（）2020年8月28日，山中天艺术中心推出了一场全新的展览：“当速度成为形式——在屏幕里生活”。48位当代艺术界大咖在这场展览中“打卡”，用手机创作15秒至60秒之内的短视频作品，记录他们疫情期间的生活、思考。展览由非常活跃的策展人肖戈 & 乔纳斯·斯坦普担纲策划，展览的概念表达、有条件的委托和实验方法，以及对当代社会“速度和社会关系”这两个核心问题所进行的视觉探索。使其成为一场空前的展览。
展览开幕现场：艺术家王庆松、艾敬、策展人肖戈、乔纳斯·斯坦普
展览开幕当天，众多圈内“大咖”：艺术家张晓刚、王广义、王庆松、邱志杰、展望、艾敬、陈文令、张琪凯、叶甫纳，UCCA馆长田霏宇，策展人鲍栋、陆蓉之，著名主持人许戈辉，多位画廊主等亲临现场，是疫情以来最热闹的一场展览开幕之一。
“当速度成为形式——在屏幕里生活”展览现场
此次展览作为山中天艺术中心开馆首展“从屏幕到观念——50年的历史”的延续和呼应，策展人肖戈与乔纳斯·斯坦普（Jonas Stampe）在此次展览中采取了与首展相似但不同的展览理念，并在展览视觉上突出两场展览之间的重要关联，同时对中国当代艺术及其与互联网时代的关系展开讨论。
艺术家王广义、策展人乔纳斯·斯坦普在展览现场
这些讨论，首先借由视觉艺术的表现形式显现出来（甚至超越了形式本身）。来自不同背景、 性别、世代、地区的艺术家们，以装置、录像、摄影、行为表演、观念艺术以及绘画或雕塑等不同的态度、⻛格和媒介的⻆度专⻔为本次展览进行了创作。其中包括张晓刚在内的多位绘画艺术家首次尝试了影像的方式进行创作，是他们的创作上的一次突破。
艺术家王庆松、张晓刚在展览现场
在展览中，艺术家们呈现了各自的声音，这些声音远远超出了媒介、年龄和性别的边界，并在历史、传统、语言和行为方面与更具文化底蕴的事物联系在一起。每位艺术家的作品都带有自身的独创性，而“中国”自然而然地出现在每件作品中。这赋予展览另一种色彩，它巧妙地探讨了另一个共同的概念问题，即是否存在一种特定的观看和思维方式，或是某种态度或美学，赋予作品非常鲜明的“当代中国”特点。
艺术家张聪聪、策展人乔纳斯·斯坦普、艺术家、中央美术学院实验艺术学院院长邱志杰、策展人陆蓉之、艺术家葛蔓、策展人陈抱阳在展览现场
展览标题 “当速度成为形式——在屏幕里生活”，衍生自策展人哈拉德·赛曼（Harald Szeemann）1969年策划的开创性展览“当态度成为形式”，赛曼将态度定义为一种形式，反对以媒介和对象作为艺术的分类方式。它转移了人们对艺术的关注⻆度，用艺术家的行为及其在心理学、哲学、历史或神话方面的意义，代替色彩或构图等常⻅的形式价值，形成艺术价值的新标准。
艺术家叶甫纳、艺术家薛雷、策展人肖戈、策展人陆蓉之、艺术家张晓刚、艺术家刘勃麟在展览现场
“当速度成为形式——在屏幕里生活”，表达了一种类似的方法，且同样超越了通常的判断标准。 在此次展览中，基于新的时间现实主义，以秒为单位的瞬时视⻆带来了观念上的视觉冲击。我们得以在这次展览中窥⻅“速度”是如何浸渍观者和艺术家生活的，通过对速度的认识、速度在当代艺术和我们生活中的存在形式，讨论整个社会的“运行速度”。
艺术家何云昌、何云昌夫人张小芮及女儿、策展人乔纳斯·斯坦普（Jonas Stampe）在展览现场
如今“速度”已非单纯的“距离/时间”关系，速度已经成为一种生存方式，它是时刻变化的节奏、 即时更新的累积、无处安放的身心需求，我们与之共存，受它影响，不得不适应速度的变化。安迪· 沃霍尔（Andy Warhol）曾想象的每个人都可以“成名15分钟”已显得不合时宜。15分钟太⻓也太慢， 现实在驯化我们只去关注一个瞬间——标题、图片、转发、点赞、上滑刷新。
