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新国学网:邵泳_：历史的大秦岭与当下的“三摩地”_抽象水墨-邵泳-秦岭-三摩地-邵泳-三摩地--烧制-作品-当代

编辑：刘爽来源：雅昌网

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水墨艺术家邵泳导语：从青花系列到都市系列到当代水墨，十几年来，邵泳的水墨语言不断在演变和突

水墨艺术家邵泳

导语：从青花系列到都市系列到当代水墨，十几年来，邵泳的水墨语言不断在演变和突破。从中，我们可以看到艺术家探索中的困惑，也看到了其蜕变中的成长。

《三摩地》是邵泳近期新作，材料运用和观念表达上有了更令人耳目一新的惊喜。

2018年10月1日—2018年12月1日，这批关于大秦岭水墨探索作品在东莞摩天艺术空间展出，既是南北当代水墨的一场对话，也是邵泳关注现实关注当下的水墨新实践。是他这一时期艺术的一场不可复制的记录与表达。

艺术网：邵老师，首先请您简单介绍下这批作品的创作动机。

邵泳：我这批作品运用了综合材料，所展示的都是水墨语境之下在材料和方式的维度上的更宽、更大的视野，更具备当代语言转换的思想表达。

我们知道，从秦岭环境问题引起是全社会的关注。对艺术家来同样也是近几年来特别重大的一个议题，从秦岭拆除违建初期，我感觉到这个时间记忆的影响，于是放下手头原有计划的工作，在这个夏天集中精力，用抽象的表达，用综合材料的手段，在水墨的语境下创作了十几张这个系列的作品，来留存我今年夏天的秦岭山水片段。无论是从地理、环境等多个角度来说，秦岭对于中国都是如此重要，它号称中国的肺。今年夏天，国家指示，进行了规模宏大的秦岭保卫战。拆除秦岭北麓的违建房屋，这是一场影响到西安古城方方面面的工作，也陆续影响到全国。近百年艺术创作，中国艺术家以及多个画派，最爱莫过于到处言说"艺术来源生活"。如果艺术需要一个生活的话，那最直接的活生生的生活是不可或缺的，它不存在与书本里，也不存在于故事中，它就是你的眼前，它就是佛家所说的当下，这也是今天最真切的生活。

另外我这批作品的材质和之前比有了很大变化，我认为生活方面的材质和现代工业文明城市化之下的材质使用绘画图式可以跟当下艺术语言完全契合起来。

艺术网：那么，这批作品属于关注社会热点的观念作品吗？这也是您第一围绕一个公共事件进行创作吧？

邵泳: 是第一次围绕社会事件进行的独立系列创作。这几个月我在集中创作这批作品，但实际上这里边一部分拼贴烧制的材料是我在2010年、2011年还有2014年到2015年在北京当代艺术馆工作室里边完成了一部分抽象绘画作品，这次进行了烧制和重新的拼贴托裱。我在不断实践材料的运用扩张。

实际上在这件事情上我是有一个艺术家作为时代背景下的文化考虑，陕西像长安画派是一些老一辈艺术家在传统中国画方面取得了很优秀的成绩；进入到当代以来，大家看待对陕西文化角度是相对保守和相对滞后的印象。其实在国际化、全球化的背景之下，艺术家不管是作品还是社会实践，在参与到时代社会背景、城市文化背景下动力和作品的创造力可以感觉到是很微弱的。相对于今天我们提到要建立国际化大西安城市背景之下，从文化角度看，在群体性城市角的关注，实际上陕西本地从事绘画或者是艺术工作的这个群体相对更多的还是在传统绘画的创作范畴，这个比例进入到当代艺术尤其是进入到当代水墨领域创作的画家是相当少的。

在今天的社会文化背景下，我本人又是一个素食主义者，一直对身边的生活环境很关注，我有必要很积极的通过作品对特殊时代的文化记忆留下一些东西，这里面完全打破了原来传统只是一个山水表面景象的描绘和绘制。今天来看只是一个装置绘画或者是一个地域的描绘，这样的话跟今天大西安国际化文化背景，这批作品里面不管是从绘画、材质、语言表达方式和最后形成的语境上，我希望有一些更强烈、更丰富的表现，可以跟全国甚至国际艺术家形成国际语言直接的对话。

大秦岭的当下，在今天或者明天的艺术创作记忆里不能够或缺，它会是之后相当重要的文化记忆。我不想用任何地域写实绘画语言描绘，或者有所言至、引导到大秦岭、大终南的个案局部分析讨论上，哪不仅是空洞的、是无力的，也缺乏今天积极参与建设国际化大西安多元文化发展的需要。