宗教门户网:名人私摄影：哪一个才是最真实的你？_副本-肯尼亚-奥黛丽-布鲁克林-摄影-镁光-拍下

在朋友圈里，我们每天会滑过很多张自拍，它们饱含很多技术：从拍摄时的光线、角度、肌肉控制，到后期的颜色、亮度调整，再到发布

在朋友圈里，我们每天会滑过很多张自拍，它们饱含很多技术：从拍摄时的光线、角度、肌肉控制，到后期的颜色、亮度调整，再到发布的时机和配图文字……这些与实际有出入的照片，以近似舞台表演的形式，为日常社交而存在。在这个“舞台社交”的虚境里，真实状态渐渐“被消失”，渐渐不被我们自身所接受——真实和虚幻的落差由此出现。

镁光灯下，公众人物的“舞台表演”更加精密完美，从视觉到情感，时刻保护、完善他们因为工作角色而被建构的形象。那么在这场更大、更完整的虚境里，他们通过什么方式来平衡真实和虚幻的落差呢？他们的自拍又是什么样？他们把真实的自己保留在了哪里？有谁又能见到？

A Side

“这是我寻找完整的自己的途径”-奥黛丽·塔图 Audrey Tauto

这是一个让自己暂时远离风暴的方式。

2001年，《天使爱美丽》（Amélie）收获了1.72亿的全球票房和五项奥斯卡提名，而电影中那个短发、古灵精怪的少女，也让25岁的法国女演员奥黛丽·塔图（Audrey Tautou）几乎一夜成名，在各大电影节获得多项提名，开始了时刻照在镁光灯下的生活。

“我的生活发生了巨大的变化，”奥黛丽说，“我很需要一个出口，去转移注意力，去缓解一夜成名的局促与不安。”于是她以“自己”为主题的摄影，从此开始了。

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奥黛丽·塔图的镜子自拍

而在《天使爱美丽》上映后16年的夏天——今年的阿尔勒摄影节（Arles Photography Festival）上，奥黛丽以一场名为“Superfacial”的展览公开了这些创作。

这场展览展出的影像，主要分为两部分：一部分是奥黛丽的自拍，掌镜人是她，模特也是她自己；另一部分是她拍下的570张采访过她的记者们的胶片快照。

这两种类型的照片之间，其实有一种有趣的对比：一边，是奥黛丽自己拍摄的、私密情境下的“自我”，另一边，是她所拍摄的记者们——那些采访过她，帮助她塑造了镁光灯下公众形象的人。在被拍、被采访之后，奥黛丽会征得对方同意，用宝丽来拍下记者的快照，然后标明他们每个人的名字、媒体，拍摄的日期、时间、地点，以及是为了哪部电影而做的采访。

奥黛丽说，在她提出的800多次“你拍我，所以我想也拍下你”的快照请求中，只有一位记者拒绝了他，其他的人则总会好奇“为什么要拍？”

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奥黛丽用宝丽来拍下的，在戛纳电影节为《达·芬奇密码》（The DaVinci Code）而采访她的记者们

摄影展的名称“Superfacial”其实是个自造词，既涵盖了“super”（超级）、“face”（面孔），而看上去又有点像“superficial”（肤浅的）。幕前与幕后的对比，是这张全世界知名的面孔的自我保护、自我平衡和自我抗争。

在与“演员奥黛丽”这个角色平行的时空里，“摄影师奥黛丽”拿起相机，拍摄镁光灯外、幕后状态下的自己：不找精美的角度，不拗刻意的表情，不后期修图，有时候简单随机，有时候加入复杂布景——这个迷雾般难以捉摸的法国少女在自己的镜头里，总是自然松弛、充满玩心。

这是我。是我觉得可以被不认识的人看见的时刻。

不过，这些时而小“作”、时而戏剧的自拍并不是演技，而是她真实的、与自己相处的日常。“也许是因为我是个演员，我的‘形象’总是跑在‘我’之前，令大家觉得我在自拍中也演着一些什么故事，其实没有，这不是一个角色，这就是我。”

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假装嫌疑犯自拍，故意把自己的姓拼成TATOU（因为英语发音总是发不准她的名字）

摄影给了奥黛丽一个创造性的出口，在作为公众人物而被建构的、有些过于精密的形象之外，奥黛丽可爱搞怪的私密自拍是她内心的一份平衡：“对我来说，这是一件很有亲密感的事，这不是一个’爱好’，这是我寻找完整的自己的途径。”

B Side

“戴上眼镜和帽子，像个摄影师，希望人们不认识我。”-布鲁克林·贝克汉姆 Brooklyn Beckham

“私密”并不只是自己与自己相处。与最亲密的人在一起的样子，也是一种“幕后”——除了布鲁克林·贝克汉姆（Brooklyn Beckham），还有谁能拍到他著名的爸爸傻笑、著名的妈妈呈现温柔松弛状的样子呢？

几乎所有的摄影故事都开始于得到第一只相机，布鲁克林也不例外，他的第一台富士相机是爸爸送的（作为他12岁时在学校“分数不够理想”的家长反馈）。

而今年，18岁的布鲁克林，已经通过企鹅兰登书屋出版了自己的第一本摄影集《What I See》（我所看到的）——这是一个有一说一的书名，影集中，从贝氏全家的肯尼亚旅行到他的自拍，都是以这个少年自己的视角所呈现的日常所见。

新书反响必然热烈，但褒贬不一。有人不喜欢，觉得布鲁克林只不过是把名人的生活，用一些看上去连基本拍照要求都没有达到的照片记录下来了而已，是靠着父母的巨大光环，才拥有了“摄影师”的名号。

书中有一张背光的肯尼亚大象照片，大象站立在画面正中，只有一个黑色轮廓的剪影，被布鲁克林注解为“真的很难拍，但不可思议居然真的见到了。”

摄影是我自己的事，是我想做的事。

这张照片成为了矛盾的焦点，被网友们用清晰的非洲大象照片对比嘲笑，甚至以“拍一只大象究竟有多难”为题进行讽刺讨论。一些专业艺术编辑和评论家，也“耿直”地公开表达了自己的怀疑。

当然，也有人很喜欢，布鲁克林instagram上的一千三百万粉丝，和伦敦新书发布会上近百万的人潮汹涌都是明证。

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在大儿子的instagram里，平时帅得天衣无缝的爸爸……很常犯“二”

他们觉得从布鲁克林的影像里，可以看到这个一出生就生活在他的姓氏镁光灯下的18岁少年的激情、幽默和家庭的另一面；而那些技术的瑕疵，反而正是未经训练和雕琢的可贵之处：拥有诚实视角、丰沛情绪的少年之心。

用摄影集的出版社Penguin Random House的话来说，这本来就是很青少年的一本书：由一个青少年拍和写，给另一些青少年们看，它给了对布鲁克林好奇的人一个机会，从他独一无二并且充满创造力的视角，去洞悉这个少年的世界。

我一直很期待大学，人们总说那是他们生命中最好的时光。

谁知道呢？等布鲁克林奔赴纽约，在摄影专业严肃地学成归来之后，他的影像中，或许不再会有失焦或是背光的大象，或许也不再会有只属于18岁，虽然有些莽撞、有些膨胀，却充满了好奇、期待和自信的少年之心了。

如果奥黛丽·塔图对你说，“你拍我，所以我想也拍下你”，你的第一反应会是什么？

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