艺术家丁如许、凤凰卫视主持人许戈辉、艺术家陈文令在展览现场
速度是一切，速度在更新信息传播工具的同时也在塑造着人们的行为方式，尽管我们无法预判未来将会变成怎样，但我们已绝对不可能离开“线上生活”。 “当速度成为形式——在屏幕里生活”呈现出我们在当下数字化生存的痕迹和滚动的现实，从某种程度上说， 这是对未知事物的实验和讨论：是对“速度作为当代艺术的形式”的概念的质疑；是对社交平台与当代艺术之间任何预言式的“联姻”的发问；是一⻔新艺术语言的孵化器。
曹雨、乔纳斯·斯坦普、展望、肖戈、陈文令在展览现场
同时，也在展望我们明天将会成为谁：这不是在缓慢中变化的，一切都是⻜快的；不是在15分钟里，而是在60秒内。
山中天艺术中心“当速度成为形式——在屏幕里生活”展览现场
展出作品（按艺术家姓氏排序）
艾敬
命运，2020
单通道彩色视频，声音
60”
当收到两位策展人肖戈及乔纳斯的邀请时我感到很荣幸，因为我相信他们对艺术有着深刻的、与众不同的理解力。尽管我对影像媒介了解的非常有限，但是我也欣然接受了这个能够让我去尝试的机会。
策展人提出的“当速度成为形式”——这是让人心跳加速浮想联翩的主题探讨，由此我对“速度”一词进行了个人经验的搜索，什么是“速度”以及“速度”给了我什么样的感受。
速度决定了人类发展的进程，从奔跑到飞向外太空，这当中含括了时间与空间。人类正是因为对速度的迷恋与追逐而创造出了很多不可思议的奇迹，然而正在全球肆虐的病毒仿佛要把速度重置，让时光定格与倒流。这是人类近代史上一个有关“速度失控”的经历…….我们与之遭遇了，我们不得不去重新思索“速度”的定义。
疫情发生期间，是音乐和黑胶唱片缓解了我内在焦虑狂躁的“速度”，听着贝多芬的《命运交响曲》更有一种悲壮的势不可挡的情绪在内心里翻腾。当我们处在这场灾难的境遇里，我们每个人都在调整着“速度”，因此这个展览也仅仅是“形式”，它带给我们的应该是一次思想上的运动。
非常感谢！
艾敬，2020/7/31
白天睿
《幌》，2020
双声道波形视频，声音
60”
作品利用图像声音信息重新绘制屏幕中的图像，新图像的不确定性，生成它自身存在的呈现空间。
曹斐
世界伤透了我的心，2020
单通道彩色视频，声音
39”
伤透了我的心的世界不可能得到宽容。
曹雨
踩香蕉，2019
单通道彩色视频
50”
陈界仁（中国台湾）
化为寂静，隐于苍穹， 2020
单通道彩色视频，声音
60”
陈文令
抗疫，2020
单通道彩色视频，声音
60”
《抗疫》这件行动书法艺术作品，是艺术家陈文令将中国传统书法和行为艺术、行动绘画等造型艺术的元素揉为一体，将速度变成一种形式！其中黑墨和红墨的墨星四溅，互为渗透，隐意着今年世界大疫给每一个地球人带来种种的困扰和不确定性命运。
丁如许
无 题，( 2 0 2 0 )单 通 道 彩 色 视 频 ，声 音 ，1 5 ”
在这件作品里，我以视频的形式呈现出一个研究人心理健康的 隐喻。画出“完美”的圆圈反映了当今社会普遍存在的对成功 和完美的压倒性渴望。但是，随之而来的压力通常会使个体感 到焦虑和沮丧。在经历挫折后，最初的小心描绘逐渐走向疯狂 的涂鸦。我希望这个视频可以使观众产生一种心理上的共鸣。 在纷杂的世界里，当心不要让自己陷入贪婪的火焰中。
冯梦波
千千阙歌，2020
单通道彩色视频，声音
23”
我最近在研究VR和AR，每天做大量练习。电子游戏角色里我最喜欢春丽，把这个模型套用动画后制成AR，在工作室里试验。准备在快手发视频时，碰到一首耳熟的粤语歌，上网一查才知道是陈慧娴演唱的《千千阙歌》（1989年）。春丽的身份是来自香港的国际刑警，这首歌很适合她。视频发布后，两天内的观看量就超过了十万。
耿雪
