新国学网:追思黄永砯：他的生命是一场充满强度的运动_黄永砯--我觉得-艺术家-深圳

两个月前，著名艺术家黄永砯突然地离开了我们；而两个月后，他离世前创作的最后一件作品《/&r》在第八届

两个月前，著名艺术家黄永砯突然地离开了我们；而两个月后，他离世前创作的最后一件作品《/&r》在第八届深港城市\建筑双城双年展分展场宝安桥头社区展场震撼亮相。为了表达对这位艺术和思想大师的深切怀念，12月22日，黄永砯先生的亲人、朋友以及众多艺术家、策展人齐聚作品前，通过对他的生平和创作进行现场讨论，进而更深刻地领悟他的智慧和启示。

黄永砯离世前创作的最后一件作品《/&r》

参加追思会的嘉宾在作品前合影

此次桥头分展场策展人杨勇：我实现了对他的承诺 希望他满意

两个月以前我跟永砯在这个很破的地方跑了好几天，那个时候跟现在完全不一样，是一个杂草丛生、很多砖头的地方。我们在这里放气球，放作品的限高，讨论实施的各种细节。还有我们的同事，在这里做很多工作，然后一起讨论。当然这两个月有很多的变化，突然一切都不一样了。所以我们今天坐到这个地方，见证永砯的最后一件作品产生。

我跟永砯认识近20年，我们并没有特别黏的长时间在一起，我们总是在不同的地方见，可能会讲几句话，一起吃饭，一起聊天。这一次是一个比较长的时段共同工作，我们在深圳一起朝夕相处了一周，有一个非常难忘的纪念。所以我当时第一时间知道永砯出了这个事情之后，我特别震惊，我们也在很短的时间想要为他做点什么，或者要为他的作品继续做什么。我再形容一句话，就是永砯把一个接力棒扔给了我，不管我接不接得住，他也扔给了我。我拿住了这个接力棒，我觉得我实现了对他的一个承诺。我希望他满意，我们为他实现了这个作品。谢谢大家！

策展人侯瀚如：他的作品和生命一样 永远在变动中

在这里，除了黄永砯的家人之外，认识他时间最长的，我算是其中一个。大概跟永砯有超过30年的交往，当然到现在为止我还是觉得他没有离开，到现在为止还是一个非常不可想象的事情。因为永砯不光是一个伟大的艺术家，更是一个比亲密的朋友还要亲密的家人。尤其是我们在巴黎的朋友们，很多的中国艺术家每年一起聚会，永砯总是我们家庭的中心。他离开以后，我们要重新去想这个家庭怎么存在下去，但是我相信他其实也没有离开我们，我们这个家庭会越来越发展，尤其是我们下一代。

今天得益于永砯的成员，我们下一代有黄岩在这期。还有我太太，我们的女儿也是承蒙杨勇的邀请到这里来参加，这是让我们完全没有想到的一个非常让人惊喜的意外。所以永砯的存在，他的工作，他跟我们的交往，他作为一个朋友和家庭成员，总是给我们带来很多惊喜。包括这个作品其实也是一个很大的惊喜。

今天我们大家一起来怀念黄永砯，实际上可能更多是见证他作为一个艺术家，他作为一个人，作为一个有非常深刻的又往往让人意料不到哲学的思想者，他总是给我们带来这样一种充满生命力的惊喜。同时，永砯其实跟深圳的缘分也是很深的。因为他在2001年的时候参加深圳雕塑双年展，他的一件作品在这里引起了很有意思的一些事件。这个作品现在还留在华侨城，在等待，可能要做第二次，或者第三次的翻新。因为它是一件永久性的作品，我们也希望是永久性的作品。

这个作品实际上是他之后一系列的很重要的“蝙蝠计划”的作品的开头。实际上他的工作在很大的程度上总是针对我们所身处的环境、语境来做出的一种让人惊奇的演绎和表达。这件作品后来在不断的衍生下去，后来是2002年去了广州参加广州双年展。广州双年展里面也是把这件作品的一个部分扩大延续下去，然后也是引起了很有意思的一些事件。这些事件跟“蝙蝠计划”本身所引起的事件，实际上重要性是可以说是更加让人振动。之后这个作品在不断的演变下去。

