宗教门户网:G20杭州神韵|_世界的杭州2：吴冠中、赵无极、朱德群，世界艺术大师从杭抖擞_世界艺术大师-杭州-G20--艺术-艺专-中国-自己的-艺术院-艺术大师

　　前言：20世纪上半叶，林风眠、朱德群、赵无极、吴冠中等艺术家赴欧学习，他们从世界美术的背景中重新认识中国美术的价值和地位，开创了一条融会中西、综合创造的现代

　　前言：20世纪上半叶，林风眠、朱德群、赵无极、吴冠中等艺术家赴欧学习，他们从世界美术的背景中重新认识中国美术的价值和地位，开创了一条融会中西、综合创造的现代之路，并在国际画坛上获得广泛的赞誉和认同。

　　此后，展览活动的频繁交流，使得浙江美术迎来了全新的发展。我们看到浙江美术家从与国际艺术思潮接轨，到以主人翁的姿态主办大型交流活动与学术研讨，使中国传统文化更有力地从自身迸发出来。他们开放进取，为输出中国文化、提升中国文化影响力作出了巨大贡献。

　　今天，推出“世界的杭州”第二篇章——中西之和。

　　杭州山清水秀、人杰地灵，自古以来就是艺术的都会。南宋在杭州建都，创立了世界上最早的皇家画学、画院。从此人才辈出，走出了李唐、刘松年、马远、夏圭等四大画家，彪炳于艺术史册。所以明代王世贞在《世苑卮言》中说：“山水至大小李一变也，荆、关、董、巨又一变也，李成、范宽又一变也，刘、李、马、夏又一变也，大痴、黄鹤又一变也。”

　　如果说南宋皇朝留给后世的珍贵艺术遗产是兴办教育、培养艺术人才的传统，那么“刘、李、马、夏又一变”遗传下来的宝贵艺术基因则是锐意进取、变革创新的精神。这一切优良传统和精神，千百年来潜移默化影响着艺术都会杭州的发展。明代联翩演绎出浙派、武林(杭州的别称)画派，明末绘画大师陈洪绶从小就在杭州学画，拜武林画派大师蓝瑛为师，是一名从杭州抖擞而出的艺术大师。

　　

　　南宋 李唐 江山秋色图

　　进入20世纪以来，杭州在历史的积淀下获得了创新发展。大批留学日本、欧洲的教育家和美术家归国，纷纷在杭州创办现代美术院校或系科培养艺术人才。先后开办了浙江省立第一师范学校图画手工科(1913年)、浙江图画专门学校(1914年)、浙江艺术专门学校(1924年)和国立艺术院(1928年成立，1929年改为国立杭州艺术专科学校)，造就了丰子恺、吴梦非、潘天寿、李鸿梁和赵无极、朱德群、赵春翔、吴冠中、李可染、胡一川、董希文、苏天赐等一大批叱咤中国现当代美术史的风云人物。

　　他们是从杭州走出来的世界性艺术大师;而造就他们的老师林风眠、吴大羽、方干民、蔡威廉和林文铮等人，除林文铮出身于法国巴黎大学外，均皆毕业于法国巴黎高等美术学院，他们对西方现代艺术作过深入研究，有独特见解，本来早就是驰名中国的现代美术大师。艺术大师造就艺术大师，这是杭州得天独厚作为中国现代艺术都会的一道绚丽风景。其奇妙在于1930年代的杭州，已经形成了开放包容的艺术氛围，非常有利于艺术大师的培养和成长。

　　

　　赵无极 2-2-1985 130×97cm 油画 1985年

　　早在1928年国立艺术院成立之初，林风眠即提出“介绍西洋艺术，整理中国艺术，调和中西艺术，创造时代艺术”的办学主张。林文铮也主张“艺院之目的不在养成艺匠，而在精通古今中外之艺术学理，兼擅长于创作的艺术家。欲达到此目的，则势必学理与技术并重。”

　　杭州艺专开办的第二年即把国画、西画并为绘画一系，从而为国立杭州艺专造就一批学贯中西的美术家开辟了广阔空间，如赵无极、朱德群、吴冠中、苏天赐等著名美术家脱颖而出。朱德群把国立杭州艺专中、西画并为一系之举形象地说成“双管齐下”。他说：

　　我踏进杭州艺专大门的1935年9月，那时中国有4所艺专，各自设定的绘画专业课程大相径庭。有的是专学国画，譬如由李可染主持的徐州艺专就是。刘海粟任校长的上海艺专和严志开任校长的北平艺专，则将国画和西画分成两个系，每个学生只能任选其一。唯独由学贯中西的林风眠任校长的杭州艺专，只设笼统的绘画系，虽然主要在学西画，但是同时必修中国水墨画，双管齐下。

　　