兔子 Rabbits, 2019
单通道彩色视频
59”
在一个庭院里，两只兔子在月光下。一个女人通过手机连接的监控镜头拍摄它们的活动。兔子在笼子里，灯光由隐藏在树下的女人控制，女人和兔子一起出现在监视器的摄像里。
何利平
《无题》2020，单 通 道 彩 色 视 频 ，声 音 ，5 7 ”
何云昌
加速，2020
单通道彩色视频，声音
38”
最快达成目的或欲望-远离智识和现代文明。
胡庆雁
风景，2014/2020
单通道彩色视频，声音
60”
黄敏
童话，2020
单通道彩色视频，声音
59”
黄锐
颂（诗经）--物质与气场的实验，2020
单通道彩色视频，声音
66”
这个钟！我想说的话，它都替我說了……
计洲
《形式》( 2 0 2 0 )单 通 道 彩 色 视 频 ，声 音 ，3 0 ”
手机拍摄的短视频《形式》，通过手机延时摄影的功能记录近些年热门度假地里面一个教堂外形的地标型建筑。建筑的视觉会对参观的游客心理上形成复杂和微妙的影响。通过将影像倒放的形式突出人与建筑和环境之间虚幻而荒诞的关系。
蒋志
卡塞尔罐头 第一罐，2020
单通道彩色视频
32”
2017年我去看卡塞尔文献展，我用手机的延时摄影来拍摄自己整个看展的过程，希望作为我日后可以参考的文献资料，后来发现并没有获得我的预期内容，但这种让视觉更快速的手机功能提供了一种图像减损，使它生成了意外的内容。
九口走召
我吃了小野洋子展览上的苹果，2019
单通道彩色视频，声音
8”
雎安奇
失恋隧道，2020
单通道彩色视频
52”
隧道象征着过去和重生，失恋像一条没有尽头的隧道，失恋的人在相互追逐……
厉槟源
绿灯，2013
单通道彩色视频，声音
68”
李怒
浇灌即防疫，2020
单通道彩色视频，声音
60”
刘勃麟
对方正在输入，2020
单通道彩色视频，声音
15”x10
利用苹果手机的录屏功能，把手机的各种软件里用到的功能用游戏的方式记录下来。作品内容都是在日常生活里经常用到的功能，比如：锁屏、截屏，社交媒体软件里的择取照片、扫描二维码，照相机里的面部锁定，以及前后摄像头转换，调节音量、调节屏幕亮度等等加上对现实的态度、文化的选择，表达一种在手机作为传播和接受终端的今天，作为艺术家的一种文化态度：生活里多到无法回避，就要尝试把他变成作品。作品通过游戏性、趣味性的图像和手机功能合理转换，在现实图像和手机软件之间做出了一些看起来没有问题的合理的图像讨论。
刘纬
《9778天》( 2 0 2 0 )单 通 道 彩 色 视 频 ，声 音 ，5 1 ”
刘小东
时代广场平安，2020
单通道彩色视频，声音
47”
马军
无题 Untitled, 2020
单通道彩色视频
59”
一潭死水被石头击中，击起的的水花像烟花、像闪电、像鬼魅，形成各种光影抽象的造型，一切最终会归于 平 静 ，或 开 始 新 的 轮 回 。
萌-态-奇Meng-Tai-Qi（姜俊/Jiang Jun 宋振熙/Song Zhenxi 汪琦琦/Wang Qiqi）
《格式塔——平行世界的60个故事》(2019/2020) 单 通 道 彩 色 视 频 ，声 音 ，6 0 ”
“格式塔”源自2017年《.zip》展的邀请，姜俊和宋振熙转换了艺术评论家和策展人的身份，扮演了一次文字型的艺术家，开始编写短小的格言。整个展览持续2个月，于是我们编写了60条格言，每天公布一条，在场观众只要扫一下展览空间中的二维码就可以更新阅读当天的格言。
当时策展人吴珏辉以格式为题，给我们了一这个委托式任务。他将世界理解为各种不同的格式大爆炸，当然，任何的一种对于世界的认知都是一种诠释的角度，他的视角也毋庸置疑可以衍生出整个虚拟的平行世界。我们正是在这个维度下再去观看我们的历史。《.zip》之后姜俊、宋振熙加上新加入的汪琦琦，共同组成“萌态奇小组”，继续发展这个无限的平行世界。
