新国学网:三馆合力_给你看完整的“扬州画派”_岭南画派-广州艺术博物院-扬州八怪-扬州博物馆-辽宁博物画家-博物院-岭南-广州

编辑：江静来源：雅昌

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如果你对扬州八怪还停留在郑板桥和他的竹子，那么，是时候了解一下他的朋友圈和背后的扬州画派了。而以下这

如果你对扬州八怪还停留在郑板桥和他的竹子，那么，是时候了解一下他的朋友圈和背后的扬州画派了。而以下这个展览，将成为你全面了解扬州画派的最好切入口。

由辽宁省博物馆、扬州博物馆、广州艺术博物院联袂主办的“领异标新——清代扬州画派精品展”于2020年8月28日至11月28日在广州艺术博物院一楼中国历代绘画馆展出，集中了辽、苏、越三地扬州画派资源，涉及扬州画派全部重点画家，力图为观众全面呈现18世纪扬州画派的艺术盛况。

【18世纪的扬州与“扬州八怪”】

那时候的扬州是什么样呢？时任两淮盐运使卢见曾有句诗颇具画面感：“十里画图新阆苑，二分明月旧扬州”。

扬州因盐业而兴。清政府当时在扬州设立的两淮都转盐运使司，促进了盐商的发展壮大，扬州繁华更胜一筹。作为扬州文坛的主导者，卢见曾效仿王士禛、孔尚任虹桥修禊旧事，组织了数次虹桥修禊，扬州画派的画家陈撰、金农、郑板桥、罗聘等人均曾参与。乾隆二十二年（1757年）三月三日的虹桥修禊最为有名，相传各地依韵相和者竟多达七千余人，编辑出诗集三百余卷，并绘《虹桥揽胜图》以纪其胜。郑板桥也曾参与这次诗文盛会。

富甲天下的扬州盐商们纷纷效仿，修建园林，举办雅集，于是，官员、盐商、画家之间相互依附，扬州盐商成为扬州画家们的赞助人，也吸引了来自福建、安徽等地画家们来此卖画为生。以金农、郑燮、黄慎、汪士慎、李方膺、李鱓、高翔、罗聘、陈撰、高凤翰、华嵒、边寿民、李葂、杨法等人为代表，行为和艺术皆与时俗不同，清代评论家以“怪”称之，于是出现了“扬州八怪”的提法。到了现代，学界逐渐以“扬州画派”之名将这群画家归类。

更有趣的是，这些画家中，除了金农与罗聘是师徒关系外，其他人都是师承各异。他们也有互相学习，互相吸收，但并不模仿，而是发展着各自的个性，各具独立面貌。在以“四王”为代表的正统派大行其道之时，他们借助书画抒发胸中不平之气，风格怪诞狂放，其诗、书、画结合构成的艺术整体，将文人艺术的特点发挥得淋漓尽致，对近现代写意画的高度发展产生非常深远的影响。

【从扬州到广州】

扬州画派的画风在不同的历史时期也对岭南地区产生过影响，尤其是黄慎和华嵒，对岭南地区的人物画和花鸟画影响深远。黄慎曾到访岭南，并在罗浮山等地留下了足迹。他的画作影响了不少岭南的人物画家。

广州艺术博物院是此次展览的发起方。在该院馆藏中，明清及近代的绘画尤为完备，每年都会策划不同专题的古书画展览。作为今年的年度大展，此次展览以“领异标新”为题，较为完整地呈现了扬州画派的艺术面貌。

为了丰富展览内容，提升学术内涵，广州艺术博物院特意邀请了拥有丰富古书画藏品资源的辽宁省博物馆、扬州博物馆联合主办。其中，辽宁省博物馆为本次展览特别精选的郑燮《幽兰图轴》、金农《花卉册》、黄慎《柳塘双鹭图轴》、李方膺《竹石图轴》、汪士慎《墨梅图轴》等22件/组(69单件)馆藏书画，扬州博物馆共携49件“八怪”真迹参展，郑燮于70岁时所作的一幅《兰竹石图》在参展之列，还展出了李葂的一件《墨荷图轴》。

加上广州艺术博物院自身收藏，此次展品共计126件（实物230件），其中一级文物15件，二级文物70件，占展品总数的67%，其中有不少珍贵文物是首次展出。广州艺术博物院也借此展览机会梳理岭南美术与扬州画派的关系，特设一个单元，从丰富的本土艺术收藏中精选出受到扬州画派影响的岭南画家作品一同展示，由此探讨扬州画派对于中国书画艺术发展的深远影响。