且，这支队伍经过40多年的历练，不断成熟，实力不断增强，眼光不断国际化。

　　四是艺术品交易体系不断完善，快速发展。最突出的是现代画廊业、现代拍卖业、博览业及其新兴的市场业态得到了快速发展。

　　五是管理组织，特别是行业管理体系不断健全，比如画廊协会、艺术品行业协会在很多省市已经落地。这些管理组织，特别是行业管理组织的健全与发展，也是中国艺术品市场快速发展的一个缩影。

　　2.中国艺术品市场的发展进入了平台期。中国艺术品市场进入平台期的主要标志有四个：

　　一是市场交易规模徘徊不前，基本上形成了市场规模平台的效应，表现在拍卖业总成交(包括私下洽购)大约保持在600亿的规模水平，艺术品市场的总交易额(包括私下交易)大约保持在4000亿的水平。

　　二是在现有条件与模式下，拍卖业的能力发挥得几近淋漓尽致，再拓展的能力有限，但征集难、结算难、拍假与假拍的老大难问题依然未能解决，甚至还有新的发展;画廊业赢利能力低下并被市场边缘化的生存状态一直未能改观。

　　三是艺术品市场的生态发育停滞不前，以画廊业——拍卖业——博物馆为金三角的市场价值建构体系未能建立，拍卖业一股独大的格局未能改变。

　　四是中国艺术品市场的管理体制、监管能力与水平、政策法规与环境建设等未有新的突破。

　　3.艺术品市场的社会关注度高。最突出的表现有四个方面：(1)参与人群。据不完全统计，中国艺术品市场参与人群及收藏爱好者已近1亿人，对艺术品收藏这样一个小众市场，参与度是非常高的。

　　(2)参与机构的水平与能力在不断提升，各种类型的金融机构，包括各大银行、保险公司、信托公司等都在参与艺术品投资，不同类型的大型研究机构及高校都在积极参与艺术品投资人才的培养与行业研究分析，加之各种类型的投资运营机构广泛参与，使艺术品市场的关注度得到了迅速提升。

　　(3)媒体广泛介入。目前几乎所有的大众媒体都在参与艺术品市场的推介，媒体的广泛参与是社会关注度提升的非常重要方面。

　　4.艺术品市场正在结构化转型。表现在三个方面：

　　(1)市场形态正在转型，由以前以礼品为主导向以收藏投资为主导转变，在整个艺术品市场的规模结构中，礼品市场的规模正在下降，收藏投资市场的规模正在上升，特别是在当前的政治生态下，这种趋势的变化更加明显。

　　(2)资本结构正在转型，原来资本构成是由藏家和礼品买家这些散户组成，而现在越来越多的机构投资参与到市场中，正在经历由散户投资向机构投资转型。

　　(3)定价机制正在转型，一个市场最重要的是供求关系，而决定供求关系是否正常的是定价机制，之所以中国艺术品市场在发展过程中出现很多扭曲现象，实际上是因为定价机制出现了问题。定价机制的转型主要是由官本位的市场形态逐步向价值投资定价形态转变。

　　5.艺术品市场资产化趋势明显。表现在四个方面：

　　(1)艺术品市场发展趋势的推动，艺术品市场的发展有其内在的逻辑关系，即市场发展的一条主线：雅赏——商品化——资产化——金融化——证券化(大众化)，这种逻辑的推动使艺术品不断从商品变为艺术品资产与金融资产。另外，艺术品与别的资产不同的是，其价值是在发现中不断增长的，艺术品资产的这些特性是艺术品资产趋势不断明显化的内在市场推动力。

　　(2)巨大的潜在需求的刺激使艺术品资产化的方式出现不断创新的趋势，据测算艺术品市场潜在需求大约为2万亿，而现在能够实现的艺术品总成交额是4000亿，这2万亿与4000亿之间巨大的差距就是巨大的潜在需求，在这种需求刺激下，艺术品资产化的创新举措近几年非常多。

　　(3)金融体系的广泛参与和介入，保险、银行、信托等金融机构都在积极参与艺术品资产化过程，他们一开始是为其高净值客户进行鉴赏服务，然后推出各种各样的金融产品，如保险、信托、质押融资等，再到如今直接将其纳入为银行的常态化业务。

　　(4)艺术品资产化被越来越多财富人群作为财富管理工具，以前财富人群把房产、股票、重金属等作为财富管理的工具。

　　6.艺术品市场国际化格局在形成中。中国艺术品市场国际化格局已经开启，这种国际化进程表现为两个方面：一是中国艺术品走出去，二是国际艺术品引进来。除了前几年大的国际画廊不断进入中国以及中国的一些画廊不断走出去外，西方投资者在购买中国艺术品，中国藏家也在购买西方艺术大师的经典作品。近几年，还出现了两种重要现象：一是国际上大的拍卖公司，像苏富比、佳士得都已经进入到内地，分别设立了分支机构并分别于去年进行了首场拍卖，同时，内地一些大的拍卖公司，像嘉德、保利都纷纷在香港以及一些艺术品市场发达的国家设立办事处;二是国际上非常大的艺术品信息服务机构，像Artprice、Artnet等纷纷进入中国，与中国一些信息服务机构合作，为中国艺术品市场提供信息服务，发掘中国艺术品市场的信息需求。另外，近十年来，全球艺术品市场正在发生深刻变化，正在走向多元化、多样化与多极化的发展格局，发展中国家艺术品市场成长迅速，亚洲艺术品市场的比重在不断提高。

