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　　批评软化的说法，针对的是资深批评家，可是他们很少软过。纵向比较，他们在上世纪和当下发表的文章，锋芒没有什么变化。横向比较，面对少数初出茅庐者和中年写手在媒体

　　批评软化的说法，针对的是资深批评家，可是他们很少软过。纵向比较，他们在上世纪和当下发表的文章，锋芒没有什么变化。横向比较，面对少数初出茅庐者和中年写手在媒体上的肆意漫骂，资深批评家退避三舍，是因为他们要么是忙得无暇理睬，要么是不愿落入对骂的圈套，外界于是以为在服软示弱。

　　批评给人软化的印象，主要是大环境变了。质言之，不是批评变软了，是环境变硬了。上世纪最后十五年，批评的声音显得强烈而又刺激，不是他们特别尖锐硬朗，而是当时没有互联网，只有屈指可数的几家美术出版物，能在美术报刊握有话语权的人数太少。这帮人的文章一旦问世，人们通常只能拜读，很难及时形成书面的质疑和反驳。

　　自从网络博客迅速转换为自媒体之后，批评变得空前便捷，涌现出了大批写手，批评的声音变得驳杂，批评的标准和素养变得多元，资历不再重要。每个敢于发表意见的人都成了批评家，都能自由地指责他人，以致批评的声音如同大众超市推销产品的喇叭声让人应接不暇。鲁迅时代的批评同当下的批评相比，在规模和烈度上，已经不是小巫见大巫的区别，而是天壤之别。网络批评和专业纸媒发表的各种意见，相互对立和抵消，批评变得无处不在却又无足轻重，因为矛盾的信息近似没信息。这个在短期内暴发的批评声势，作为历史的进步，是以批评的低效为代价的。

　　由于艺术成了当代市场行为中的一环，艺术批评也在迅速分化。凡是还没有挂笔的资深批评家的写作都分成了两型，一是自主的批评，一是受委托的有偿批评。从狭义的角度看，有偿批评只能算是评论、评议、评介，关键词不是批而是评。望文生义，评就是平和的言说。评议式的批评，措词肯定会变软。有偿的润笔文章，主要篇幅立足于表扬，体现的是正常的情商，只要不是离谱的吹捧，没有什么可讨论的。润笔文章致力于表扬，呈现的是批评家和艺术家之间彼此欣赏的关系。一个写手用怒目金刚式的姿态对待一位向他示爱的美女，那不是有病吗?近十年来润笔文章流行，前者出资，后者写作，两相情愿，几乎成了定例。在不少人的眼里，这类文章败坏了批评，可是批评家不等于不食人间烟火的义务劳动者，对他们的否定很无稽。批评自古都有广狭之分，人们往往只把狭义的批评视为批评，认定批评只能是挑刺、指责和抨击。翻翻苏轼的《东坡题跋》中对书画的批语，绝少质疑，不见指责，统统是表扬。《李卓吾批评西游记》,《金圣叹批评西厢记》，也都是解读和赞赏。20世纪以来，批评家受两次世界大战的负面影响，受冷战情绪和文革大批判的同化，被非此即彼的二元论浸染，批评变得一味的强硬和严厉,似乎不骂人就是虚伪，就是软弱。在当代艺坛，媒体常常回避重要的问题而怂恿美术界和批评界内部相互掐架，博取点击率，满足的是旁观者幸灾乐祸的心理，这不是一种有品位的学术期待。

　　冷静思考，持续了一个世纪的现代批评态度，需要变软。在一些批评家笔下，他们的文章确实有软化的迹象。造成批评变软的深层原因，同艺术的多元有关。面对艺术的自由品格，写手们是否有权对他人的创作一味地抨击，是需要质疑的。即便是宽容的艺术家也会反感那些偏执而硬刺刺的抨击。至于打击异己者的批评，表面显示的是个人趣味或流行的常识，实则涉及艺术观的局限。比如把真实和虚假的二元论艺术分野视为低级判断，就不会执着于真假之争了。比如把善和恶视为人间每天都在发生的精神现象，就不会纠缠创作应当隐恶扬善还是隐善扬恶了。如果用“感觉学”来取代翻译错了的“美学”，就不会执着于美丑之争了。批评中的硬朗作风固然永远不会消亡，但批评更多的会倾向感受而不是倾向裁决。裁决难免专制的意图，容易沾染居高临下的旧式批评的习气。

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