宗教门户网:2019中国书画界新春大拜年——书法家徐可大送祝福_拜年--书法-题字-法家-题写-书法家-书写

號外2019.2.7初三徐可大中国书画界新春大拜年专题​徐可大中国书法家协会会员，辽宁国画院书法部主任，抚顺书法家协会顾问，客座教授。新春祝福乙亥年【猪

號外2019.2.7   初三徐可大中国书画界新春大拜年专题​

徐可大 中国书法家协会会员，辽宁国画院书法部主任，抚顺书法家协会顾问，客座教授。

新春祝福乙亥年【猪】

我是书法家徐可大，希望我的书法艺术能给大家带来愉悦，给新春增加福气，我的好福字能给人们留下美好记忆！

徐可大祝各位朋友：

新春快乐！万事顺心！吉祥如意！

书法家徐可大 ——浅谈牌匾与牌匾题字

我研习书法时间长，也题写过许多牌匾等字，得到一些好评，有些朋友希望我谈谈 “牌匾及牌匾题字”方面的认识与感受，并将我题写部分牌匾展示一下，提供参考。我在这里讲讲自己的浅显体会 。

牌匾简单说就是有文字内容经过装饰挂在醒目处让人看的各种牌子。牌匾是宽泛的提法，他包含匾额在内。匾额是集书法、文辞、雕刻、绘画、印章、漆色于一体的实用的综合艺术作品。虽然牌匾与匾额是有微妙区别，但因其界线有些糢糊，通常把牌匾与匾额化为一体来认识。

中国建筑，尤其是古建筑，如庙宇、亭阁、宫殿、馆舍等，会有各种形式或书体的牌匾。〔室内也有用书法家原作装饰后作为牌匾的〕牌匾是中国古式建筑的特殊组成部分，它为建筑物增添了艺术美和装饰美，对建筑物常常能起到画龙点睛的作用。牌匾他承载着特定的内涵和文化信息，是中国有悠久历史的文化传统延续至今，是具有中国特色的一种艺术形式。 

古往今来牌匾数量很多，有些牌匾具有十分珍贵的历史价值、文物价值和艺术价值，给人留下深刻的印象。但随时间的洗礼，历史的变迁，各种灾害或劫难，好多匾额已不复存在了。现能见到很少的古牌匾，更多的是近现代的，且分散在全国各地，以往很难一览。

我自幼喜爱书画，自然很注意牌匾书法。我每到一处，牌匾是必看的内容，但所见还是甚少。值得高兴的是，现今在网络上可浏览到很多古今无数牌匾，这给对牌匾的欣赏了解分析带来很大的方便。

在品味浏览近代及古人留下的诸多牌匾，欣赏赞美之余，也感觉发现了一些牌匾题字方面的不足之处。面对优劣各现的无数牌匾，相当多观者对牌匾中的书法赞美之誉太多，而有实质性的评论很少……我想这自觉不自觉地误导了观众。使人们错误地认为，只要是刻匾的一定是好书法。

前不久我在细细品味浏览《中国书法家论坛》时，见其发表的《中国名人牌匾书法大观》图文资料，其提法真是很对，那多是“名人牌匾”，真正好的书法并不很多。感慨之余，写下我的留言：“牌匾纷繁超千幅，艺高感人有几家”，我的留言被评为 “ 精选留言”。 我也一直在想，书法家应该是有思想的，虽不一定达到有真知灼见，但应该有分清优劣的辨识能力。尤其是对艺术，应该说真话实话，少说或不说假话或有误导的话，以给艺术界一个清澈的环境。

我细品历代牌匾，说真话，好的书法牌匾其实真不多，尤其是近代及之前的，可以说好的太少了。为什么会是这种情况?经细分析，我似乎找出以下原因：   ①那时代人多写小字，不擅长写大字，而当时书写牌匾基本是1：1大小的字，所以更不容易写出效果；②写大字时，当时的纸、笔、墨的问题都给书写增加了难度，一般很难达到自己的真实水平；③写匾额的人多不是真正的书法家，常常是有关系的各级官员名士；④用小字写的题字，放成大字不一定都好。再有将字转移到木质、石质、金属等材质上的手段不够，造成明显失真；⑤，安排位置失当，使字与匾额的比例失调，大多是距离不佳，字过大，美观受到影响；⑥雕刻制作工匠水平参差不齐，多为臃肿圆胖，书法中精彩的细部被人为的弄丢了……所以导致匾额上的字低于当时的真实书法水平。

我们再分析现在的牌匾，题匾的字可以写任意大小，再通过电脑系统调整及放大后转换到牌匾上，也就相对容易多了。所以在没有电脑技术之前与电脑技术发展的今天实在是不可同日而语，现在大多情况下字在放大及转移过程中的失真度可以忽略不计。〔殊情况例外〕。如果前期处理的很好，那么工匠的雕刻漆色水平和认真程度，对匾额最后艺术效果影响很大。与古人比较，现在客观条件是优越多了，从古今匾额对照来看，现代匾额题字及制作工艺应该说强于古人，但未达到应有的高度。

