新国学网:“动情：1949后变局中的情感与艺术观念”12月21日亮相中间美术馆_艺术观念-美术-年代-展览

动情：1949后变局中的情感与艺术观念策展人：苏伟助理策展人：黄文珑、钱梦妮、孙杲睿展期：2019.

动情：1949后变局中的情感与艺术观念

策展人：苏伟

助理策展人：黄文珑、钱梦妮、孙杲睿

展期：2019.12.21 – 2020.4.5

开幕：2019.12.21，下午2点

参展艺术家：

陈勃、陈劭雄、陈映舟、戴泽、董钢、方璐、古元、韩勇、洪浩、胡善馀、李斛、李桦、李瑞年、梁锡鸿、刘川、罗尔纯、马六明、马秋莎、倪贻德、秦宣夫、石志民、隋建国、孙宗慰、唐蕴玉、唐遵之、王合内、王济远、 王临乙、王鹏杰、王琦、魏德忠、吴大羽、吴冠中、吴印咸、武德祖、薛子江、颜磊、杨涛、杨雨澍、叶六如、袁毅平、曾景初、张安治、张英洪、张正宇、赵文量、祝大年、宗其香

这个研究性展览以“情”作为主线，回看社会主义时期美术较少关注的一个层面，并审视其与今天当代艺术创作的关系和对话。在50、60年代重新铭刻时间之际，社会主义美术中的“情”被剥夺也被重新赋予了新的含义，并在美术思潮的不断变革中折转浮沉。一己之“情”的消隐，“情”与革命的因缘，小“情”与大“事”的张力，留“情”的政治内涵，这些线索将成为本次展览重点探讨的对象。展览旨在讨论“情”作为一种存在于国家与个人、公共与私人、政治与艺术之间调动性的力量，描述“情”在上下之间、我与他者之际扮演的勾连、调和、批判的角色。以这种方式，我们希望重新思考社会主义美术的整体框架中连续与不连续的辩证，并在艺术创作者、无名者与群体、民族、国家之间，激活复杂和动态的叙事，形成一种与今天我们所处所是对话的思路。

伴随着艺术内部不断发生的机制、话语和观念的变革，“情”在1949年之后的中国艺术中重新出场，又在80年代后艺术世界的新面貌中化身为不同的趋势。在这一背景下，艺术中关于创作、人性和时代之间的普遍性问题，如何借由“情”，在不同的历史情境中延宕和自我定义；当代艺术中“情”的过时与转化，如何与观念艺术实践之间形成可对话的空间？通过这两个子问题的展开，我们也将“情”作为一种对位，分析其对于革命、启蒙、全球化等等统摄在中国文化进路上的话语的批判。

“情”是启动变革的重要力量，也是乌托邦幻灭后荒原上的回声；是感情，也是行动；是摆荡在生活与创作、抒情与激情之间的个体的写照；是自我耽溺，也是理性中的一股动力。作为此项目的首次呈现，展览将聚焦于1956-1957和1961-1962两个相对宽松的历史时刻以及当代艺术中的观念主义形成的时期，并借此呈现内在于“情”的历史的若干片段。

叶六如，《停泊》，20世纪40年代末，银盐摄影，27.3×19.2厘米

秦宣夫，《杭州岳王庙》，1968年，纸本油画，55.5×75.5厘米

戴泽，《王府井南头》，1959年，木板油画，70×87厘米

石志民，《笼中鸟》，1976年，摄影，30.4×40.6厘米

武德祖，《黄松岭》连环画，1948年，连环画，12.8×10厘米

吴印咸，《帆》，1959年，摄影，30.4×40.6厘米

孙宗慰，《天津新港》，1954年，布面油画，55×70厘米

陈勃，《雨越大干劲越足》，1959年，摄影，30.4×40.6厘米

袁毅平，《河边洗濯》，20世纪60年代，摄影，30.4×40.6厘米

古元，《归舟》，1961年，套色木刻，32×42厘米

魏德忠，《凌空除险》，1960-1969年，摄影，30.4×40.6厘米

刘川，《案发现场》，2018年，纸本水彩，15×23厘米

洪浩，《卡塞尔城防鸟瞰图》，1995年，丝网版画，56×78厘米

​马六明，《芬・马六明》，1993年，摄影, 77×115厘米

（注：图片由中间美术馆提供）

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