“从北国风光、青山妩媚到古都新貌、山川巨变，再到山川不朽、民族精神一代代艺术大师们皆以物传情、以美言志，以山河壮丽赞美时代风物，为我们留下了宝贵的精神和艺术财富。”8月15日，在向日葵美术馆“百年巨匠”收藏系列之“二石二虹（鸿）”大师书画、信札手稿展开展的第四个周末，现场参观者往来不绝，不仅有艺术家、收藏家，还迎来了一波又一波游学潮，不少家长趁周末带着孩子从各地慕名前来参观，也有不少企业将团队活动搬到了这里。
大师介绍
赏百年巨匠精品力作，品千年中华文化
中国20世纪美术是世界文化史上的精彩一页，新与旧，中与西的审美意识交织，形成了各种美学观念。这一时期，绘画名家层出不穷，“人民艺术家”齐白石承传统正典而“衰年变法”，融人文意境与民间意趣、文人气质与农民性情为一炉，为整个民族绘画注入了新鲜活力；以“国画民学观”为学术取向的黄宾虹，潜心画史画论研究及金石书画，其山水画在“五笔七墨”的笔墨系统中独创“浑厚华滋”的“内美”之境，既是传统笔墨之大成，又暗合抽象形式的表现意味；“中西融合的艺术大师”徐悲鸿，热衷于引进西方写实主义绘画技法，并以改革中国画为己任，笔下的人物、奔马、雄狮、苍鹫，透视、造型之精确，世所鲜见；有着“一代宗师”之誉的中国书画艺术大师傅抱石，独创的“抱石皴”在中国画艺坛绽出了绚丽多彩的奇艳，其山水画气势更是酣畅淋漓，构思奇绝。这四位书画大家，他们对传统绘画的批判继承和所具有的改革创新意识，都对中国现代绘画产生了深远的影响。
傅抱石《二湘图》
黄宾虹山水画
徐悲鸿-悲愤之眼
徐悲鸿画稿-老鼠
在本次“二石二虹（鸿）”大师书画、信札手稿展现场，共展示出了四位大师的44幅书画作品和数十封往来信札与多篇画论原稿。其中，还包括一套齐白石的《山水十二条屏》，这也是全国公开展示的第三套。2017年，保利曾经拍卖过一套，加佣金9.315亿元被藏家收藏，第二套现藏于重庆中国三峡博物馆。本次公开展示的这一套长176cm，宽46cm，尺幅较2017年拍卖那套略小，是齐白石1925年中秋后创作的一套，但也集合了齐白石山水画的全部造诣，每条屏上均有自题诗，且盖有齐白石常用印，“借山吟馆主者”“阿芝”“老齐郎”……落款也各有不同，可谓“诗书画印”俱全。
据收藏家、向日葵美术馆创始人刘兴跃先生介绍，这套作品是他本世纪初从一位日本藏家手中收藏的。他说：“这是齐白石‘衰年变法’的第四年创作的一套山水画作品，虽然当时齐白石的山水画在国内并不为藏家所喜好，但日本人却非常欣赏，这一套就是那时候被日本藏家买走的。所以今天热心的参观者也会发现，这套作品的装裱方式也与国内不同，都是日本原装原裱的，而且是典型的窄边距窄边框装裱”。
另外，除了这套《山水十二条屏》，本次还展出了徐悲鸿、傅抱石和黄宾虹等三位大师的二十余幅作品。其中，徐悲鸿笔下“哀鸣思战斗，迥立向苍仓”的立马图，充满家国情怀、“写以寄愤”的雄狮，傅抱石于金刚坡下创作的“抱石皴”山水画和“积墨大师”黄宾虹“浑厚华兹我中华”的笔墨精神，所有作品都集合了艺术大师们各时期创作的全部造诣，非常值得一看，不仅能让参观者零距离细细观赏大师笔墨，还能在重温经典中，领略先行者开启的世纪之风，感受到中华民族的艺术精神和人文气象。
“人生若寄”，36封大师手札首次亮相