　　7.艺术消费时代正在到来。随着人均GDP的不断提升，人们的消费结构进入快速转型期，文化艺术品消费不断崛起，这是艺术品消费发展的不竭动力。艺术品市场发展的大目标、大趋势是不断推动艺术品市场与消费的大众化。这种大众化，一方面是指参与的大众化、消费的大众化;另一方面是指利用市场机制进行社会美育的大众化。艺术品消费的发展是一个过程，它不仅需要消费的低端化，随着人们消费能力与水平的不断提升，消费的中高端化发展与提升也在所难免，这关键取决于艺术品综合服务平台的建设水平，以及消费产品的提供能力。

　　8.艺术科技发展迅速。新科技的融合发展与艺术品业务的创新关系越来越密切，甚至出现了一体化发展的趋势。随着中国艺术科技及其体系不断成熟，以互联网平台化为主导的技术及其体系不断发展，推动中国艺术品市场的交易范围、交易边界以及交易规模扩大，正在改变艺术品市场发展的格局。特别是在最近几年，新技术的融合会给中国艺术品市场带来新的发展可能与格局，基于大数据的综合服务平台技术、科技鉴定、鉴证备案技术与体系、互联网艺术金融、区块链、客户管理(客户画像)、智能投顾、数据服务、人工智能、VRARMR用户体验和场景参与技术等的互相叠加和创新，不仅会催生新的业态，也会进一步推进跨界融合与业务创新、商业模式创新的深化。

　　9.艺术品市场问题多、秩序乱。

西周史卣台北故宫博物馆藏

　　（三）改革开放40年中国艺术品市场发展的问题

　　1.诚信机制建设缓慢。其中，制假贩假假拍“三假”问题严重。目前，“三假”已经成为一条龙服务，并且得不到有效的监管和制裁。“三假”问题的泛滥已经动摇中国艺术品市场的基础，是中国艺术品市场的一个肿瘤，如果不能及时切除，必将癌变。

　　2.定价机制发育滞后。表现为市场秩序混乱，特别是一二级市场倒挂严重，定价机制混乱。一二级市场倒挂最突出的是，在整个艺术品交易体系中拍卖市场一股独大，私下交易泛滥，画廊业被边缘化，私下交易规模大。定价机制扭曲最突出的是，艺术品的定价机制是在礼品市场基础上建构起来的，价值与价格严重扭曲。随着艺术品市场进入收藏投资阶段，新的定价机制的培育和形成成为一个核心的问题。

　　3.退出机制建设缺失。退出机制不健全、建设缺失，使得艺术品资本难以进入，市场投资规模难以扩大，制约了中国艺术品市场的健康、快速发展。很多艺术品收藏投资者都会有这样的经历：在买艺术品时很容易，但在艺术品变现时很难，因为没有很好的退出机制。目前公开的退出机制只是拍卖这一条途径。但拍卖业一年的成交额才数百亿，根本无法满足艺术品市场中潜在的需求。

　　4.市场支撑服务体系发育不良。在支撑体系中，市场管理体系不健全，监管几乎空白，行业管理组织不健全;在服务体系中，确权、鉴定、评估、鉴证备案、集保甚至运输等服务功能基本上不健全，特别是鉴定与评估两个体系的缺失，严重制约着中国艺术品市场的健康发展。

　　（四）改革开放40年中国艺术品市场发展的一些反思

　　1.在不断拓展市场规模、丰富市场结构、提升业态发展水平的同时，需要进一步提升中国艺术品市场在中国文化产业发展中的战略地位。

　　2.中国艺术品市场的创新发展必须寻找新的推动力量。从近期看，是要尽快推进中国艺术品市场资产化的步伐;从远期看，是要大力发展中国艺术品市场的动力机制建构，特别是资本市场的发展，始终把中国艺术品市场的征信体系建设作为诚信体系建设的核心来抓。

　　3.按照中国艺术品市场发展的内在规律，建构创新发展的基本架构，不断深化发展。在发展的过程中，已摸索出了一个基本的架构，其重点要抓好以下七个方面的工作：

　　其一，积极推动以艺术品资源系统化、资产化、金融化为中心的中国艺术品市场资产化进程，是当前推动中国艺术品市场发展的核心环节。

　　其二，积极推动以艺术品要素市场为中心的中国艺术品资本市场的发展壮大，是从长远上保证中国艺术品市场发展壮大的内在动力。

　　其三，积极推动中国艺术品市场以征信体系为核心的诚信体系的建设，是中国艺术品市场做大做强的最有力的支撑。

　　其四，积极推动以艺术品市场立法为核心建构中国艺术品市场的监管体系，是中国艺术品市场科学、规范、持续发展壮大的重要保障与前提。

　　其五，积极推动以前沿理论研究与实践前沿为中心的理性精神及企业家创新精神的培育，是中国艺术品市场发展壮大的重要前提与不可缺少的市场精神建设。

　　其六，积极推动以建构艺术品市场的管理体制为中心的、以“政府——行业组织——市场——企业”为主体的管理体系，是中国艺术品市场发展壮大的体制保障。

　　其七，积极推进以审美文化重建为核心的利用市场机制推动社会美育及艺术大众化发展，是中国艺术品市场发展的重要环境建设。

　　4.要把推动中国艺术品产业及其基础上的艺术金融产业的发展，当成中国艺术品市场发展的基础来抓。

　　5.中国艺术金融及其产业的发展需要深化。中国艺术品市场的发展进入瓶颈期后需要转型，会面临更多的压力、期待与创新。中国艺术品市场进入瓶颈期的表现为：艺术品市场的规模进入平台期，市场结构变化大;艺术品市场的治理没有突破，徘徊不前;市场对自身存在的问题难以找到自我更新的能力;艺术品市场转型需要新动力的建构。中国艺术金融的发展是这种新动力建构的关键。