新国学网:Hello,future!_Where_are_we?中央美院日本驻地实_日本-田地艺术中心-青年艺术家-驻地艺术-花炮-浏阳-疫情-创作

编辑:陈耀杰 来源:雅昌
 
开幕式合影2020年10月23日,Hello,future!Wherearewe?中央美院日本

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开幕式合影

2020年10月23日,Hello,future! Where are we?中央美院日本驻地实践展在田地艺术中心开幕,呈现了陈抱阳、江上越、卢征远、商亮、吴啸海、叶甫纳、张文超等七位艺术家的驻地创作。

2019年11月,中央美术学院组织实施了首个“青年艺术家国际驻地艺术实践计划”, 邀请了吴啸海、商亮、叶甫纳、卢征远、张文超、陈抱阳、江上越七位具有国际视野、在当今艺术领域初露头角的中央美院优秀青年艺术家,意在为他们在当今国际艺术领域寻找自己的方位搭建一定的有效途径。这是一次尝试,一批优秀的年轻艺术家在已有的认知、经验里,在更多的好奇心下,在相同语境不同文化的近邻异域,摩擦生发自己想要的东西。

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中央美术学院新闻发言人、宣传部长秦建平致辞

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中央美术学院副院长吕品晶致辞

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策展人、中央美术学院美术馆副研究员蔡萌致辞

策划此次驻地计划的中央美术学院新闻发言人、宣传部长秦建平表示,“这条路或许刚刚开始,至少我们已经走在路上。”

同时,她还讲到“在完成驻地创作一个月之后,疫情爆发了,因为疫情,原本计划在今年春天会举办的驻地汇报展推迟,这也让我们有了更多驻地未完成的思考——世界发生了什么?我们在哪里?未来在哪里?”

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现场合影

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展览现场

此次展览将展出驻地艺术家在完成驻地实践并在疫情期间深入“发酵”了驻地认识与体会的最新创作。吴啸海以家乡湖南浏阳出口日本的花炮为创作入口,通过与日本首相菅义伟的虚拟对话视频、模仿日式漫画、出口日本花炮产品的包装等形式,来表现浏阳传统花炮生产业在今天仍然作为低成本劳动力且高危的输出产业,进而表达中日经济文化互动的落差;商亮有感于大量的日本漫画、手办的文化消费,延续其“拳击人”系列作品,创作了有着哆啦A梦笑容的“拳击人”肖像新作;叶甫纳以30个cosplayer扮演了自己心目中最喜欢的虚拟歌姬偶像初音未来(初音ミク/Hatsune Miku)的形象,以初音代表的同人“二次创作”文化反观中国和日本等亚洲国家面临的现代化转型。

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展厅现场

担任此次驻地实践汇报展的策展人、中央美术学院美术馆副研究员蔡萌试图将中国与日本的艺术探讨置于互为镜像的参照关系中,在艺术家作品之间建构一种彼此交织、相互渗透的生长关系。曾留学日本筑波大学学习建筑学专业并深谙日本建筑文化的中央美术学院建筑学院程启明教授给此次展览带来了颇有创意的不一样的“建筑空间”。

据悉,此次展览将展至11月9日。

作品介绍

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吴啸海

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作品名称:

《彩霞》

作品信息:

浏阳出口日本花炮生产材料、木、木炭、视频  2020

作品说明 :

我的家乡湖南浏阳是驰名中外的花炮之乡,花炮生产主要以出口为主。日线出口花炮产品有其特有的标准,其要求明显有别于欧美线。作品通过与日本首相菅义伟的虚拟对话视频、模仿日式漫画、出口日本花炮产品的包装以及素描、雕像等形式,来表现浏阳传统花炮生产业在今天仍然作为低成本劳动力且高危的输出产业,进而表达中日经济文化互动的落差。

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商亮

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作品名称:

《拳击人的肖像NO.2》

作品信息:

玻璃钢,180x55cm,2020

作品说明:

我们在日本时游走于玩具店、漫画和影视作品中,人们大量地消费着各式偶像和怪兽。拳击人的肖像是我系列作品《拳击人》的2020年纪念版,来源于在日本驻地的灵感和疫情下的思考,拳击人是一个力量爆炸变异成的奇怪符号;同时,拳头也象征着鼓励、加油的意思,不断克服困难和恐惧总是生活的常态。黑色的拳头上长着哆啦A梦的嘴,在笑脸迎迎中也夹杂着危险和警示。

