新国学网:陈凯歌:艺术家需要和社会对峙 电影的力量在挑战(2)

精神立场是否改变？
记者：《无极》时，你用了韩国、日本、香港演员来参演，《赵氏孤儿》用的全是国内演员，为什么放弃了这种现代中国大片的商业时髦组合阵容？
陈凯歌：考虑市场也没有错，《赵氏孤儿》用的全是国内演员也不是放弃国外市场，还是要用影片说话。
记者：《霸王别姬》时，你在业界口碑被无限放大，然而《无极》却又让你从舆论云端跌落，《梅兰芳》虽然大卖，但是，眼下的《赵氏孤儿》从某种意义上来说意义不轻，对你而言，在心里《赵氏孤儿》是不是也是一道坎儿？
陈凯歌：大家有权对电影发表或好或坏的看法，我觉得对好话要警惕，对坏话要认真，就可能可以让自己的电影拍得坦然。对一个作品的判断，作为创作者，不因别人的说法而有所改变。这是我的一贯坚持，也是我《无极》之后一个改变，或者说想明白的一个问题。
记者：在这个想明白的过程中，有过逃避吗？
陈凯歌：做电影的人，要有一个信念，不要永远期待着被人肯定，《无极》也好，《霸王别姬》也罢，那已经是过去的事，对于《霸王别姬》，好汉不提当年勇，老想着超越，就太鸡贼了，也会让自己不知所措。能做多大的事，就做多大的事。
记者：外界把《霸王别姬》当成你最大的成就，这部电影在你心目中是什么位置？
陈凯歌：我对这部电影非常有感情，《霸王别姬》有非常复杂的线索，庞大的叙事组织，需要很强的驾驭能力，一般人拍不了。
记者：过去你听到媒体评论批评，感觉你很对峙，现在这种对峙消除了吗？
陈凯歌：一个艺术家需要和社会对峙，他要扮演一个怀疑者，才能有独到的发现和见解，而不是随大流，做电影也一样，要面临挑战，包括对世俗的挑战。
记者：时代在往前走，张艺谋、冯小刚的电影，都在与时俱进的在风格上大力尝试改变，你的几部影片依旧保持着你的电影风格不变，为什么有这种坚持？
陈凯歌：不变是假话，不变你就没有了，你只拍为少数几个人看的艺术电影？也可以，但是现在时候不恰当，我们只有把这个自己的市场真正做大做强的时候，才能有巨大的包容性。
记者：作为一个电影人，你的精神立场到底是变还是没变呢？
陈凯歌：改革开放的三十年也是中国电影发生巨变的三十年，古老的文化在胶片上完成着它的继承与创新，电影文化的独特性也应当引起社会的高度重视，作为电影界的一分子，我愿像小学生识字一样，逐渐认识我们的文化，介绍我们的文化，让我们的文化帮助我们重新捡起我们曾经拥有过的，对自己的信心，对他人的信心，对将来的信心，我把这看成是自己的责任。说老实话，在我们这个特定的历史时期里，大家太不重视精神生活了。


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