历史书写当然也是一种诠释，它永远随着当下的现实而被重新描述和传唱。马克思在《路易波拿巴的雾月十八》中的开篇第一句说：“历史上任何事件都会发生两次，只不过第一次是正剧，第二次是闹剧”。我们在“格式塔”中对于历史的改写，正是要制造“闹剧”。当历史书写被用于当下利益争夺的合法性论证时，那么这一切本身都是闹剧，而闹剧的闹剧的闹剧……在无限的发展中，可能将会接近那个远在彼岸的正剧。对于我们来说，格言同样有这样的作用，它和历史大叙述不同，展现了某一个体对于历史的感知，他本身是片段的，精炼，甚至是武断和自说自话的，但它提供了观看事件的另类视角。
叙述本身就是事件，它也制造了事件，同时制造了历史。今天在超级现代下，一切事物都在分崩离析，它们的碎片成为新的模块（Module），又重新组合，再次迅速的分裂，再次生成，这加速了一切的循环，不断加速。一切之中自有一切，因此我们同样不声称在创造，也绝不创造，因为已经毫无可造，我们只是跟随着这一逻辑：打碎、挪用、拼贴、蒙太奇……我们永远在模仿，从而制造可以被无限衍生的平行闹剧。
故事3：
轮到Q小姐，她说：“世界万物暴露在智人面前，最后都可以被归为两个文档，一切可以被人读解的被归为《真-善-美》这个文档，其他百分之九十九点九九九九.....被归为《崇高》，那原本是给上帝自己读自己写的原生文件。”
缪晓春
陀螺舞，2017/2020
单通道彩色视频，声音
60”
陀螺舞中的舞者由三维扫描而成，并且通过软件的变形功能将他变化成一个既可辨识又略显突兀的数字人物形象，运用网络上的开放素材（动作捕捉）指令他完成一系列的动作，这些日常生活中的常见动作在通过层层叠加的软件处理之后，变得如同外星生物一般的怪异荒诞和不可思议，好比用另外一个物种反观人类的价值取向与行为准则，从原古石器到人工智能，我们曾经正在和将会继续不可思议，同时又荒诞不经。
彭薇
降伏其心，2020
单通道彩色视频，声音
60”
邱志杰
人间地理杂志—自由帝国，2020
单通道彩色视频，声音
59”
施勇
……，2020
单通道彩色视频，声音
59”
这是我4月4日在自家阳台上用手机视频抓拍到的画面。那天正好是疫情哀悼日。就在城市上空呜笛哀悼三分钟之后，我在阳台上偶然发现了一个黑色塑料袋正在空中随风飘荡。我立马快速抓拍了这个画面，并将这个视频发到了微信朋友圈中。它象是对鸣笛的一个回应，又或是对疫情的一个无言的暗喻……
施 勇2020/7上海
宋冬
白画，2020
单通道彩色视频
59”
不画白不画，画了也白画，白画也得画。
孙玛侬
《疫》( 2 0 2 0 )单 通 道 彩 色 视 频 ，声 音 ，3 7 ”
“在我们这个城市，是死亡时可能遇到的困难。不过，困难⼆字⽤得并不恰当，说不舒服也许更确切些。⽣病从来就是不愉快的事（…）在那⾥，连⽣病的⼈都倍感孤独，垂死的⼈就可想⽽知了，他像掉进陷阱⼀般困在⼏百堵热的噼啪作响的墙壁后⾯（…）⼤家即将明⽩，当死亡猝然来到⼀个乏味的地⽅，⼈在死亡时甚⾄在现代⽣活条件下死亡时,可能会有怎样难受的感觉。”——阿尔⻉·加缪
陶辉
无题，2020
单通道彩色视频，声音
15”
童昆鸟
《一篇不过脑的手指报码》(2020) 单 通 道 彩 色 视 频 ，声 音 ，6 0 ”
想起2015年在微信上策划过的一个“拍空白” 线上微图展，主 题“微个什么毛?”于是找出雪藏多年的链接过眼不过脑的划 了一遍，一闪而过。我知道里面有很多“空白”的秘密，但我更 享受错过又错过的感觉， 这样或许能还我大脑的一片空白，面 向未来.........