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叶甫纳

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作品名称:

《亚种:30个初音未来》

作品信息:

综合材料(影像、微喷铝板装裱、栅格画、互动机械装置、玻璃、贴钻实物模型) 2020

作品说明:

在此次拍摄中,30个cosplayer扮演了自己心目中最喜欢的虚拟歌姬偶像初音未来(初音ミク/Hatsune Miku)形象,初音未来的衍生形象,被称为“亚种”,此词来自于生物学。而初音本身代表的同人“二次创作”文化。同时,亚种也反映了中国和日本这样的亚洲国家面临的角色转型。简单来说,扮演喜欢的艺术作品中角色的热望,有时也能改变我们本身,而此刻他们是迷妹和迷弟,是亚种,也是偶像本身。

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卢征远

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作品名称:

《我们在哪儿》

作品信息:

尺寸可变,综合材料

作品说明:

搭建一个影视特效使用的绿幕空间,在这个空间中“分泌”此次日本驻留项目所遗存在脑海中的各种片段,并随机创作出“作品”,我将在展览整个过程中不断创作,作品的创造将伴随展览不断推进,直至展览结束,这一切只能通过手机屏幕大小的“窗口”来窥视。

绿幕的不真实感,手机屏幕式的观看,创作的偶发性和不确定性,创作的不断持续等等这些都在提醒我应该思考:我们在哪儿,未来要做什么?

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张文超

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作品名称:

《自律的道路》

作品信息:

实时模拟视频,无限时长,尺寸可变,声音

作品说明:

这里的城市在一种统一的节奏里,每人的时间都是一条被合理规划了的单向路径,是自律生活留下的印迹。作品在虚空中搭建一条环形道路,连接着几个生活里微小的必经之地,并观察里面几点一线穿梭的人们,就像看着近似的演员表演着同一出戏剧。

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陈抱阳

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作品名称:

《地球热了吹吹空调吧》

作品信息:

玻璃,灯管,麦克风,音响,空调 100x200x100cm 2020

作品说明:

通过丰富的媒介手段,我们仿佛对一切地方都处于既陌生又熟悉的状态。从各种媒介上所熟悉的日本在下飞机的那一刻起不断的瓦解与重构。刻板印象与亲历不断的互博。我不断的想透过纷繁的外表,去丈量心中与体感的日本之间的距离。我努力的将自己隐藏在固有解读的壁垒了,这是掩耳盗铃罢了。

空调是日本家电在国人心目中的代表,一众特性中“静音”广为流传。展厅中放置着一台运行着的空调主机,分体空调是人类伟大而掩耳盗铃的发明。当我们听不见机器的噪音时,我们便以为机器已不复存在。气候变暖了,开空调的时候请打开窗,让地球凉快一点。分体空调被放置于隔音良好的玻璃房内,机器运行的噪音通过麦克风收集,并通过音响传递到展厅中。同时,远处3D打印的头像,悠远的讲述着这个故事。

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江上越

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作品名称:

《11人的17天》

作品信息:

112×60㎝  Mixed Media 多媒体

作品说明:

作品将讨论日本的新冠疫情之下的驻留成员11位的隔离交流的状态。去年的11月份日本驻留和现在的新冠疫情情况,让我感受到了鲜明的对比。本打算为了作品继续在东京取材,因为疫情限制城市之间的来往未能实现。期待回到北京和老师们一起讨论方案也转成线上开会,但腾讯会议的方式体验到了网络误差,听不清或者突然掉线,等各种原因,这种违和感让我感受到了近似魔幻的交流。但是虚拟距离感已成为现实,这种非日常也似乎成为我们的新日常。疫情之下发生了许多网络错误信息的连锁和传播。错位的传播不只是网络,紧密着联动着现实。

比如新闻报道说,在京都一位客人进到便利店,让店员消毒钱币,店员误听为感染SARS,立即报警,导致客人被捕。通过监控虽然证明了是误听,但因为这个事情他被公司解雇。在爱知县有一位男士说了句骂人的话“Konyaro(你妈的)”,被误听为新冠肺炎“Corna”,也引来了警察……


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