“新城吾兄：渌川先生画一幅，乞¨陵画册请先从事白石翁者，彼今年七十二矣。务恳兄赶催制就，弟事已及且愿让之。先当知其人为日九也。伏维百福。悲鸿顿首，一月二九日。”“晓谷先生惠鉴：弟须详函，新城兄乞将齐白石画册及拙集速付印出版，必须精制。阅¨甚大也。倘版制成之后，当乞先寄样张一阅并裱，裱工已解决否？自中东纠纷起，弟不敢看报纸读及新城兄一文而已，匆叩大安。弟悲鸿顿首，四月八日。”徐悲鸿一生交友甚广，往来信札手稿亦多。在向日葵美术馆本次展示的10封徐悲鸿的信札中，其中就有4封信涉及到他为齐白石出版画集一事。
手札展示区
徐悲鸿信札
据记载，大约在1930年至1931年6月间，徐悲鸿开始萌发为齐白石出版画集的想法，他为出版画册做了大量的前期工作，和书局编辑讨论版式、作品摄影等问题。后又不断致信编辑催促齐白石画册的出版事宜，向编辑解释齐白石艺术的重要性，正是在徐悲鸿的努力之下，1932年徐悲鸿为齐白石策划出版了《齐白石画册》（二集）和《白石画集》（第三册）。从这些信札中，亦足见当时出版画册的不易。而参观者也能从一封封有史有据的笔墨往来中，真切感受到了徐悲鸿与齐白石这对“忘年交”的惺惺相惜。
据说，画册出版后，当齐白石收到自己的画集和稿费时，激动不已，禁不住低声咕哝道：“为什么替我出了画集，不要我的钱，反而送钱给我呢？”
说起齐白石，本次也展出了他与朋友、画商往来的18封信札。齐白石的信，主要内容都是关于定画和画金的，也谈生活琐事。如“伊藤仁弟鉴：白石家求书已送货去，尚未书来。闻伊日来有小病。白石取到时有信与弟也。老缶之画当作真看。兄璜。七日。”“伊藤仁弟鉴：承所定之画已画成，决星期日七点钟以后，送来弟处。请弟在家候我为幸。再者，并有瑞光和尚之画数幅，请弟介绍出卖也。小兄白石字。”又一封“昨画五幅之润金收到，吾弟长费清神，正感之刀价，请来人带上，请查收。（来人赠四毛）。伊藤仁弟。兄璜。六月九日。”
这些信札，虽大多为片言只语，但即使在这样一张张小小的纸片里，也能看到一代艺术大师的的个性脾气、人生态度——喜怒哀乐形于色、形于笔，而又心性坦然。伊藤为雄是日本早期收藏齐白石作品的重要藏家，两人认识始于上世纪20年代，至1937年抗战爆发后齐老闭门谢客。期间，齐白石不但卖画给伊藤，还通过伊藤卖画给其他日本人。信中，老人对伊藤的称谓由最初的“先生”变为“仁弟”，可见二人交情的逐渐深入。信函内容也极其丰富，当然多与订画有关。有趣的是，齐白石还偶在信上写明今天给了送信人多少小费。
这其中也包括两封1936年齐白石邀请两位大律师为自己公鉴邀请台端律师处理“画事”的信札——“今聘请台端为白石常年法律顾问，保障一切法益及办理法律事件。此致，蔡礼大律师公鉴。二十五年（1936年）十一月七日，齐白石。”“兹敦聘台端为白石常年法律顾问，保障一切法益，谨致韪依大律师公鉴。丙子（1936年）二月二日，齐白石。”
当然，值得注意的还包括特殊时期，齐白石贴在自家门口的两个“门条”。1937年“七七事变”后，日本人进入北平，齐白石痛恨万分，拒绝将画卖给日本人与汉奸，并在家门口贴上两张告白：“画不卖与官家，窃恐不祥。”“中外官长要买白石之画者，用代表人可矣，不可亲驾到门。从来官不到民家，官入民家，主人不利。谨此告知，恕不接见。”到了1943年，他干脆贴出了“停止卖画”的告白。
所有这些信札、手稿一方面“言说了”齐白石的个性，也向世人勾勒出了一个生动丰满的画家形象，可资咀嚼，识者当宝之重之。
除了信札，还包括傅抱石的三本画论原稿，既有谈及中国话起源的，也有中国山水画发展研究和宋代山水画与人物画发展的，内容丰富，且傅抱石的书法骨力遒美、畅达老辣，非常值得细细欣赏。
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