时间
8月17日（周一）19:30
地点
嘉德艺术中心B1层B厅
（北京市东城区王府井大街1号）
靳尚谊 画家詹建俊
1994年
布面 油画
120×115 cm
签名：尚谊1994.4月 ( 右下 )
发表：
《第三代中国油画家研究·靳尚谊》，P29-32，广西美术出版社，2001年12月出版；
《中国油画家全集·靳尚谊》，P59，四川美术出版社，2005年4月出版；
《靳尚谊》，P108-109，范迪安、殷双喜主编，深圳印刷， 2005年4月出版；
《靳尚谊全纪录》，P102-103，凤凰出版传媒集团、江苏美术出版社，2009年5月出版。
展出：
靳尚谊艺术回顾展，中国美术馆，北京，2005年4月1日-11日；
靳尚谊艺术回顾展，上海美术馆，上海，2005年4月28日-5月20日；
靳尚谊艺术回顾展，江苏美术馆，南京，2005年5月22日-5月26日。
RMB: 12,000,000-18,000,000
艺术家靳尚谊
◎ 师出同门，半生情谊
马克西莫夫油训班期间
靳尚谊（右一） 、詹建俊（右二）等合影 1955年
◎ 秉持初心，上下求索
《画家詹建俊》是时任中央美院院长的靳尚谊于1994年自俄罗斯交流回国后，为同窗共事的好友油画家詹建俊所作的肖像，是艺术家因受到旅途中所见所闻的启发而进行的新实验。每一次的出国游历，驻足于名家名作之前，靳尚谊总在寻觅画中端倪并思索如何将之运用于自身的艺术实践，进行新的尝试。如自述中所提及，在《画家詹建俊》中可以寻得受约干松及柯林影响的踪迹，如《老乌拉尔工厂》般塑造场景，深色背景中仍带有光的变化，最亮处聚于主人公。衣着的灰色及人物皮肤上若有若无地带有背景的红调，又透出其对比色绿色，这正是柯林画中的特点，靳尚谊将之有效的自我化。画面的妥帖把握，基于其扎实的绘画基础，亦源于两位油画大师大半生的相识相知。对人物面庞的明暗对比处理精妙，神态若有所思，坚毅妥帖转折合理。由最亮处进行逐步过渡，及至最暗已几近背景的黑，仍能明晰入微保有变化，方寸之间体现厚度与空间，这与艺术家被认为是中国油画新古典主义开山之作的《塔吉克新娘》异曲同工。
靳尚谊《塔吉克新娘》1983年
中国嘉德2013年秋拍Lot119，成交价RMB85,100,000
靳尚谊的油画语言醇厚娴熟，对不同的机理刻画把握的稳定得当：人物毛衣及衬衫的质感对比、衣着包裹之下的肌肉形态、手臂皮肤上显露的血管和筋骨。画面不见啰嗦，删繁就简，仅以画笔、作为背景的画板画架以及置于桌上的颜料与调色板进行情景刻画，没有一处费笔。值得玩味的是，人物手中的画笔内所含颜料为白色而并非背景中的红，这正是为了将两者进行有效区分的同时又不打扰整体色调，调色板上与之对应的一抹白，足见靳尚谊的心细如丝。艺术家不仅照顾到了画面整体的张弛调度，兼顾精微又同时代入新的语言方式并加以融会贯通，完整中见新意，色调品格亦显儒雅厚重。
◎ 用笔取韵，由人及画
1994年创作《画家詹建俊》时，靳尚谊已步入耳顺之年，犹能在自身已极为纯熟的温婉笔意中进行苏联式强烈风格的尝试，可见艺术家对于艺术创作契而不舍的求索精神。本件作为靳尚谊极少数可流通的大尺幅作品，画面稳重中又见新意，于今次嘉德春拍中现身，意义非常，它的特殊与可贵不仅在于完整呈现了中国油画新古典主义的大家笔法，且亦见证了靳尚谊与詹建俊两位同窗共事半世纪的中国第三代艺术家之间绵长而深厚的友谊。
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