——童昆鸟
童文敏
《无题》( 2 0 1 7 / 2 0 2 0 )单 通 道 彩 色 视 频 ，声 音 ，8 ”
王广义
被遮蔽的群聊
单通道彩色视频，声音
44”
关于《被遮蔽的群聊》的想法：
一、将正常的对话的语速，慢放60%之后，普通的对话可能转化为抽象的、具有“萨满”意味的“咒语”。
二、日常对话中可能出现的“敏感词”，随时可能处于“被搜索”的处境之中。
三、这种被“慢放”所抽象化的对话，更像是一种通过自我加密而进行自我保护的模式设置。
四、被众多网民所喜欢的“网络群聊”的模式，实际上是在“国家理性”的缝隙之间进行的。
王广义
2020年7月22日
王庆松
铁人，2008/2020
单通道彩色视频
60”
《铁人》的形象有感于上个世纪五十年代的油田英雄王进喜的先进事迹，以及革命时期的 英雄烈士的形象，我本人曾经想入伍未果，而后当了八年的油田钻井工人。在这部短片中，可以看到的只是身穿海魂衫的我被无数来自不同方向的重拳打击、躲闪、受伤和坚持的形象。我想表达的就是人在社会中不得不承受的伤害，尽管我们每个人都身怀绝技，像太极高手一样闪 避危险，可社会发生的巨变仍然使我们无所适从。
吴玮禾
N个秒，2020
视觉识别捕捉录屏
60”
通过在屏幕中观看生活，快速的刷新，即时的浏览，填满着所谓流动的时间。而信息是如何观看和为它的观看留下什么样的痕迹？我们的主观或本就是信息的客体，痕迹存在在它的算法瞬间，而何以存储的是信息的河流还是这个被观看的客体？信息交换，彼此注视，彼此投射，消逝与更新的螺旋。
用计算机程序通过摄像头扑捉它前面的影像，并把程序的语言转换成可视符号不停地刷新，没有存储设备，计算机所观看的视觉画面都是瞬间显现和消逝。
奚建军
《淌》（2019/2020）
单通道彩色视频，声音
15”
“淌”的行为先后在苏州、广州和北京现场实施呈现过。以身体为载体，头顶大米行走，白花花的米如水流，似瀑布，走过苏州的园林，广州闹市里的菜市场和北京的艺术空间。不同的场域赋予了这个行为别样的体验和身体感受无限延伸的可能性。“大米”是人类生存最原始和必备的基本物质材料，它从土地中播种生长，经由人类消耗循环回归土地，生生不息。头顶一袋米，米流淌过的地方是生命力和思想意识的一路传递。米象征着生命的活力，“淌”的行为意在表达对生命本质的敬意和万物皆可自由生长代际的朴素愿景。
向振华
《RGB裙》 ( 2 0 2 0 )三 屏 彩 色 视 频 ，6 0 ”
新作品《RGB-DRESS》，通过程序语言对在购物平台上出现的消费物像重新读取，由红，绿，蓝三个通道为基础屏幕颜色，召唤出每次划过屏幕的消费品模拟体的幻象。
徐冰
被抵消的速度，结果一切如常，2020
单通道彩色视频，声音
15”
“当速度成为形式”，引申一步也可以说：“速度使一切成为形式”。从每日海量信息中，读到了什么呢？满足着屏幕上“信息流”的形式。思维早已停止，手继续在滑动，永远有未知的下一页。速度使人患上时间拖延症，其病状的后遗症人类还来不及计算。
这个作品，将《策展人语》，用特殊输入方式将书写拉长。但新工具很容易找回被拉长的缺口，时间相等了，结果什么都没有发生。 —— 徐冰
杨福东
沪G-U4501，2020
