新国学网:一个国画大师，为何说自己的作品谈不到艺术？_吴昌硕-天半人半——纪念陈半丁逝世五十周年特展-辽宁省博-吴昌硕-京派-齐白石

编辑：李家丽来源：雅昌发布

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作为20世纪初中期北京画坛的领军人物，将海派画风带入北京画坛的先锋人物，今天的人们对陈半丁，似乎并不

作为20世纪初中期北京画坛的领军人物，将海派画风带入北京画坛的先锋人物，今天的人们对陈半丁，似乎并不那么熟悉。

吴昌硕得意门生，齐白石至交，陆小曼恩师，陈半丁的艺术之路虽称不上顺风顺水，但也坎坷无多。出身医学世家的他幼年贫寒，6岁丧母，9岁丧父，十多岁便为人佣工。18岁时，由老家山阴（今绍兴）前往上海谋生，得蒲作英帮助，介绍与任伯年相识。不久，又结识了吴昌硕。陈半丁跟随吴昌硕十年，朝夕相处，深得吴氏真传。

陈半丁

吴昌硕对这位弟子十分满意。1906年，陈半丁自上海赴京，鬻画为生。可是，初来乍到的陈氏，一无根基，二无人脉，三无达官贵人相助，鬻画又谈何容易？四年后，陈半丁邀吴昌硕来访。在京数月，吴氏亲自为他撰书画、篆刻润例，并介绍京城名人吴颧岱、贺履之、陈师曾与他相识，局面才逐渐好转。1922年陈半丁的十幅作品由陈师曾携带到日本与吴昌硕、凌直元、王梦白等人作品同时展出，六幅作品被人购去。自此，陈半丁的艺术市场终于打开了新局面。

8月8日至11月8日，“天半人半——纪念陈半丁逝世五十周年特展”在辽宁省博物馆展出。

图为展览现场

打开新局面：陈半丁的艺术成就

吴昌硕提携非虚，但陈半丁的艺术成就才是成功的关键。

陈半丁早年画风出自“海派”，以涉猎广泛，一生擅作花卉、山水、人物、翎毛及书法、篆刻，是京津画派的代表人物。他的花鸟画成就最高，起初是承袭“海派”绘画传统，后又从徐渭、石涛笔意中得其精妙，容文人之大雅，最终形成了与齐白石大写意相对应的小写意画风，世称“陈派”。

图为展览现场

“陈派”之花鸟溯源青藤、白阳，同时对石涛、恽南田、扬州八怪等均有广泛涉猎。1920年代是陈半丁花鸟画的“修炼之年”。初期以前纯拟各家者较多，笔墨淡雅，形神俱佳。20年代中期以后，多是以缶翁之意出之，参己意加以变化。到20年代后期，已渐远缶翁的狂放重拙，而一变为清秀、潇洒，即便是浓艳，也有超逸之气。到20年代末、30年代初，陈半丁已初步形成了自家风貌。从1930年代初到1940年代，其作品风格潇洒、古雅，极具书卷气。

展览现场

一方面，他在博采诸家的同时，对陈白阳的研究最深，吸收借鉴也最多；另一方面，他到了北京以后，书法开始由碑入帖，由专师吴昌硕到转学“二王”、董其昌等。这一时期的风格，以融合吴昌硕、陈淳为主调，均以己意蕴化而出。1950年代至1960年代，其虽有乘兴挥洒、笔墨酣畅淋漓之作，但更多地渐趋拙朴、厚重、含蓄、温润，呈现了柔厚敦的境界。

陈半丁的山水画创作由“四王”入手，直溯宋元，师法古人，临古不辍。他一生钟情石涛，并颇得苦瓜和尚之奥妙。1930年代是陈半丁山水画创作的整合期，其主要特征就是以石涛笔意为基调，同时融入了宋元诸家诸法之长，作品既有宋元的高古意趣，又有明清的笔墨韵致，形成了一种更为疏放、苍润、古雅、简约的个人风格。1950年代之后，陈半丁的山水体现了他对于虚境的追求。这些作品看似在写实景，其实在用笔上已与此前有了较大变化，画风更加灵动、浑融，将现实的大山大水，化作大写意的水墨艺术语言，以表达自己对自然的独特理解和艺术理想。

作为“运古”高手的陈半丁，一方面研究古法不遗余力；一方面发挥个性，表现自我。务以古人成法，运以自然丘壑，加以个人的理想化，造成一种与古不背，却与古不同的独特画风。

虽然陈半丁在书画方面迥然不群，但他最自信的还是篆刻。他曾有印一方：“印不让人”，足见其自负。他1894年在上海从吴昌硕学习篆刻，颇得吴氏真传。二十、三十年代他谨遵师傅，“钝刀硬入”、“冲切兼施”、“巧拙互用”，功力十分深厚。他上溯赵之谦，吴让之，近而探源秦、汉及战国古印，积其所长，注重章法的大疏大密和篆刻的古朴自然。所作印章，结字布局，线条劲挺，气息高古，构思奇巧，极有布白之妙。

清风高节是家传：陈半丁的傲与不傲

今日再谈陈半丁，最令人敬佩的是其为人。

1906年陈半丁自上海来到北京，曾有人推荐任职为官，陈半丁毅然谢绝。他以“清风高节是家传”自居，恪守先人遗训，专门从事艺术，以卖画为生。而这时，他书剑飘零，寄食京都，囊中羞涩，却仍不改先志，叙写国画传统。

国难当头，陈半丁又显民族气节。1938年，北平沦陷，陈半丁不为日伪政府作事，坚持以卖画刻印为生，刻“强其骨”、“不使孽钱”两方印章为座右铭。

人格如此，艺格亦然。

1923年、1926年，“京派”中最具领袖地位的陈师曾和金城相继去世，陈半丁开始挑起大梁，成为“京派”重要的奠基人。新中国成立之初，由于受到政治上极左思想和艺术上“以素描来改造国画”的融合派的影响，使传统中国画受到严重影响，这在京城表现得尤为严重。面对这种情势，陈半丁团结众多“京派”画家，积极奔走呼吁，设法解决老国画家的生活问题以及中国画的传承与发展问题。在其倡议下，政府于1954年正式成立“民族美术研究所”（中国艺术研究院美术研究所前身），这是有史以来中国第一个国家级的专业美术研究机构。