说这边多，实际上也应该看到永砯的作品跟他的生命一样，实际上是永远在变动当中的。我曾经写过一篇文章，变动就是规律。实际上这是关于永砯作品的一篇文章。我一直以为永砯的工作、他生命的存在、他对我们的影响，永远是在变动中给我们未来变化的一种启示。今天我们在他的作品里面，不光是杨勇和他的团队非常了不起的完成了他这个计划，而且他也预告到可能某一种更加深远的一些变动的可能性。这种变动性是什么？我们不知道。但是它一定是针对一个语境而来的一个变动，而且是我们这个时代尤其需要的一种变动。谢谢大家！

黄永砯夫人、艺术家沈远：他没有离开 他正在和我们进行着一个游戏

我首先想谢谢所有到这里相聚的朋友们，谢谢永砯的家人和他的兄弟们。我更应该感谢的就是这次的主办方，还有杨勇和郑林他们，为实现永砯这个作品做了很大的努力。我想到两个月前黄永砯来到这个城市，他忙于展场和工厂之间，向工人介绍了每一个配件的每一个细节。所以我这次来这里，我觉得有一种亲切感，我感觉好像能在人群中看见他的身影。所以那天来的时候我一个晚上都没有睡，我觉得特别激动。看到这些作品，我觉得非常的震撼。一个晚上我都在这里走，原谅我的情绪比较激动。

前两天在巴黎的时候，我读了他80年代写的一篇文章叫《图词物》，他讲的是关于游戏与规则，我这里引用他其中几段。因为我觉得对于理解他有很大的意义，对于我来说有很大的启发性。他说：“游戏是生活本身。一种生活的方式就是一种游戏，游戏是假的变为真的，真的变为假的。游戏是将规则藏于其中，使得游戏变成一种轻松的东西。一个儿童可以创造一种游戏，可以成为游戏的创造者、仲裁者。但只有他参与游戏，游戏才称其为游戏。他是参与者，并受自己制定的规则约束，否则游戏无法进行。”我觉得通过这件作品，通过他文章之后我就理解了，他并没有离开，他其实是建立了一个游戏的场域给我们。当我们进入这个作品的时候，我们就进入他的游戏规则，他正在和我们进行着一个游戏。

前段时间，我一直无法从他的突然离去的悲痛中走出去，但是通过这篇文章我觉得他正在跟我做一种儿童躲迷藏的游戏。他的时隐时现使我通过给我的文章、通过给我的线索，我去渐渐的找到他。这次还使我们感动的一件事情是，当他把所有的事情向工厂交代之后，他跟杨勇说：“杨勇，我到下面的书店去一下”。这时候他到了书店，他找到一本《植物与巫术》这本书，然后他买了给黄岩（黄永砯的孩子）。所以这算是他留给黄岩的最后一个礼物，因为黄岩最近对萨马拉这些宗教有兴趣，所以我觉得这也算父亲送给他的一个礼物。谢谢大家！

最早收藏黄永砯作品的藏家管艺：他始终选择直面现实

我就想说一句话，我们有时候想找一句话对永砯的一生做一个概述或总结的时候。发现德鲁兹的一句话非常切合永砯的一生，这句话是这么说的：生命是一场充满强度的运动。这句话非常切合永砯的一生，他没有选择，我们说对于永砯这样智慧的灵魂，他没有选择像老子一样出走函谷关，而是选择参与。他面向现实、参与社会运动，直面惨淡的社会现实。那他选择的就是德鲁兹的这句话“生命是一场充满强度的运动”去投身这个世界。谢谢大家！   

红砖美术馆馆长闫士杰：我会好好的保护他的作品 传播他的作品

作为当代艺术我是后来人，可是我通过管一（音）第一个认识的艺术家，就是黄老师。实际上当时我看到黄老师在上海当代做的“千手观音”的时候对我是极大的震撼，也鼓舞了我的勇气，使我有缘千手观音，从此也开启了我和黄老师之间非常像一家人的感情。黄老师托付给我，应该说非常重要的几件作品。刚才我还给王璜生馆长说，我说三年展桃花源记黄老师在那里做的，也是非常重要的作品。所以我只说一句话，我好好的保护黄老师的作品，传播好黄老师的作品。谢谢大家！

