新国学网:以铜为镜，可以正衣冠，铜镜鉴定你可懂？马未都：五大要点需牢记_宋代-作伪-铸造

据考古资料记载，远在殷商时期就有铜镜，春秋战国时期，铜镜已成为当时常用的生活用品，以后各代均有铸造

 

据考古资料记载，远在殷商时期就有铜镜，春秋战国时期，铜镜已成为当时常用的生活用品，以后各代均有铸造。直到玻璃镜出现以后，它才随着玻璃镜的普及而退出历史舞台。

铜镜的材质是以一种合金铸造而成的。虽然经历了历史的变迁，但是古铜镜的制作工艺并没有发生过巨大的变化。古铜镜的发展历史也流传至今。铜镜在古时候与人们的生活是分不开的，它是人们生活中不可缺少的用具，它制作精良，形态美观，图纹华丽，铭文丰富，是我国古代文化遗产中的瑰宝。到了金秋十月，各大拍卖公司都在摩拳擦掌，准备着重要的秋拍，而铜镜总会出现在各个拍卖现场，铜镜的收藏价值在不断的升温。

从历史车轮中我们翻阅铜镜的历史，铜镜从四千年前我国出现以后，各个时期的铜镜反映了它的早期（齐家文化与商周铜镜），流行（春秋战国铜镜），鼎盛（汉代铜镜），中衰（三国、晋、魏、南北朝铜镜），繁荣（隋唐铜镜），衰落（五代、十国、宋、金、元铜镜）等几个阶段。从其流行程度、铸造技术、艺术风格和其成就等几个方面来看，战国、两汉、唐代是三个最重要的发展时期。在古代，最早的商代是用来祭祀的礼器出现，在春秋战国至秦一般都是王和贵族才能享用，到西汉末期铜镜就慢慢的走向民间，是人们不可缺少的生活用具。它制作精良，形态美观，图纹华丽，铭文丰富，是中国古代青铜艺术文化遗产中的瑰宝。

“历史上曾经有过宋代铜镜仿汉镜、仿隋唐镜，明代铜镜仿汉镜、唐镜。不过，清末、民国时期几乎没有铜镜作伪，因为当时铜镜收藏不受重视。而现代作伪是从上世纪90年代开始的，发展到现阶段可谓手段先进、花样翻新。”近几年，无论是在造型、纹饰、包浆、手感和合金的配比方面，古铜镜作伪者的技术都变得纯熟而老练。“造假者会严格按照真品仿制，鉴别难度很大。他们多以老镜拓模，在纹饰、形制上与真品无异，我们只能从人工做旧的角度去鉴别真伪。不过令人头疼的是，目前都是高科技人工做锈，比如将古镜锈斑移植到新铜镜上，比如仿孔雀蓝锈的大量应用，都推翻了此前藏家对锈斑鉴定形成的经验。另外，以新铜镜的‘贼光’来辨别赝品的方法也已经落伍，因为造假者消除‘贼光’的手法先进。”，正确的鉴定经验需要不断摸索学习，与时俱进。

对于老陈来说，局部作伪的欺骗性更高，且造假高手也更热衷于这种作伪手法。“将品相较差的铜镜或者不同朝代的铜镜进行二次加工，比如唐镜仿汉镜精品，比如仿制添加隋唐时期半浮雕、深浮雕的工艺，这些造假高手修修补补，二次加工做出来的铜镜往往真假难辨且卖价极高，目前流通量也较大。因为高利润还催生出了造假产业，所以藏家对于市场中汉镜和隋唐铜镜的精品应该格外警惕。对中国古代铜镜真伪剖析的进程是一个常识信息累积和运用的进程。要遵从一看、二想、三摸（掂）、四敲、五嗅的基本次序，一起还要归纳常识断定后否决或许必定的准则。

