新国学网:孙振华：毕加索同志_毕加索--法国-斯大林-法西斯

​继《十年而已》之后，2018年初，中国美术学院教授孙振华先生又出版了一本文集《处处尘埃》。这本文集

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继《十年而已》之后，2018年初，中国美术学院教授孙振华先生又出版了一本文集《处处尘埃》。这本文集内含三百余篇千字短文，分社会观察、艺文杂谈、生活百态三辑，这些文章是作者关于生活、文学、艺术、学术等诸多方面的体悟与认识。篇幅短小精悍，语言朴素直白，体现了孙振华先生对世事敏锐的洞察力和高超的文学艺术素养。艺术网经孙振华先生授权连载《处处尘埃》，《毕加索同志》选自第二辑“艺文杂谈”。

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大画家毕加索1944年加入法国共产党，这对正处在反法西斯战争中的中国共产党人是个鼓舞。1945年，延安《解放日报》发表文章，《庆祝画家皮卡索加入共产党》，还在延安举办了一个毕加索画展以示庆祝。

这个展览的具体情况后来很少有人提及，在当时的情况下，以延安的条件而论，这个展览恐怕只能是图片展。无论如何，这都是毕加索和中国的一次亲切相遇。

直到国际共产主义运动内部出现分裂之前，毕加索一直都是我们的同志，尽管他的私生活看起来离无产阶级的形象相距甚远，他舒适的日子也让中国同志无法想象，但是他追求正义，思想左倾。西班牙内战时期，法西斯军队悍然轰炸西班牙小镇格尔尼卡，一分钟轰炸，炸死了150个平民，毕加索的名画《格尔尼卡》就是对法西斯这次暴行的控诉，由于画家的影响力，这件作品成为反法西斯的重要武器。

毕加索不仅在二战时一直受到法西斯的监控，二战之后，当法国移民部门正要准备批准毕加索的入籍请求，意外收到国家安全部门的密令，指出毕加索是“危险人物”，所以，因为政治原因，他终生都没有成为法国人。 

毕加索一方面是个共产党员，另一方面又是个崇尚个性和自由的画家，这种双重身份使他有些时候也与党的要求不相符合。1953，斯大林去世，毕加索画了斯大林，但受到法共的批评，说没有画出共产主义运动的领袖应有风采，由此，毕加索和法共的关系开始疏远。即使如此，他对共产党的信念也是坚定的。1956年，赫鲁晓夫谴责斯大林，很多人退党，毕加索却说；“我是共产党员，法国只有一个共产党，所以我们永远属于他。” 

1956年，中国文艺代表团访问法国，拜见了毕加索。随团三十年代的左联作家李霁野还发表了一首诗歌，题目就叫《致毕加索同志》。

后来，由于政治形势的变化，毕加索同志离我们渐行渐远，再后来，毕加索的形象越来越负面，到了文革时期，毕加索和所有被统称为“现代派”的西方画家统统成了腐朽的，资产阶级的艺术家，遭到了口诛笔伐。

应该说，曾经被我们骂得狗血喷头的西方现代派画家，其政治立场一般都是左翼的，或者偏左翼的，他们在政治上都持批判立场，他们的锋芒所向，是资本主义社会以及高度的现代性所带来的人的异化和禁锢。

改革开放之后，毕加索的形象在中国出现了戏剧性的变化。1983年，法国总统访问中国，带来了三十多张毕加索的原作，这次终于让中国人看到了毕加索的原貌。

尽管毕加索多姿多彩的私生活仍然是人们津津乐道的话题，同时，他的艺术天才也开始被渲染，以至于毕加索成为一个不断突破自己的代名词。意味深长的是，与四十年代、五十年代相比，这个时候人们看重的是他的艺术，而基本忽略他的政治倾向，也就是说，此时的毕加索只是一个有创造力的，天才的画家，而回避了他共产党员的身份。

毕加索第二次与中国相遇，为当代艺术提供了动力，这就是艺术家自身的启蒙，强调艺术的个性，创造性；强调不断挑战视觉传统、不断突破思维惯性的现代主义精神，对于新时期中国的艺术革命，这是一种重要的思想资源。

只是这一次我们没有称他为同志。

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