从制作好的牌匾来看，也存在不少问题，其原因很多……①最主要的还是牌匾上题字很难达到理想状态；②题写牌匾字的人不一定是真能写好字人；③未经过认真创作，写出的字不够严谨，经不起推敲；④有的牌匾文字的构成影响书法家艺术水平的发挥；⑤雕刻制作漆色工匠水平不够专业，造成工艺质量差影响牌匾质量；⑥新匾额，新色彩，历史的积淀感觉不够，没有古匾额认象深刻；⑦牌匾制作中常有差错或画蛇添足之处，使牌匾失去自然趣味……与本文配发的附图“财神殿”书法原作与牌匾，可以看到误差问题。

多年来，我题过一些匾额字，对匾额题字谈一点我的体会感受：①牌匾上书法水平要达到一定高度，雅俗共赏，耐看，经得起推敲，这是第一位的；②题的字，要让人们能认识，有可识性。偶见有牌匾字，人们看不明白写的什么，失去实用价值，而闹出笑话。；③写的书法应该有个人的风格面貌，尽量避免与附近匾额的雷同，也少与自己雷同；④匾额上的字的大小应该合适，一般来讲字占匾额高度的一半或略大些为宜；⑤牌匾的形式和书体应该和环境建筑内涵相协调；⑥题的字的份量应该恰当，不要太重或太轻，还应注意匾额字的上下左右及总体的视觉平衡关系；⑦牌匾题字与报刊头等题字没有本质区别，有些完全一样，只是用的地方不同而已  ……

关于用什么字体题写牌匾十分重要，古时以楷书为多。现在以行书、楷书为多，隶书次之，用草书，篆书又少些。从社会上看总体和谐，文化气息浓，丰富多彩，字体各异，争芳斗艳，百花齐放是最好。总观行书其具有多种个体风貌，有可识性、艺术性、活泼性等诸多优势，所以现牌匾题字行书能占近一半左右也是合理的.

再谈题写牌匾字与正常的书法书写的难度关系，有些人可能不理解，其实匾额等题字相对有更大的难度。因为它字少，希望每个字都要写想的好，经得起推敲，又要考虑总体和谐；想写的有个性、有变化，还要考虑单位社会观众的感受；既想增加艺术性、耐看性，还得照顾到大众的可识性……等等。

所以书法家也很难发挥的更好，拿出满意的书法作品。一般的书法作品字数偏多，在书写时有互相补救的可能。字越少，互相补救这种可能性就越小。字越少，小毛病就可能被放大。牌匾可见者众，作者压力大，往往写一幅牌匾字可能用不同的风格，不同的形式写多遍，优中选优，最后也难达到自己和观者的满意。对书法的评价，也有仁者见仁，智者见智。就我的书法，也有不同的评论，有的讲看到我的书法觉得太好了，让人激动到颠狂的程度，也有给予不满意的评价。听得多了，什么评价都习惯了，关键自己心里应有一杆准确的秤，知道自己的长处与不足。

再有一个完整的匾额，还应该有书写人名字的落款，从而提高了匾额的艺术性、趣味性、品读性和完整性。有名字落款这有形无形地增加了书写者的使命感和责任感，也是对一个题字人的长期检验。题写后展示出的牌匾，其书法可能是书写者的小荣耀榜，也可能成为书写者的大耻辱柱。所以，非真书法家及官员名人尽量少题字，不要以为题几个字就为自己和建筑物添多少光彩，也可能正好相反。真正的书法家也要认真对待，力争以最好的脸面示人。群众和社会希望多见到书法艺术给建筑物带来和谐持久的美感，希望有真水平的书法家拿出好的书法作品给观赏者带来更多精神上的愉悦和艺术上的享受。这样，书法才不愧于我们这个时代！

二零一七年七月 

徐可大于辽宁抚顺

个人简介

徐可大 1952年10月生于抚顺，中国书法家协会会员。他习研书法五十余载，临池勤奋，长楷、行、草，能魏、隶。他涉猎广泛，善于观察思考与实践，努力继承探索与创新。其书作功力深厚，继古出新、平中见奇、雅俗共赏，风格独具，经久经看。 其作品入选《中国书坛首届新人作品展》、《全国第五届书法展》，1994年春出版《徐可大书法选》，1997年获香港举办“世界华人迎回归书画大赛”唯一书法冠军奖，在国内外多地举办过书法展，2015年春应邀赴美国进行书法交流。他的小传或作品收入《中国当代书画家名人大辞典》、《二十世纪中国著名书法家》等百余部书典。现《抚顺日报》刊头及诸多商业题字出自他的手笔。其作品被各界人士收藏并高度赞赏，是当代中国名符其实的书法家。

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