新国学网:张郎郎：黄永玉的蛐蛐儿_-木刻-几个

　　和黄(永玉)叔叔斗蛐蛐儿，是我们和他深交的开始。　　暑假我们最重要的活动仍然是斗蛐蛐儿&mdas

　　和黄(永玉)叔叔斗蛐蛐儿，是我们和他深交的开始。

　　暑假我们最重要的活动仍然是斗蛐蛐儿——古人把它叫做促织，字儿话叫蟋蟀。我们当然知道，可是叫蛐蛐儿，还是亲切百倍。它的双翅一抖，我们的心尖都跟着乱颤。

　　黄叔叔也有绝的，他对我们说：他自己逮蛐蛐儿早就是多年的行家高手。让我们全力以赴，好好去逮，回来以后才有资格去找他斗蛐蛐儿，大战三百回合。

　　经过几天的认真准备，我和沙贝、李燕、小宝最后选出来三只最厉害的蛐蛐儿，就相约一起到黄叔叔那里去比个高低。黄叔叔正在家里刻木刻，这是他自己的加班儿，每天他真正干活儿应该在夜深人静的时候。所以我们来了，他并没有不高兴，乐呵呵地说：好啊，你们的三个大将军，准备哪个先上第一场。

　　我们笑了，说：我们先看看你的蛐蛐儿，再决定。我们怀疑他一个香港来的人，知道怎么玩蛐蛐儿吗?他微笑着，慢条斯理地说：好的，别忙，我来洗洗手。他接着慢条斯理地洗手，然后点上一锅烟丝，把他们家的小炕桌四平八稳地放在院子中间。再转身回去，像魔术师一样，接二连三捧出了几个大号澄浆底的专业蛐蛐儿罐儿。

　　一看他的罐儿，我们全有点儿犯晕，他还真是玩真的。这等级的罐儿我们也就在东四牌楼旁边隆福寺的蛐蛐儿市上见过，我们这胡同还没人玩到这一级别的。这些老罐儿又大又沉，价钱我们从来没敢问过。他“嗡”地一声打开蛐蛐儿罐儿的盖子，余音袅袅，和打镲一样。哈，难怪有人管这种罐儿叫钢罐儿呢。他这一“嗡”，绝对是一种金属才能发出的声音。

　　我们伸头望去，还看不见蛐蛐儿，罐儿里面镜面一样黄色澄浆底上，一个小巧青花瓷过笼。他轻轻捏开过笼的顶盖儿，那蛐蛐儿在家呢。那蛐蛐儿没有八厘，也得七厘五，不但个儿大，还全须全尾全大夯。所谓大夯就是它的大腿。浑身油亮油亮的，大黑头点了漆似的锃光瓦亮，那水牙就显得格外洁白。那紧拢的双翅，隐隐透出一层金光。黄叔叔用他号称用耗子须做的蛐蛐儿探子，轻轻一扫，它立马开牙，双翅一抖，“喳喳”叫了起来，还有节奏地颤动着大腿，似乎在挑战示威。

李可染 斗蛐蛐

　　“哇!”我们几个当时都傻眼了，我们这帮“土匪”在大雅宝的蛐蛐儿沙场也都算是见过世面的主儿了，今天才又真正开了眼。这简直不是一个级别的比赛，我们就和中国足球队进了世界锦标赛三十二强一样，不赛不知道，一赛吓一跳。不用细说你也知道，我们的几场比赛，一共就是四个字：落花流水。

　　最多一两个回合，我们的蛐蛐儿只有逃跑的份儿了，有一次还是我们的一号选手，更让黄叔叔的大将军愣给甩出了罐儿。

　　我们本想镇黄叔叔一把，没想到是他把我们彻底地反镇了一把。沙贝赶紧问：你的蛐蛐儿到底是从哪儿逮的?

　　黄叔叔一本正经地告诉我们说，就在中央美术学院后面的小山上。啊?我们怎么没想到那里会有这么好的蛐蛐儿呀?等我们马不停蹄地跑到中央美术学院后面的小山上，狼烟四起把小山翻个底儿朝天，别说八厘的蛐蛐儿，就连个蛐蛐儿秧子也没见着。

　　嘿!我们怎么该信他的时候没信，不该信他的时候，我们倒信了他。哈!

　　后来我们才知道，黄永玉叔叔是拿我们开涮呢。虽然我们白跑了一趟中央美院小山，可是得了个明白。从那时候起，我们明白了他是个爱玩儿、会玩儿的天生孩子王，要玩儿就得玩个地道。从此以后，他就是我们大雅宝理所当然的孩子王。

　　把玩儿的事当正经事来办，一定会有出乎意料的收获。正经的事，要和玩儿一样，一定不会伤了身子骨儿。我揣摩这就是他的处世绝招。

　　他每拿出一样东西，一定会跟着一整套故事。

　　譬如他拿出磨刀的油石，用手轻轻抚，似乎那是个敏感的活物。我们从来没见过那么细腻、平整、似乎自己会出油的石头。他磨刀我们可以看，但绝对不能插手。他一边解说，一边以绝对专业的架势“噌噌”几下，稳、准、狠，那木刻刀就吹毛立断了。那几天他正在给《雪峰寓言》一书刻插图，听说还要刻《译文》杂志里契诃夫、高尔基、罗曼罗兰等文学家的肖像，张张都要求刻出精确的细线，所以要更锋利的刀口，在很硬的木头上剔出花样。

　　要是平时他给《萌芽》《新观察》等杂志刻个封面什么的，他用麻胶版和圆口刀来刻就足够了，那好比是中国画的大写意，脑子当然要用，先琢磨透了，于是手上出活儿就快了，当然比刻那些肖像的速度要快多了。

　　他刻木刻时有时候我们可以看，但那个时候绝对不要说话。除非在他完成了构思以后，主动问你什么，你再说两句。他刻起木刻来，立刻进入一种状态，和所有手艺人一样，和跳大神一样，如入无人之境。这时候他的一只手像铁夹一样，青筋怒张，把那木板挤在工作台挡头前，纹丝不动，另一只手紧捏住刀颈，细细的木花随着他手的节奏唰唰地飞出，简直比杂技还惊心动魄。

　　好在我们这些孩子，别的时候不断地一个劲儿犯混，可是一看到大人开始创作，就立马安静收声。大雅宝的孩子从小都受过这样的训练。可是其他的大人画画根本不愿意让你在旁边儿看，还就黄叔叔比较宽大，只要我们按规矩静静地看，他一般不会轰我们走。

　　可能是因为他最重要的创作活动是在夜间，那时我们都睡觉去了，院子里只有蛐蛐儿、蝈蝈儿的叫声，伴他长夜;也可能他那时刚刚二十八岁，玩儿心正盛，就不忍心轰我们，其实他比我们才大二十岁左右;或许他的艺术是走南闯北的野路子，对作画的环境要求就不那么苛刻了。再说，如果不算他们日本式的拉门榻榻米卧房，他们家就那么一间房，他的工作台就紧紧顶着他家唯一的大窗户的窗台，这是他最好的采光地点，同时也是我们最佳的观赏地点。很多时候，我们悄没声地站在窗户外边看了俩钟头了，他居然一点儿都不知道，可见他在自己画儿里的时候，似乎对周围全然视而不见，你只管在一边细细琢磨。要不是小生子来拉我去和他弹球儿，有了响动，黄叔叔才抬起头来，看见我们。他一愣，然后“哗哗”笑了起来：你们快成了福尔摩斯了……

　　(节选自张郎郎《大雅宝旧事》，中华书局2012年版，有删节，小标题为编者所加)

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