全国美术馆专业委员会副主任王璜生：我们缅怀他 更多的是对他作品更深的思考

大家好，那天在北京忽然接到黄永砯走的消息，我楞了老半天。因为当时有一种冲动想写东西，包括有报社叫我些东西，但是后来我没写成。主要是我对黄老师的认识，包括对他作品的认识，包括对他这个人的认识，一下子很多东西涌上来，使我非常复杂。我总觉得黄老师是一个充满一种政治哲学，内里非常有容量的一个艺术家，当然这里面有很多东西溢出了我们的知识范畴。在对他认识的过程中，无论对他的作品还是人，我们都有很多觉得既是令我们震撼，令我们去思考的。但是也有很多还是需要我们不断去深化，不断去认识，去挖掘的东西。

跟黄老师的认识，说早可以说很早了。但是真正认识也不能说太早，一般是在2001年在深圳的“蝙蝠计划”。那时候因为我正在规划广州双年展，“蝙蝠计划1”的时候没有实现，或者出现一些问题。那么在第二年我们准备做广州双年展的时候，黄永砯再次提出了要做“蝙蝠计划2”。当时有前面的那个事件在先，但我们作为广州双年展还是说那就做，坚决的做。在做的过程中，永砯一直在工厂待着。刚才大家谈到他的工作方式，我当时非常感动。因为我也经常到工厂去看他，他在一个非常破旧的工厂里面，那时候也很热，在那待着做那件作品，焊接等等。

在一个非常破的工厂里面，黄永砯老师非常精心的，或者非常高要求的工作态度下。最后组装这个飞机做的感觉非常震撼，在广东美术馆的前广场整个飞机全部组装起来了，我们可以走进去感受作品的震撼和思考相关的问题。但是最后这个作品必须在展览之前撤离，正好要撤离的时候我还去了文化博物馆，想争取留下来，但是最后没有办法。在拉锯的时候，有一个在场的艺术家后来跟我说。当年他看到我站在现场的时候，跟永砯在一起的时候，眼睛里面含着泪水，他后来觉得老王还是可以交上朋友。在这个危机的过程中，正好这边要求不能展，那边印刷场在印刷图录。在工厂盯的编辑人员给我打电话说，那是不是这件作品应该撤？但是最后我们坚决说保留，后来在画册里面印了他的这张草图，而且这张草图也成了广东美术馆的收藏品。在这个过程中，确实让我学到了很多东西。

后来又在中央美院的时候，由俞可策划的展览，就是永砯非常大的转经的针。当时永砯跟我讲，这个针一定要对着每个人走进来的时候。那么他也是在表达一个宗教的双重性的东西。这是我跟永砯很多接触的一些部分。

但如果说到跟永砯比较早的深交，应该是在1985年，黄永砯在厦门做达达的时候。我是在汕头，我们也有一个汕头青年组织，就叫“汕头青年美协”。也做了一些活动和交流。那么我们不时的收到了厦门达达寄给我们的资料。作为两个地处在中国的最东南沿海的两个城市，靠的很近，才300多公里。我们有一种青年组织之间的交流，那么很可惜现在这些交往的资料不知道有没有保存。那么永砯的走确实对于中国的当代艺术也好，世界的当代艺术也好，是一个极大的损失。我们在这里去缅怀他，其实更多的是我们对他的作品一种更深的思考，去理解，去弘扬。谢谢大家！

上海当代艺术博物馆馆长龚彦：对他最好的怀念就是不停地工作不停地怀疑

在这里特别想念黄老师，可能是因为我之前在巴黎读书，还有蛮多时间可以接触到黄老师。但我一直不敢跟他说话，因对于我来说他是神一样的存在。但是每次见到他都感觉看到了答案，但是那个答案不是给我们一副药，而是像一副药引子，就感觉有方向或者是一种可能性。顺着这个藤可能你会找到某种解决的方法。