老陈是一位业内资深古玩经纪人，家族世代收藏可追溯至清代，专修考古专业。经常穿梭于各大拍卖行和博物馆，曾亲自策划过许多大型拍卖活动和博物馆主题展览研究。目前老陈任职于香港福羲国际拍卖行，负责于市场藏品征集一职如你有藏品困于出手，想找正规公司进行参拍，可与福羲拍卖陈经理洽谈壹捌伍，伍玖贰叁，贰贰壹捌有偿服务，非诚勿扰由于本身对古玩的喜爱，老陈曾与业界多位教授实践探讨过关于铜镜鉴定中的问题，特作此文，今天老陈就和大家简单地说一下铜镜鉴定与辨伪特征。请认真阅读。

一、铸造方式鉴别

从铸造方式上判断铜镜真伪具有很高的准确性和科学性。唐代以前的铜镜使用的是 陶范铸造法，具备陶范铸造特征。战国时期铜镜图案之间有 范缝，汉代铜镜表面有 范土龟裂痕迹。宋代以后采用 砂型铸造，现代造假多用失蜡法，没有陶范铸造特征。从这些特征人手，很容易区别宋代以后和现代仿造的汉代、唐代铜镜伪品。

二、翻模方式鉴别

中国古代铸镜的方法皆为翻模制范，或为泥制范，或为蜡模制范。但是不管是哪种制范，都是在模上刮形、雕刻花纹和铭文。铸成铜镜后，花纹、铭文清晰、流畅。宋代以后的仿镜，往往用汉代、唐代铜镜直接翻模，这样制成的铜镜，虽然镜形相同，但纹饰、铭文模糊，线条不流畅，显得板滞。但也有真镜经过久远年代后，呈现出纹饰、铭文模糊的情况，这就需要仔细鉴定。

三、铭款方式鉴别

原始铜镜本来是有铭文，或镜子铭文中有模糊之处，或因铭文年款较近，但为提高其经济价值，便将其磨掉。或在磨处堆积新年款识，或在磨处刻新字。若是后堆字，多以银、锡堆字，因为银、锡较软，容易刮磨出新字，这样堆出的新字底子高于其他地方，字的周围易露出锡质；若是磨后刻字，字底子低于其他地方。仔细审察便可发现新款下面有原铭文的痕迹，同时与原铭文前后衔接不上。

四、声音方式鉴别

用手敲击铜镜，通过镜子发出的声音来辨别真伪。由于新老铜镜在制作时，铜、锡、铅等原料配置的比例不同，因此，它们发出的声音也大不相同。时间久远的铜镜发出的声音普遍比较低沉、圆润。但是新仿制的铜镜声音比较清脆，有的甚至比较是刺耳。

五、铜质鉴别

由于不是同时代，也不是一时所铸，铜质也不一样。汉代、唐代铜镜使用高锡青铜，铜质银白，质地紧密，较重。宋代以后采用低锡青铜，含锡量明显减少，含铅量增多，锌的比例也加大，因此铜质、色泽均有变化。

汉代铜镜铜质银灰闪亮，唐代铜镜铜质银白闪亮，宋代仿镜铜质不如汉代、唐代铜镜，质较软，黄铜闪红。金代仿镜一般比宋代仿镜铜质略泛黄。明代仿镜黄铜闪白，清代仿镜黄铜透黄。这是辨别仿古镜与真镜的一个重要方面。

“以铜为镜，可以正衣冠”，藏镜、玩镜、赏镜，以古为镜，明得失、知兴替……正如民国学者罗振玉所言：“刻画之精巧，文字之瑰奇，辞旨之温雅，一器而三善备焉者，莫镜若也”。从2004年以来，国内拍卖行每年均常设铜镜专场拍卖，并于2011年随着中国古代艺术品拍卖的高潮达到一个阶段性顶峰价格。随着近些年的价格回调，从数千元无底价的完整品相拍品成交，到数十万上百万元能买到最一流的汉唐铜镜艺术精品，铜镜价格跌无可跌，底已筑成，已经越来越受藏家的认可。

 

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