单通道彩色视频，声音
80”
......疫情慢慢好转，在前往工作室的路上，恰逢一列老式运货火车缓慢从市区街道穿行而过，仿佛一下子回到了八九十年代上学时在铁道边和同学一起数火车车厢时的情境……
叶甫纳
展示癖 – 直播计划，2020
在线互动装置
打破“日常展示”和“艺术展览”的界限，拉近公众与当代艺术的距离是展示癖系列项目的主旨。从生活到虚拟世界中，人们展示的欲望无处不在，自拍，朋友圈，到最为极致的实时直播。暴露欲和窥看欲，视觉的表现和文字符号的反馈在这里体现的最为赤裸。这个寄生在互联网中的直播间，逐渐成为了广大新生代管用展示和表达自我的平台。
《展示癖：直播计划》由艺术家叶甫纳， 北鸥发起，是一个在网络直播平台上定期发生的表演项目。每期节目中，艺术家和参与者将进行现场表演，观者可在直播时段与通过弹幕留言和发送礼物表情和表演者进行实时互动。直播间页面的所有现场互动将被视为表演的一部分纪录和分析。 这是一种区别于普通行为艺术和网络剧、电视节目的的表演形式，利用视频特效，互动和夸张的表演，制造突发状况，勾起悬念和观者进行互动，强调观看和参与。
直播养成研习营在山中天展览现场建立了一个实时扣像的绿幕“直播间”，欢迎现场观众进入参与直播，把线上和线下，表演者和观众，展示和窥看混为一谈。
喻红
美，2020
单通道彩色视频，声音
87”
展望
太TM干净了！& 清洗，2020
单通道彩色视频，声音
30”
《太TM干净了！》
某日我在首都机场下飞机后特别注意到机场真的干净得可怕，想到了垃圾分类运动马上开始，想到很多地方还很脏，在那一瞬间突发奇想就想扔个垃圾，于是就把手中的空水瓶抛到地上，同时用手机拍下视频。
《清洗》
瘟疫隔离期间我也拍了一个小视频，把用来隔离的雨衣挂在喷头上让水冲洗雨衣的内部。
我把这两个视频合在一起，讨论什么才是彻底干净的问题。
张聪聪
标准极限分拣，2020
单通道彩色视频，声音
59”
KEEP为我们日常健身提供了一套标准的锻炼模式，重复的训练动作以达到完美，如同密集型劳动产业中的流水线加工环节：粘贴标签、芯片安装、分拣小龙虾，机械性地模拟一个人形机器。
张琪凯
托举地球32秒，2020
单通道彩色视频，声音
32”
张晓刚
+++，2020
单通道彩色视频，声音
60”
赵安琪
《无题》( 2 0 2 0 )单 通 道 彩 色 视 频 ，声 音 ，1 9 ”
当速度成为形式——在屏幕里生活
展览时间：2020.8.28-2020.10.25
策展人：肖戈 & 乔纳斯·斯坦普
主办方：山中天艺术中心
地址：北京朝阳798艺术区南门万红里甲31号
参展艺术家：
艾敬，白天睿，曹斐，曹雨，陈界仁，陈文令，丁如许，冯梦波，耿雪，何利平，何云昌，胡庆雁，黄敏，黄锐，计洲，蒋志，九口走召，雎安奇，厉槟源，李怒，刘勃麟，刘纬，刘小东，马军，萌-态-奇（姜俊、宋振熙、汪琦琦），缪晓春，彭薇，邱志杰，施勇，宋冬，孙玛侬，陶辉，童昆鸟，童文敏，王广义，王庆松，吴玮禾，奚建军，向振华，徐冰，杨福东，叶甫纳，喻红，展望，张聪聪，张琪凯，张晓刚，赵安琪（按姓氏字母排列）。
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