其实上海和黄老师应该有蛮多的渊源，上海的美术馆和黄老师也有很多的渊源。2000年的时候黄老师策划的上海双年展；2012年上海双年展的千手观音。我是7年前做了上海当代美术博物馆，一个非常年轻的当代馆。在3年前也是非常有幸在何老师的策划下我们实现了黄老师的一个回顾展。当然这个展览也是从罗马一直巡回到北京，再到上海。但到了上海以后我们这个馆的历史背景，它的空间，它的高度，它的体量。所以应该说是黄老师能量的一次大爆发，整个布展过程也是非常的艰难。

其实我所有的同事跟我是一样的心情，在没有见到黄老师之前都是非常的紧张。但是做了这个展览以后，我们所有人叫黄老师“黄药师”。因为他既像神，但是又有非常亲和甚至谦卑的一面。在这个过程中我们学到了很多，让我们知道当代艺术现在是成为非常浮夸的一个氛围和世界，我们知道怎样舍弃那些表面的东西，抓住最本质的东西。这是黄老师在遇到困难的时候他最懂得舍弃，这是我觉得非常可贵的一个地方。

那个展览之后的两年，我们做了沈老师的展览，这也是一个很独特的展览。沈老师和一个已故的女艺术家进行对话。我觉得两位女艺术家，独立的女艺术家，但同时她们要面对非常强大的丈夫，非常强大的另外一个艺术家。这更显示了她们的一种不容易，她们的坚持和她们的坚强。但是在这两个跨了两年的展览里面，我们可以看到她们之间各自保留自己的空间，自己的创作语言的独特性，同时又是相互协助。我还记得沈老师在做那把梳子的时候，黄老师跟着一块在扎头发上的虱子，用铅丝这样绕着。那个场景一直在我们的眼前，非常的温馨。所以我想今天黄老师决定以他的作品跟我们对话，不再以他的真身跟我们讲话。我想他可能还想说另外一句话就是他想把舞台给沈老师，所以沈老师你一定要表现的更好，要表现的更独立。不要哭，下次再不要哭了。

桥头这个地方是我第一次来，我对深圳非常的不熟悉。今天打车的时候很担心找不到这件作品，但是很远的时候看到一个老鼠笼子，一个鼠标。可能是游戏，也是一场竞技，也可能是何老师说的变动，但有可能是宿命。我想黄老师是把他最强大的一面留给了我们，他没让我们看到任何脆弱，他的枯萎，没有。沈老师你不要哭。所以我想我们纪念黄老师最好的方法就是不停的工作，不停的怀疑。要以我们的创作，要以我们对依旧相信展览，相信艺术，来把中国的当代艺术更好的维系下去。谢谢大家！

OCAT深圳馆馆长方立华：他是一位非常有智慧的艺术家

大家好！刚才侯瀚如老师和王磺生馆长他们都分别提到黄永砯老师生前所创造的“蝙蝠计划”的这件作品。这件作品我们非常有幸是OCAT的一个永久性藏品，它是我们OCAT成立第一件藏品，也是非常重要的一件藏品。因为我是晚辈，其实我跟黄永砯老师并没有很多的接触，第一次见面也是最后一次的见面，就在今年的9月29号。当时杨勇老师陪着黄永砯老师过来，也是想看一看他当年是怎么创作这件作品。当时见面的时候我也对黄永砯老师有一个很深的印象，就是觉得他确实是一个非常有智慧的艺术家。当然他也非常严肃认真，同时他还很宽厚包容。

2001年黄老师在深圳创作“蝙蝠计划”的作品。其实当时这件作品是为了参加第四届深圳雕塑艺术展，是为这个展览所创作的。刚才王馆长也提到这件作品因为中间有一些曲折，所以没有在这个展览里面呈现出来。但是他也像一个事件的尾巴，永久留在深圳，留在我们OCAT，留在我们这个世界上。

