新国学网:"裸死"很不雅"床戏"很纯真:《红楼梦》的雷与红(4)

但要真说它忠实于原著吧，好些关系全书走向、各人结局，同时揭示社会风气和人性好恶的重要关节却又缺了席。秦可卿逝前入凤姐梦，交代她及早为贾府筹划后路一节，本为在极富贵时预言贾府下场，没了。凤姐弄权铁槛寺，直接导致她自己和贾府的悲剧命运的罪名，更连个露面机会都没得着。


　　【福尔摩斯@2010】支招：故事主线现代化，细节暗自呼应原著。

　　第一集化自原著第一个故事《血字的研究》，凶手逼迫被害人服毒这一条线是一致的，只是他的职业从马车夫化成了出租车司机。第二集，福尔摩斯对华生手机的推理，则来自《四签名》中对他哥哥的怀表的推理，不过这次给手机的变成了姐姐。时代变、职业变、道具变，但原著所推崇的推理精髓不会变。

　　改编原罪二 穿上龙袍也未必是太子

　　2010版的《红楼梦》被诟病最多的乃是选角，比如黛肥钗瘦，比如动不动笑得全身发颤的王熙凤，比如“宽面”式的秦钟，从主角到咖喱鸡，都和原著读者心目中既有的形象不符。有人说，新版黛玉和宝玉在床上的嬉戏，春意太盛，浑不是个大家小姐的做派。还有人说，尖嘴猴腮的贾老太太还比不得上门打秋风的刘姥姥富态。

　　结果是花也葬了，男男暧昧也搞了，云雨情也试了，主角把重要关卡都打穿了，结局还是三个大字：“你不像”。

　　【福尔摩斯@2010】支招：外貌像不如个性像，个性像不如坏脾气像。

　　2010版的《福尔摩斯》，外貌完全不是原作重点强调的“鹰钩鼻”，也没了大烟斗、高礼帽和燕尾服这些形象标配，但以自我为中心的刻薄言辞、除了案件对世间名利情感一概冷漠的作风、对华生表面上的指使暗地里的依赖——谁能否认这就是坏脾气神探福尔摩斯？

　　关于名作改编的人物，一千个人心中有一千个哈姆雷特，你拍的未必是作者写的，读者看到的未必是记得的。所以与其拘泥于外貌相似，不如着力于神态、做派相似，当然，最好是把人物的缺陷提炼和强化。大众对于好人好事的记忆力，通常比不过对那些怪咖来得深。

　　改编原罪三 怎么改都是错，到底谁累？

　　“贾母缺乏高贵气，林黛玉缺少仙气，贾宝玉缺少灵气……” 中国红学会副会长胡文彬看2010新红楼这么不顺眼？错，这话当年批的是87版《红楼梦》。

　　据瑞典诗人特朗斯特罗姆说：被人翻译大概有三个阶段：第一，你相信译者，而他二话不说就杀了你；第二，你不信任他，但他照样杀了你；第三，你挺起英雄气概，拍拍胸膛说，杀我吧杀我吧杀我吧！而他一言不发就杀了你。

　　其实这话套在《红楼梦》改编身上，也是成立的：怎么改，都是叛徒。因为在中国，《红楼梦》从来不是一部单纯的小说，它曾是“中国文学中使用最频繁、地位最显赫的政治道具”，围绕这部奇书，拍戏、看戏的，仍有自觉不自觉的站队意识。

　　纵使曹雪芹老师复生，恐怕都未必敢承认这本崇高性不容侵犯的小说是自己写的——怕负不起责啊。你想，他连写都没写完呢。

　　【福尔摩斯@2010】支招：改吧改吧，胡编乱造看多了，他们就想开了。

　　在对福尔摩斯的演绎中，绝不乏罗伯特·唐尼这种又矮又敦实、会咏春拳、死皮赖脸纠缠华生的变异品种。但英国人仍乐呵呵看戏，无他，福尔摩斯都有70多位了，什么品种没见过。连改编莎士比亚都有裸体版、有牛仔裤版，早就看开了。“各自需寻各自门”这句话的意思是，你爱看哪版拣哪版。

　　其实在香港电影中，天马行空的胡编乱造是个传统，评论和观众的心态也比较轻松。比如徐克把《笑傲江湖》拍成了东方不败和令狐冲的恋情，只有金庸搞得很不高兴。至于《红楼春上春》这种毫不靠谱的三级片改编，也算个邪典，也没听说哪位读者观众因此道德沦丧，人心不古。21世纪的《红楼梦》面临的批评和争议，某种意义上也是当代人对于自己的焦虑和紧张的发泄——一部电视剧，能坏什么事呢？反过来说，一部电视剧拍得再好，又能解决什么问题？

　　新《红楼梦》如果有错，最大的错也在于，它太把自己当回事，丧失了和经典对话和游戏的玩乐性。你非要这么严肃，自然大家也只好严肃地评价你了，可不兴哭啊。


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