　　朱德群 河口湾 89×130cm 油画 1988年

　　“双管齐下”就像父母基因结合那样的“双螺旋的绘画基因链”， 变成了画家的艺术遗传基因。朱德群最擅长抽象画，他认为“中国的绘画最接近抽象画，中国宋代的范宽、李唐或其他画家，他们笔下的山水，与真正的自然有很大的距离，这个距离就带有抽象的意义。”用法国著名雕塑家让·卡尔多称赞朱德群的话来说：

　　在当代艺术中，您的作品所表现的丰富内涵是无可比拟的。在我们的眼中，您是一位创造力雄浑博大的艺术家，您驾驭和完成了如此多的极其稀有和高品质的作品，您卓越的智慧和性格给我们学院投进了一片新的光辉，您的作品是世界性的。因此，这片新光辉所照耀的范围也已超越了法国国界。

　　不言而喻，朱德群横空出世于世界艺坛，其实始出于杭州。

　　

　　林风眠 秋鹜 水墨 中国美术馆藏

　　1928年3月26日，国立艺术院在杭州西湖畔罗苑宣告成立，蔡元培满怀激情到场发表祝辞：“大学院在西湖设立艺术院，创造美，使以后的人，都改其迷信的心为爱美的心，藉以真正完成人们的生活。”国立艺术院因受蔡元培美育思想的沐浴，从校长到教授再到学生，充满包容的艺术风气，这使赵无极受益无穷。他说“林风眠鼓励我对传统的质疑，当我要以不同的方式观察和思考时，他宽容我，还保护我不受排挤。”

　　吴大羽对学生常说的一句话是：“画画最重要的就是感觉。对对象的第一感觉很重要，能发现，能抓住，能表现感觉，便成功了。”他在教赵无极时也是用类似的一句话来启发这位后来的英才：“要用自己的眼睛观察事物，用自己的手来表现自己的感觉。”吴大羽的教导和循循善诱，对赵无极有很大触动，在吴大羽的启迪下，他终于灵感焕发，创作富有活力，关于这一点，1940年他在上海举办个人画展，《申报》报道“青年画家赵无极，研究西洋画有年，造诣甚深，夙为名画家吴大羽、关良等所赏识。”可以为证。

　　

　　苏天赐 山庄临窗 80×100cm 油画 2005年

　　赵无极他重新发现了“中国”，目光聚焦到宋元山水的苍茫气象，尤其是米家山水上，以各种创新的组合方式尽情地在画布上倾诉自己的感觉和情感，画面从平面和纵深两个方向随心所欲地展开拉伸，成功地将水墨画飞白与油画肌理语言“嫁接”在一起，在西方抽象绘画汹涌的潮流中，形成自己的独创风格。法兰西学院华裔院士程抱一发现了赵无极的抽象油画这一特点，写道：“吸取了西方艺术的伟大之处……也发现了东方文化之精彩。”这时赵无极深有体会地说：

　　中国有句有名的俗语：“上有天堂，下有苏杭”。这里是成千上万的中国游客必到之地，他们沿着湖边散步，大胆些的，还手牵着手，也许在月圆之夜还不止于此。情人们在这里海誓山盟，乡下人到这里呼吸城市的空气。在这里，你会觉得与外部的世界融为一体，那是中国人心目中最高的幸福境界。这个地方最能代表古老的中国和它不变的世界观——西方人以为那只是多愁善感罢了。他们只看到肤浅的表象，却不知我们所追求的，是我与他人、与世界的契合。

　　

　　吴冠中 长江山城 148×148cm 油画 2003年 上海美术馆藏

　　这里赵无极所说“我们所追求的，是我与他人、与世界的契合”，与他1985年应邀来中国讲学时所说的一句话异曲同工：“当你们考试画一幅画时，应该从它的整体入手。”当然，赵无极此番言论正是受了吴大羽“吴大体”教学方法的影响所致。从骨子里说，师生的联动和包容，使赵无极具有成熟的现代艺术素质，有助于他从杭州走向世界，从西方形形色色的现代艺术中脱颖而出，成为一名出类拔萃的国际性艺术大师。

　　赵春翔与朱德群、赵无极皆为国立杭州艺术专科学校1935年同级同学，师从过林风眠和潘天寿，曾是林风眠“最杰出的学生”之一。1960年代，赵春翔开始创作大幅色彩厚重、笔触大胆的抽象表现作品，显示出惊人的艺术创新探索精神，引起了世界艺坛的重视。

　　

　　林风眠 荷塘 彩墨 68×68cm 1990年

　　赵春翔的抽象画很有中国艺术特点。他主张抽象水墨绘画应以东方艺术为经，以西方艺术为纬，从中国书法艺术中吸取营养。此外，他敢于以鲜艳的红色、蓝色、黄色、绿色点缀圆形、棱形、方形、长条形等几何形色彩装饰画面，使画面不但色彩丰富响亮，而且又有音乐符号般旋律的节奏美感，使水墨与色彩、意象与抽象、旋律与节奏和谐统一，使东方艺术与西方艺术联系、联动、包容起来，充满创新的活力与魅力。

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