对于OCAT来说的话，这件作品的重要性还在于对OCAT机构实践的理念和意向，他成为我们的机构实践的理念和意向的一个来源。黄专老师在2005年OCAT成立之后，做了一个起飞的展览。专门在起飞的前沿里面谈到这个作品和OCAT的关联性。他是这么说的，他说组建OCAT的过程中，我的头脑里始终萦绕着一个挥之不去的意向。就是一架在停机坪上整装待发的巨型飞机。这个意向也许源于与他想要表达的主题毫无关系的作品。黄永砯的“蝙蝠计划”碰巧是由作品捐赠给OCAT的第一件作品。黄老师在建立OCAT的时候也谈到有一个信念是要建立中国独立的当代艺术专业机制，而这种机制只有在某种开放交流的生态中才能形成和完成。那么我们也将这一信念意向为一个建造机场或飞机的过程，理解为一个非理想的时代完成一个理想的过程。我们准备如何起飞？首先取决于我们用什么样的态度、资源和方法去建造这样一个机场和一架飞机。

上一次黄老师来OCAT的时候，想要再看一看这件作品。当时我内心还是有点忐忑，因为我们在客观的条件下，我们对于作品的保护并不是那么的好。但是我见到黄老师，我觉得他非常的平和，他的谈话当中没有非常严厉的这种批评的声音，我们也是坐下来在讨论关于这一件作品，接下来如何对它进行非常专业的修复，以及未来我们关于这件作品的合作可能性。其实我们当时见面也有很多关于这方面的讨论，我们很幸运在这个时间能够面对面的去跟黄老师探讨这些可能性。

当代唐人艺术中心总监郑林：我们从合作伙伴变成了真正的一家人

大家好！首先我要非常非常感谢杨勇和上启艺术的同事们，能帮助黄永砯老师把这个作品实现的这么好。我昨天晚上到了以后，来到这个广场，看到这件作品以后，比我想象的要好得多。所以让我感觉杨勇他们的工作做的非常到位。

因为在永砯去世之前，我们一直在沟通这件作品的制作和实现的方法。当时在深圳，后来到上海，回到巴黎，但是没想到这么快他就离开了我们。我要感谢我们有幸跟沈远，跟永砯变成合作伙伴，实际上我们真的变成一家人。我们从2009年认识，到2010年在曼谷开始做沈远作品的展览，认识黄老师以后。我们这10年执行了黄永砯老师在亚洲中国一系列的作品实施，我们还是感到很荣幸，也感到我们跟永砯长期在一起工作，在一起就像一家人完成很多我们原来都觉得不可能完成的一系列作品。所以在这里我希望，我们和沈远老师以后继续在永砯的光环下，我们继续努力做好我们应该做的工作。谢谢大家！

艺术家陈侗：我们不仅要学习他的艺术观念 还有严谨的方式

大家好！我跟永砯认识应该都是他去了法国以后，我经常是要打搅他们，住在他们家里。因为那时候他们跟诘苍是楼上楼下，我在他们家住过，也在他们家吃饭。我印象中最深的就是永砯的创作的工作方法特别优秀，我没见过那样严谨的工作方法。

因为他送给我一套书，很珍贵的这套书，是限量版的手稿。我想在座有一些朋友有，有一些朋友没有。他印得很少，可能就几百册，送了一套给我。我注意到永砯的工作，跟我们很多艺术家不太一样。就是他的规划性，那种严密，还有你从他的描述里面，甚至包括他的文字笔记里面，可以看出他深厚的文化底蕴。所以他后来能做出那么多作品，那么有深厚传统底蕴的作品，我觉得不是偶然的。

虽然我们没有见过他的读书绘画，但是他在手稿上画画是非常棒的，曾经也捐了一副手稿画给我们。我们很高兴，很感激能收到这件作品。后来我还把这个手稿画册带到了美院油画系第五工作室的课堂，他们请我做方案的课。我说你们就以黄永砯老师为例，看看这个怎么做，包括本子也是自己手工做的，不是买的本子。可以说黄永砯的工作方式非常讲究，我想我们真正要学习的是除了艺术观念，还有整个一套严谨的方式。

当然这种严谨在生活中我们也能看到，好像刚才龚彦提到的，就是她很怕，怕的可能就是这种严谨，我们觉得深不可测，但他也是一个随和的人。事实上我在他们家住，在他们家吃饭是非常随和的。当然对待艺术上是非常严谨的，这是毫无疑问的。

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