“先生之风” 谌河历史肖像书写展
策展人：甄巍
主办：北京师范大学艺术与传媒学院美术系
西安美术学院油画系
承办：北京师范大学京师美术馆
展览地址：北京师范大学京师美术馆
开幕时间：2019年9月27日 15：00
展览时间：2019年9月27日—10月4日
谌河 《金岳霖》 120cmX80cm
谌河 《胡适之客厅》 200X150cm
谌河 《鲁迅和沈兼士》 100cmX80cm
谌河《沈尹默》2012年 120x80cm
谌河 《于右任》2012年 120x80cm
传写先生之风
——谌河的油画历史肖像书写
谌河是我的附中同学，上学那会儿，他才十四五岁，当时就觉得他画画很有特点，光色感觉强烈，笔触有力，造型拙而疏放，藏着一种画家的直觉。
这一批描绘五四时期中国知识界、学界、文坛“大先生”的肖像画，是他近十年来的积累，也让我想起少年谌河的画风。如今我们都已人过中年，有了后退的发际线和渐白的双鬓，心上也多落了几重沧桑的灰土。不过，也许正是有了蒙尘的厚重，谌河的历史肖像才有了特殊的韵味。
都说第一历史是无法还原的，人们了解的只能是第二历史。但在画家笔下，创造的应该是与之平行的第三历史。传统肖像画有记颜、记功、记事的作用，但多是根据被画者本人和亲属的要求，或者受托于政府、博物馆、机构等，作为传世、写真的纪念，因此肖像的像或真，是为后世识别历史而预置的人设。谌河的油画历史肖像不同，更具当代性的自觉、自主和自由，是他作为后来者对话历史的注与疏，更像是一种“油画历史肖像书写”。这种书写不是宏大华丽的词章，而是随性自然的私人笔记，直接、动情地运用油画语言去对话历史。奇妙的是，他的先生肖像有一种独特的传神，近看画面看不出来，需要退后很远，画面缩成小图，可以看出极为生动的历史现场感。
画家与北师大渊源深厚。画中的先生们，都是中国近现代思想和文化界的大咖。谌河父亲的外公沈尹默三兄弟都曾在辅仁大学任教。沈兼士抗战时期曾与英千里等人留守辅仁组织抗日秘密组织“炎社”，拯救了很多爱国志士；爷爷谌亚达曾在抗战期间随师大西迁陕西汉中西北联大，后随师大返京，直到81年去世一直是地理系教授；姑父为中文系东方比较文学专家。籍此渊源，父辈与启功先生交往深厚，这些耳濡目染的经历，对于他认识理解京师文脉的先生之风，有直接的影响。他的肖像画，有一种进入历史的情感与责任，传递出的，是历经岁月而不减的先生的风范。
右一胡适前排墨镜者沈兼士后排长围巾陈垣左手林语堂右二沈尹默两人之间的是马衡（故宫院长）
大先生们
谌河对历史人物面容的再读与传写，也有自己的感悟。与常见的虚构性历史题材绘画不同，他并没有在情节或氛围上做更多浪漫的想象与延伸。更在意个人真情与油画画意的结合。那些老相片、老档案里的一一幅幅面容，更像一种还原生活线索而非考据准确的史实。似乎他是在通过历史肖像的写作，认识他自己，寻找一条寻根怀旧的路径。
有力量的绘画不是看图说话，不是小人书插画，也不是装饰画；有力量的画家可以直抒胸臆，画画时保留着艺术世界的独立。谌河的画具有一种粗粝的美感，油画色彩和笔触的力量听从的是对形象的静默的直觉。这种直觉，在图像泛滥和信息冗余的当下，已成为一种稀缺资源。接受传媒烹调好的快餐信息，既方便，又可口，缺乏的是属于自我的概括与判断。油画表情达意的技法规律，运用于私人经验向公共图像的双向转化中，必须要有一种形式语言作为有效的转译媒介。谌河具有个人风格的油画写生感、表现性、直觉性以及画面笔触与色彩传递出的情绪体验，都具有直接的画面效果，不去拐弯抹角。
这样一个展览在京师美术馆举办，既是对学者之风、师者之范的追忆，也是对前辈大师和校友的缅怀。看到谌河与先生们的对视，似乎感觉到先生们的目光也在看着我们，提醒我们重新审视内心，去掉浮躁，更加平和、认真起来。
甄巍
2019年9月19日
谌河《北大四君子》2014年 180x130cm
谌河《苦雨斋》 200X130cm
谌河《马幼渔与国学门》 200x130cm
谌河《香江往事》2012年 160x120cm
谌河简介：
1996年毕业于中央美术学院油画系第三工作室，96年至今任教于西安美术学院油画系，2008年巴黎国际艺术城访问学者，同年结业于巴黎美术学院阿尔贝罗拉工作室。主要从事民国文化人物油画创作及其事迹研究。
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